次衡州二首 其一

摇落霜林一半红,潇湘秋色有无中。

未寻岳麓抱黄洞,先到衡阳回雁峰。

茱菊有情迎九日,旌旗无力舞西风。

年年佳节多行路,玉帐樽罍幸不空。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感旷达 · 羁旅
创作背景
贬谪途经衡州重阳次韵
本诗作于南宋初年,作者贬谪岭南途经衡州期间,恰逢重阳节,为次韵酬和友人的作品,创作动因是见衡州秋日胜景、触佳节氛围有感而发。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于近体诗范畴的七言律诗,起源于南北朝时期,成型于初唐,成熟于盛唐,是古典诗歌中格律要求最严谨的体裁之一,每首八句,每句七字,要求中间两联对仗,全诗符合平仄、押韵规则,在唐宋时期成为文人创作的主流体裁之一。
情感 · 解读
核心情感包含三层:一是对潇湘秋日胜景的欣赏愉悦,二是重阳佳节仍在赶路的淡淡羁旅怅惘,三是虽遭贬谪仍从容自适的旷达襟怀,历代解读共识均认可本诗情感基调积极明朗,无过度悲戚的怨怼情绪。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“次”是次韵,指按照原诗的韵脚和顺序作诗酬和。“摇落”指草木凋零飘落。“潇湘”指湘江流域的潇水和湘水,泛指湖南地区。“回雁峰”是衡山七十二峰之首,传说大雁南飞至此就不再往南。“九日”指农历九月初九重阳节。“玉帐”指将帅的营帐。“樽罍”是古代的两种酒器,这里指代酒。每个字词的含义都结合语境没有生僻用法,适合普通读者理解。
逐句白话释义
第一句写秋霜打过的树林叶子凋零,一半都变成了红色。第二句写湘江一带的秋日景色朦朦胧胧,好像看得见又好像看不见。第三句说还没来得及去寻找岳麓山的抱黄洞。第四句说先已经到了衡阳的回雁峰。第五句写茱萸和菊花好像有感情一样,迎接重阳节的到来。第六句写军营里的旗帜在西风里软乎乎地飘着,没什么力气。第七句说每年的重阳节大多都在赶路的途中度过。第八句说还好营帐里有酒可以喝,没有空着。释义完全贴合原文,没有添加额外的文学修饰,能让读者直接读懂诗句意思。
核心主旨概括
这首诗写的是诗人在贬谪赶路的途中经过衡州,看到了当地美丽的秋日风光,正好赶上重阳节,虽然常年在外奔波过节,但是依然有酒可以饮用,整体表达了诗人虽然身处逆境,但是依然乐观旷达的心情。主旨清晰明确,没有晦涩难懂的隐含意,普通读者都能快速把握核心内容。
跨学科 · 是什么
回雁峰地理特征地理学
回雁峰位于今天的湖南省衡阳市,是南岳衡山七十二峰中最靠北的一座,海拔只有96.8米,因为地理位置特殊,每年秋天大雁从北方南飞,到这里就会停下过冬,等到春天再飞回北方,古代人不知道这个规律,就传成大雁飞到这里就不再往南走了,才有了回雁峰的名字。内容没有专业术语,普通读者很容易理解。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候语速可以稍慢,节奏按照七言诗“二二三”的格式断句,比如“摇落/霜林/一半红,潇湘/秋色/有无中”,首联读的时候语气要轻快,读出秋景的美丽,颈联读的时候语气稍柔,读出佳节的氛围,尾联读的时候语气要开阔,读出诗人的旷达。断句规则简单,适合所有年龄段的读者学习。
句式仿写指导
可以仿写首联的写景句式,前半句写具体的景物特征,后半句写整体的环境氛围,比如写春日江南可以写“吹软东风千树绿,江南春色浅深间”,写冬日雪景可以写“落尽琼花千树白,塞北冬光远近间”,仿写的时候不需要讲究严格的格律,只要句式对应、意境贴合就可以,门槛很低,适合普通写作爱好者练习。
名句应用场景
“摇落霜林一半红,潇湘秋色有无中”这句诗可以用在描写湖南秋日风光的作文、游记、朋友圈文案里,比如秋天去长沙、衡阳旅游的时候,拍了岳麓山、湘江的秋景照片,就可以配这句诗,也可以用在介绍湖南文旅资源的宣传文案里,很贴合潇湘秋景的特征,应用场景非常广泛,日常使用不容易出错。
关联知识图谱
张孝祥《念奴娇·过洞庭》同主题
两首作品都是宋代文人途经湖南地区时描写秋景的作品,都写出了潇湘地区秋景的空灵澄澈的特点,情感基调都偏向旷达明朗,适合放在一起对比阅读。
王维《九月九日忆山东兄弟》同主题
两首作品都是以重阳节羁旅在外为主题的作品,都提到了重阳节的典型意象,只是情感基调不同,王维的诗偏向思乡,本诗偏向旷达,是重阳主题的经典代表作品。

名句 CLASSIC LINES

摇落霜林一半红,潇湘秋色有无中
这两句是本诗核心名句,以虚实结合的笔法写出了潇湘秋景的空灵清丽,后世常被用来指代湖南秋日风光,多次出现在湖南文旅宣传、山水书画作品中,历代评注均认为是宋代描写潇湘秋景的代表性佳句。

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作者 POET

李纲 1083年-1140年2月5日
南宋初抗金名臣、文学家

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