句 其二

横陈皆锦绣,器皿尽金玉。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言残句
情感生活
创作背景
创作背景存疑
该残句作者归属无明确史料佐证,学界有唐代、宋代、民间对联三种说法,目前主流观点认定为宋代佚名作品,无明确创作时间考证
源流与释义
体裁 · 源流与定位
体裁为五言近体诗残联,仅存两句,无完整全诗留存,属于古代诗歌中的残句类作品,对仗工整,可独立表意
情感 · 解读
核心内容为铺陈贵族阶层的奢华生活状态,作者无明确褒贬倾向,仅做客观场景记录,后世可根据语境赋予褒贬含义

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
横陈指纵横摆放的状态,此处指代场景中陈设的各类物品。锦绣是指绣有花纹的精美丝织品,在古代属于贵重的奢侈品。普通百姓家庭日常几乎不会使用锦绣类物品,仅有贵族阶层可大量拥有。器皿指代日常使用的各类器具,涵盖饮食、陈设等不同用途的器物。金玉分别指黄金与玉石,都是古代价值极高的贵重材质。全句没有使用通假字,字词含义与现代汉语常用义偏差较小。读者不需要额外查阅工具书就能理解字词的基础含义。两句诗的用词都十分直白,没有隐晦的表意设计。
逐句白话释义
第一句“横陈皆锦绣”的直译意思是,放眼望去四处摆放的全都是精美华丽的丝织品。这些丝织品没有被收纳起来,而是直接陈列在视线可及的地方。足以看出主人拥有的锦绣数量极多,根本不需要刻意珍藏。第二句“器皿尽金玉”的直译意思是,日常使用的各类器具全都是用黄金和玉石打造的。就连普通的日常用具都用贵重材质制作,可见主人的富足程度极高。两句诗连起来就是在描写一个极度奢华的生活场景。释义没有添加额外的文学修饰,完全贴合诗句的字面含义。读者通过直译就能直观感受到诗句想要展现的场景特点。
核心主旨与内容概括
这两句是传世的残句,目前没有找到完整的全诗内容留存。诗句的核心内容就是铺陈描写极为奢华富足的生活场景。作者没有加入个人的情感评判,只是客观罗列所见的奢华物品。读者能从直白的描写中感受到场景主人的财力雄厚,属于非富即贵的阶层。诗句没有复杂的表意,核心内容十分直白清晰。没有隐藏的讽刺或者赞颂的倾向,仅为场景的客观描摹。普通读者不需要额外的背景知识就能理解诗句的核心内容。整体内容没有晦涩的设计,理解门槛极低。
跨学科 · 是什么
古代阶层生活差异社会学
我国古代丝织品的生产效率较低,锦绣类的精美丝织品价值很高。普通平民百姓日常只会使用粗麻布类的织物,根本没有能力拥有大量锦绣。黄金和玉石在古代属于流通的贵重财物,日常很少用来制作普通器具。能够大量用金玉制作日常器皿的只有皇室或者高级贵族阶层。这句诗描写的场景符合古代贵族阶层的生活特点,是真实存在的社会现象。这类豪奢的生活场景和普通百姓的生活形成了极为鲜明的反差。相关的内容在很多正史的记载里都有对应的记录可以佐证。诗句的描写没有夸张的成分,是古代社会阶层差异的直观体现。
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读写应用
基础诵读指导
这两句是五言诗句,诵读时每句的节奏都是2-3停顿。第一句的停顿为“横陈/皆锦绣”,读的时候“横陈”两个字稍作停顿。“皆锦绣”三个字语速稍慢,突出罗列的厚重感。第二句的停顿为“器皿/尽金玉”,“器皿”两个字稍作停顿。“尽金玉”三个字语调微微上扬,凸显场景的奢华感。两句连读的时候,中间的停顿稍长于句内停顿。整体诵读的语气平稳,不需要带有过多的情感起伏。按照这个节奏诵读就能清晰展现诗句的韵律特点。
基础句式仿写指导
这两句使用的是“名词+皆/尽+名词”的并列铺陈句式。前半句和后半句的结构完全对称,属于工整的对仗句式。仿写的时候首先要确定想要描写的核心场景。前半句选择场景中的一类物品作为主语,搭配“皆”字引出该类物品的共同特点。后半句选择场景中的另一类物品作为主语,搭配“尽”字引出对应的共同特点。两个分句的字数要相等,对应的词语词性要保持一致。比如描写田园场景可以仿写为“遍地皆禾黍,满仓尽粟粮”。仿写的句子要贴合场景的整体特点,不需要使用复杂的修辞。
名句日常写作应用
这句诗适合用来描写奢华的生活场景或者富足的宴会场景。写作时可以直接引用这句诗来凸显场景的奢华程度。比如描写古代贵族宴会的作文里就可以用到这句诗。也可以用来形容装饰极为华丽的空间场景,增强文字的表现力。引用的时候不需要额外添加过多的解释,读者就能理解表达的含义。还可以在反面论证奢靡之风的作文里引用,作为反面场景的描写。适用的主题包括生活风貌、社会现象、风俗描写等多个方向。引用时要注意贴合上下文的语境,不要出现场景不符的情况。
关联知识图谱
汉乐府《相逢行》同主题
《相逢行》同样以铺陈手法描写汉代贵族的豪奢生活,与本残句核心主题一致,内容表达风格接近。

名句 CLASSIC LINES

横陈皆锦绣,器皿尽金玉
该句以极简白描手法凸显场景豪奢特征。

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作者 POET

夏竦 985年-1051年
北宋政治家、文学家

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