王官二首 一

风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲。

总是此中皆有恨,更堪微雨半遮山。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感隐逸
创作背景
唐末避乱隐居
本诗作于唐昭宗天祐年间,作者韩偓因不肯依附权臣朱温,辞官避乱隐居于王官谷期间,是其隐逸时期观景遣怀的即兴创作。学界对本诗创作时间的考证基本一致,无核心争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言绝句,属于近体诗范畴,成型于初唐时期,在唐代发展至成熟阶段。全诗共四句,每句七字,格律严谨,是古典诗词中短小凝练的代表性体裁。七言绝句擅于以小见大,用极简的篇幅承载丰富的景与情,历代文人多有创作,在古典文学史上拥有极高的文体地位。
情感 · 解读
本诗核心情感为唐末乱世中士人避世隐居时的复杂心绪,既有寄情山水的闲散松弛,也暗含宦途失意、家国动荡的深沉怅恨。情感层次外松内紧,表层是闲适的观景心境,内层是无处排遣的愁绪,历代主流解读均认可其悲喜交织的情感肌理。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,风荷指的是被风吹动的荷叶。第二,沙鸟指的是栖息在水边沙洲上的水鸟。第三,无情在这里不是指真的没有感情,而是形容水鸟自由自在、不受人世情绪影响的状态。第四,总是意思是但凡、所有。第五,更堪意思是更何况、哪里禁得住。这些字词都是唐代口语和书面语通用的表达,没有生僻含义。
逐句白话释义
第一句写风吹动荷叶,就像喝醉了一样,和荷花一起摇摆舞动。第二句写沙洲上的水鸟没什么人世的烦恼,陪伴着悠闲的客人一同消磨时光。第三句写但凡在这个地方的人和物,其实都藏着自己的愁恨。第四句写更何况现在下起了微微的细雨,一半的青山都被雨雾遮住了,更让人觉得惆怅。所有释义都是直白的内容翻译,没有添加额外的文学修饰。
核心主旨与内容概括
这首诗是作者隐居在王官谷的时候,看到夏日荷塘的景色随手写下的作品。前两句全部写眼前看到的具体景物,画面清新又活泼。后两句从写景转到写自己的心情,把藏在闲适背后的愁绪直白地说了出来。整首诗的内容很好懂,就是普通人看到美景的时候,突然想起自己烦心事的那种状态,很容易引发读者的共鸣。
跨学科 · 是什么
荷花植物学
荷花也叫莲,是睡莲科莲属的植物,通常在夏季6到8月开花,喜欢生长在浅水环境里。荷花的叶片很大,叶柄没有木质化,风吹的时候就会跟着风来回晃动,和开在旁边的荷花一起摇摆,就是诗句里描写的样子。荷花在我国有几千年的栽培历史,是很常见的观赏植物。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要放缓,语气要放松,符合诗里闲适的氛围。第一句“风荷/似醉/和花舞”可以稍微轻快一点,突出景物的灵动。第二句“沙鸟/无情/伴客闲”语速放慢,读出悠然的感觉。第三句“总是/此中/皆有恨”语气稍微沉一点,带出愁绪。第四句“更堪/微雨/半遮山”最后语速放慢,声音放轻,留下怅惘的余味。整体断句都是按照2-2-3的节奏来,不需要太刻意的重读。
句式仿写指导
这首诗前两句用的是“景物+拟人比喻+状态”的句式,可以按照这个结构仿写。首先要选一个你想写的景物,比如柳树、云朵、游鱼之类的。然后给这个景物加一个拟人或者比喻的修饰,比如柳树像痴了、云朵像睡了。最后再写它的状态,比如跟着燕子摇、跟着风飘。比如可以仿写为“岸柳如痴随燕摇,池鱼无事逐波飘”,和原句的结构、意境都能对应上。仿写的时候不用太在意格律,把结构对应上就可以。
名句写作应用
“风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲”这两句最适合用在写夏日湖边或者荷塘景色的作文里。比如你暑假去西湖游玩,看到西湖的荷叶随风摇摆,水鸟在水面上飞,就可以用这两句来引出景色描写。也可以用在写自己悠闲度假的文章里,用来烘托放松的氛围。比如写周末去城郊湿地公园玩,开头就可以用这两句,直接把闲适的氛围拉满,比自己直白说“景色很美我很闲”要更有文采。
关联知识图谱
《晓出净慈寺送林子方》同主题
杨万里的《晓出净慈寺送林子方》也是写夏日荷花的经典作品,和本诗题材完全一致,都是抓住荷花随风摇摆的特点来写,风格都比较清新灵动,适合放在一起对比阅读。
《安贫》同作者
《安贫》是韩偓隐居时期的另一首代表作,和本诗创作时间相近,都是抒发乱世中隐居的复杂心情,风格都比较沉郁又带着清新,是了解韩偓晚年心态的重要作品。

名句 CLASSIC LINES

风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲
这两句是本诗的核心名句,以拟人手法写夏日王官谷的荷塘景致,意象鲜活灵动,被历代诗话列为晚唐写景名句的代表。该句后世衍生应用极广,常被用于各类夏日湖景题材的文艺创作中,历代评注多称赞其“写景如画,暗含情思”。

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作者 POET

司空图 837-908
晚唐著名诗论家、诗人

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