次韵曾天猷赠知宗赵端礼展钵诗

几人能信见前因,满意肥甘豢色身。

曾是鼎钟华贵胄,肯同瓶钵苦空人。

招呼善友明初地,降伏心魔浄六尘。

翻笑花间沾醉客,空看高冢卧麒麟。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感禅理
创作背景
次韵酬唱
本诗为南宋初期官员、文人张纲的次韵之作,原唱为曾天猷赠与宗室赵端礼的《展钵诗》。赵端礼出身宋代宗室显贵门第,晚年笃信佛教,常以僧人托钵展钵的方式修行布施,曾天猷作诗赞许其选择,张纲依原诗韵脚创作此唱和作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言律诗,体裁成熟于初唐时期,定型后为历代文人常用。全作共八句五十六字,分为首颔颈尾四联,偶句押韵,格律要求严谨。宋代七言律诗在唐人基础上进一步拓展了说理、应酬的表达边界,本诗是典型的宋代次韵酬唱类律诗作品。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,一是对宗室赵端礼放下华贵身份、笃信佛教修行选择的赞许,二是对世俗大众沉溺物质享乐、执迷表象的批判,最终传递出富贵无常、破除心魔方能获得精神解脱的禅理哲思,情感基调平和通透,无激烈的批判语气。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,前因:佛教术语,指前世的因缘果报。第二,豢色身:豢是饲养的意思,色身是佛教对人的肉体的称呼。第三,鼎钟华贵胄:鼎钟是古代贵族祭祀用的礼器,代指显贵门第,胄指后代。第四,瓶钵苦空人:瓶钵是僧人出行随身携带的器具,代指僧人,苦空是佛教核心教义,指代世间皆苦、本质为空。第五,初地:佛教指修行的初级境界。第六,心魔:指人内心的贪嗔痴等妄念。第七,六尘:佛教指色、声、香、味、触、法六种能引发人欲念的外界事物。第八,高冢卧麒麟:麒麟是古代贵族陵墓前的石刻神兽,代指生前的富贵地位。第九,沾醉客:指沉溺于饮酒享乐的世俗人。第十,次韵:古代酬唱诗的一种,按照原唱的韵脚和顺序作诗。
逐句白话释义
第一句:世上没有多少人能相信前世因缘的存在。第二句:大多数人都满足于用美味的食物喂养自己的肉体。第三句:赵端礼曾经是钟鸣鼎食之家的华贵后代。第四句:却愿意和拿着瓶钵修行、信奉苦空教义的僧人一样生活。第五句:他招呼志同道合的善友,一起开启修行的初级境界。第六句:降伏内心的妄念,净化掉六尘带来的俗念。第七句:他反过来嘲笑那些在花丛里饮酒作乐的醉客。第八句:那些人终究只能徒劳地看着陵墓前卧着的石麒麟,生前的富贵都化为泡影。
核心主旨与内容概括
本诗是一首带有禅理色彩的酬唱诗,围绕宗室赵端礼弃贵修佛的选择展开创作。全诗先否定了世俗人沉溺物欲、执迷肉体享乐的行为,再赞许赵端礼放下身份修行的选择,最后用富贵终究成空的结局,点明了破除执念、追求精神解脱的核心主旨,说理清晰易懂,没有晦涩的宗教术语,适合大众理解。
跨学科 · 是什么
宋代宗室奉佛习俗社会学
宋代建国后对宗室群体待遇优厚,同时整体社会禅悦之风盛行,宗室成员有充足的物质条件和社会环境接触佛教。很多宗室子弟晚年厌倦了世俗生活,都会选择参与佛教修行、布施活动,赵端礼的选择在当时并不是个例,是符合时代特征的行为。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时整体语气要平缓通透,不要有太强烈的情绪起伏。首联读的时候语速稍慢,带出陈述感。颔联可以稍微加重“曾是”“肯同”两个词的语气,凸显对比感。颈联读的时候语气要平和,带出赞许的感觉。尾联“翻笑”两个字可以稍微提高一点语调,最后一句“空看高冢卧麒麟”读的时候语速放缓,最后两个字拉长音,带出感慨的意味。整体断句按照七言诗“二二三”的节奏即可,不需要特殊断句。
句式仿写指导
可以仿写本诗颔联和颈联的对比句式,先写人物之前的身份或者状态,再写现在的选择,形成反差感,比如可以仿写“曾是红楼嬉闹客,肯同竹舍苦读人”,或者“抛却尘间繁琐事,修得心底自在天”。仿写的时候注意前后句的对仗,词性要对应,比如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,和七言律诗的对仗要求保持一致,不要出现词性不对的情况。
名句应用场景与示例
本诗的核心名句“翻笑花间沾醉客,空看高冢卧麒麟”适合用在批判物质主义、表达淡泊名利主题的日常写作里。比如写感悟类随笔的时候可以用:“如今很多人汲汲营营追求物质享受,却忽略了精神世界的充实,正应了古诗里‘翻笑花间沾醉客,空看高冢卧麒麟’的感慨,百年之后所有的富贵都不过是过眼云烟。”也可以用在劝诫他人不要过于功利的场合,语气平和不会显得生硬。

名句 CLASSIC LINES

翻笑花间沾醉客,空看高冢卧麒麟
本句以对比手法凸显了世事无常、富贵不永的核心主旨。

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作者 POET

张守 1084年-1145年
南宋政治家、文学家,《宋史》有传

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