游东塔雨中夜归二首 其二

山色凌寒春尚瘦,潭影涵空清可漱。

漠漠云行紫竹闲,斑斑雨湿黄昏后。

火炬穿林鸟出巢,人语阗门狗窥窦。

杖藜有兴会重来,更待黄鹂哢晴昼。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感期许 · 游赏 · 闲适
创作背景
春日游东塔遇雨夜归即兴创作
本诗为南宋文人吕祖谦春日游览婺州东塔时,恰逢暮雨降临,夜游尽兴后归家,即兴创作的组诗《游东塔雨中夜归二首》的第二首,创作时间约为南宋乾道年间,是诗人日常闲游有感而发的作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗,属近体诗范畴,起源于南北朝,定型于初唐,成熟于盛唐,是宋代文人创作常用的诗歌体裁,要求全诗八句,每句七字,中间两联对仗,押韵符合近体诗格律规范。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,一是对春日元宝、潭影、暮雨等自然风光的喜爱之情,二是雨中夜游尽兴而归的闲适愉悦心境,三是对他日晴日重游东塔的真切期许,整体情感恬淡旷达,充满生活意趣。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,“春尚瘦”指春寒还没有完全褪去,草木还没有繁茂生长,春色看起来比较清淡单薄。第二,“涵空”指潭水澄澈,倒映着广阔的天空。第三,“哢”指鸟类清脆鸣叫的声音。第四,“阗门”指人群挤满了门口。第五,“窥窦”指狗从门洞缝隙里向外张望。第六,“杖藜”指拄着藜木做的拐杖,代指老人或闲适出游的状态。第七,“漠漠”形容云层浓密厚重的样子。第八,“斑斑”形容雨点密集落下打湿地面的痕迹。
逐句白话释义
第一句,山间的景色还带着寒气,春天才刚刚到来,草木还没有长茂盛,看起来清瘦单薄。第二句,潭水清澈得倒映着整片天空,水洁净得甚至可以用来漱口。第三句,浓密的云在紫竹丛的上方缓慢飘动,四周显得格外闲适安静。第四句,细密的雨点不断落下,打湿了万物,不知不觉就到了黄昏时分。第五句,人们举着火把穿过树林回家,火光惊得林子里的鸟都飞出了鸟巢。第六句,人们嘈杂的说话声传进门里,家里的狗正从门洞的缝隙里探着头向外张望。第七句,我今天游赏得很尽兴,以后还有兴致一定会再来。第八句,等到天气放晴的白天,再来听黄鹂鸟清脆的鸣叫声。
核心主旨与内容概括
这首诗记录了诗人春日游览东塔遇到下雨,夜游尽兴后回家的完整过程。诗人先写了游东塔时看到的春山、潭水的优美景色,再写了傍晚下雨时云层、紫竹的静谧景致,接着写了夜里举着火把回家路上看到的鸟出巢、人语、狗窥门的充满生活气息的场景,最后表达了自己游赏的愉悦心情,以及日后晴日再来游玩的美好期许。整首诗没有华丽的辞藻,用朴素的文字写出了普通人日常游赏的简单快乐,传递出一种恬淡旷达的生活态度。
跨学科 · 是什么
紫竹的物种特征植物学
诗句里提到的紫竹是一种常见的竹类植物,它的竹竿成熟后会变成紫黑色,所以叫紫竹。紫竹原产于中国南方,在长江流域一带广泛种植,喜欢温暖湿润的气候,春季生长速度比较快。紫竹的姿态挺拔优美,经常被种在园林、寺庙周边作为观赏植物,也是古典诗词里经常出现的意象,常常用来象征高洁的品格。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,整体节奏要舒缓放松,符合诗歌恬淡的基调。每一句七言按照“二二三”的节奏断句,比如“山色/凌寒/春尚瘦”。读前两联的时候语气要轻柔平缓,突出景色的清幽感。读颈联的时候节奏可以稍微加快一点,突出夜归场景的动态感。读最后一联的时候语气要轻快上扬,读出诗人对重游的期待感。遇到韵脚字“漱、后、窦、昼”的时候可以稍微拉长读音,体现诗歌的韵律美。
基础句式仿写指导
这首诗开篇“山色凌寒春尚瘦,潭影涵空清可漱”的句式非常适合仿写写景句,先写远景事物的状态,再赋予事物人的特征,然后写近景事物的特征,再用夸张的手法突出事物的特质。仿写示例:“柳色含烟春尚软,湖光摇影碧可掬”,先写柳树在烟雾里的姿态,用“软”字写出春日柳条的柔韧,再写湖水的澄澈,用“碧可掬”夸张写出湖水的碧绿清澈,和原句的结构和表达效果一致。
核心名句写作应用
“山色凌寒春尚瘦,潭影涵空清可漱”这句诗可以用在两类写作场景里。第一类是描写早春景色的作文,比如写春天去山里游玩,看到刚萌发的草木和清澈的湖水,就可以用这句诗来引出景色描写,增强文字的文学性。第二类是写个人心境的作文,比如写自己远离喧嚣享受平静生活的时候,可以用这句诗来烘托自己澄澈恬淡的心境,让表达更有感染力。应用示例:“初春的天目山还带着未褪的寒意,走到山腰的潭水边,忽然想起那句‘山色凌寒春尚瘦,潭影涵空清可漱’,古人的描写竟和眼前的景色分毫不差。”
关联知识图谱
《游东塔雨中夜归二首·其一》同组作品
《游东塔雨中夜归二首》是吕祖谦同一时期同一事件创作的组诗,第一首写游东塔的过程,第二首写夜归的场景,两首内容互为补充,共同构成了完整的游赏记录。

名句 CLASSIC LINES

山色凌寒春尚瘦,潭影涵空清可漱
本诗核心名句为开篇两句,历代评注均认为其写景精准凝练,将春寒时节的山光水色描摹得极富质感,后世常被用于描写早春清寒景色,也被引用形容人澄澈高洁的心境,文化传播度较高。

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作者 POET

孙觌 1081-1169
宋代官员、文学家

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