天台道中

渺渺孤程逐雁飞,茫茫平野见人稀。

水纹萦石作虫篆,麦陇挂山如衲衣。

日月尚留沧海照,山川盍护翠华归。

春风自满江南岸,不管人间万事非。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感愁思 · 故国之思 · 旷达 · 羁旅
创作背景
南宋灭亡后遗民游历创作
本诗作于崖山海战南宋灭亡之后,创作动因是作者游历浙东天台山途中,目睹山河依旧而国破家亡的景象,触发故国之思与身世感慨而创作,学界普遍推定创作时间为元至元二十年(1283年)前后。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗,属近体诗范畴,起源于南北朝时期,定型于初唐。全诗共八句,每句七字,中间两联对仗工整,符合近体格律规范。七言律诗是古典诗歌中兼具格律严谨性与抒情容量的重要体裁,历代均有大量经典作品传世。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层层次,首先是独行旅途的孤寂苍茫之感,其次是南宋灭亡后对故国的深切追念与对时局动荡的慨叹,最终落脚于对世事变迁的释然与超脱,情感表达克制深沉,兼具悲慨与旷达特质。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
天台指浙江天台山,是浙东著名文化名山。渺渺形容路途遥远、视野苍茫的样子。虫篆指古代的虫书字体,是小篆的一种变体,笔画像虫的形状。衲衣指僧人的补丁衣服,常用碎布拼接而成。翠华指古代皇帝仪仗中用翠鸟羽毛装饰的旗帜,这里指代南宋君主。盍是文言虚词,意为何不、应该。
逐句白话释义
第一句写我独自踏上遥远的旅途,追逐着天上飞的大雁前行。第二句写放眼望去是茫茫的平原,很少能看到行人的踪迹。第三句写水流绕着石头泛起的波纹,就像古代的虫篆字体一样。第四句写山坡上的麦田层层叠叠挂在山间,就像僧人的补丁衲衣。第五句写日月还在照耀着苍茫的沧海,没有被黑暗完全遮蔽。第六句写大好山河应该护佑着宋朝的皇帝早日归来。第七句写春风自然而然地吹满了江南的岸边,处处都是生机勃勃的景象。第八句写春风根本不会管人世间发生了多少翻天覆地的变故。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了作者在天台山赶路途中看到的景色,首先写了旅途的孤寂和苍茫的平原景象,接着写了水纹和麦田两个具体的景物,然后表达了对故国的怀念和希望宋朝能够恢复的心愿,最后用春风不管人间变迁的景象,抒发了对世事变化的感慨和释然的心境。整首诗把写景和抒情结合在一起,情感非常真挚深沉。
跨学科 · 是什么
天台山地貌特征地理学
天台山位于浙江省台州市天台县,属于仙霞岭的余脉,整体地貌是山地和丘陵、平原交错分布。天台山的海拔在1000米左右,山间有大量的梯田和平坝区域,和诗中描写的茫茫平野、挂山麦陇的景观完全吻合。天台山属于亚热带季风气候,春季温暖湿润,适合小麦生长,也符合诗中描写的春季景象。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要偏慢,语气要带有一点苍茫的感觉。首联的“渺渺”“茫茫”两个词要拖长读音,突出辽阔孤寂的氛围。颔联的节奏要稍缓,读出写景的层次感。颈联的语气要加重,读出深沉的感慨。尾联的语速要稍微放缓,读出释然旷达的感觉。断句的时候每句按照“二二三”的节奏划分,比如“渺渺/孤程/逐雁飞”。
句式仿写指导
这首诗的颔联用了两个连续的比喻句,结构是“景物+特征+如/作+喻体”,仿写的时候可以借鉴这个结构。比如可以写“云影铺天如宣纸,霞光映水似红绸”,就是先写云影的特征是铺在天上,然后比作宣纸,再写霞光映在水里的特征,比作红绸。仿写的时候要注意前后两个比喻句的句式要对仗,字数相同,对应位置的词性要一致。
核心名句应用示例
“春风自满江南岸,不管人间万事非”这句可以用来描写春天的美好景象,也可以用来表达对世事变迁的释然。比如写作文的时候描写春日景色可以用:“走在郊外的小路上,满眼都是花红柳绿,真有种‘春风自满江南岸,不管人间万事非’的感觉,所有的烦恼都暂时烟消云散了。”也可以用来感慨时代的变化,表达超脱的心境。
关联知识图谱
谢翱《西台恸哭记》同作者|同主题
《西台恸哭记》也是谢翱的经典作品,同样作于南宋灭亡之后,都是抒发对故国的怀念和亡国之痛的主题,和《天台道中》的创作背景、核心情感完全一致,是了解谢翱遗民心态的重要配套作品。

名句 CLASSIC LINES

春风自满江南岸,不管人间万事非
本句以自然的永恒无情反衬人世的沧桑变迁,意象鲜明,情感张力极强。

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作者 POET

汪藻 1079年-1154年
北宋末南宋初官员、文学家,骈文成就突出,《宋史》有传

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