翠微阁

秋山插半空,山半倚危阁。

游子山下行,秦川正摇落。

日暮天宇寛,西风卷云幕。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感抒怀 · 羁旅
创作背景
赵秉文宦游关中所作
本诗为金代诗人赵秉文宦游关中时期登临翠微阁时创作,创作时间约为金大安至贞祐年间,属于其中期山水诗创作序列,是诗人行旅途中即景抒情的作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于古体诗范畴,五言句式,不要求严格的平仄对仗,押韵灵活自由,是金代山水诗的典型体裁之一。古体诗起源于汉魏,至唐宋金元时期仍然是文人抒情写景的常用文体,艺术表达空间较为宽松。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,一是游子漂泊异乡看到秋景凋残而生的寥落愁绪,二是望见日暮辽阔秋空而生的开阔疏朗之感,悲而不颓,情感层次饱满。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“危阁”指高耸的楼阁,“摇落”指秋季草木凋残的样子,“天宇”指天空,“云幕”指像幕布一样连绵的云层。这些字词都是古典诗词中描写秋景的常用词汇,表意直白易懂,没有生僻含义。大家阅读时只要理解这几个核心字词的意思,就能顺畅读懂全诗的整体内容,不需要额外查阅过多工具书。
逐句白话释义
第一句写秋天的山峰高耸挺拔,直直插入半空中。第二句写半山腰的位置,依着一座高高的翠微阁。第三句写漂泊的游子正在山脚下赶路行走。第四句写远望秦川大地,正是草木凋残的深秋时节。第五句写太阳落山之后,天空看起来格外辽阔宽广。第六句写萧瑟的西风刮过,把像幕布一样的云层卷得翻涌起来。每一句都对应一个具体的景致,连起来就是一幅完整的秋日山阁览胜图。
核心主旨概括
这首诗描写了诗人秋日登临翠微阁时看到的种种景致,从高耸的秋山、半山腰的高阁,到山下行路的游子、凋残的秦川秋景,再到傍晚辽阔的天空和翻涌的云层。诗人在描写这些景致的同时,也把自己作为游子漂泊在外的寥落心绪融入了景色当中,让整首诗既有写景的明快,也有抒情的温柔,整体读下来没有太过沉重的悲愁,反而有一种开阔的感觉。
跨学科 · 是什么
秦川地理常识地理学
诗句里提到的秦川,就是我们现在常说的关中平原,它位于陕西省中部,南边是秦岭,北边是黄土高原,是渭河冲积形成的平原。这片土地土地肥沃,自古以来就是农业发达的区域,也是我国古代多个王朝的核心统治区域,历史文化底蕴非常深厚。大家现在去陕西旅游,看到的关中平原的地貌,和古代诗人描写的秦川地貌基本没有太大的差别。
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读写应用
基础诵读指导
大家诵读这首诗的时候,可以按照两个字一顿的节奏来断句,具体断句方式是“秋山/插半空,山半/倚危阁。游子/山下行,秦川/正摇落。日暮/天宇寛,西风/卷云幕”。读前四句的时候语气可以稍微平缓一点,带一点淡淡的萧瑟感,读后两句的时候语气可以稍微放开一点,读出天空辽阔的开阔感。整体诵读速度不用太快,每句之间可以稍微停顿半秒,就能读出这首诗的韵味了。
基础句式仿写指导
大家可以学习这首诗前两句的写景句式,也就是“XX插半空,XX倚危XX”的结构,来写自己看到的高耸景致。比如写山上的宝塔就可以仿写为“宝塔插半空,山半倚危松”,写海边的悬崖就可以仿写为“峭壁插半空,崖畔倚危亭”。这种句式的好处是先写整体的高耸景致,再写局部的细节,写景层次非常清晰,大家平时写写景作文的时候都可以用这种句式,能让你的作文文字更有画面感。
名句日常写作应用
大家平时写关于秋日登高、开阔心境、旅途见闻类的作文的时候,都可以直接引用“日暮天宇寛,西风卷云幕”这句名句。比如你写周末和家人去爬山,爬到山顶看到傍晚的风景,就可以写“站在山顶看向远方,落日已经沉到了山后,西风扫过脸颊,忽然就体会到了古人说的‘日暮天宇寛,西风卷云幕’的意境,连日来学习的疲惫都一扫而空了”。这样引用名句,能让你的作文更有文化底蕴。
关联知识图谱
宋玉《九辩》悲秋典故同典故
本诗中“秦川正摇落”的“摇落”意象,最早出自宋玉《九辩》中的“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”。这个意象是古典诗词中悲秋主题的经典意象,后世无数诗人写秋景的时候都会用到这个意象,是大家学习古典诗词必须了解的核心典故之一。

名句 CLASSIC LINES

日暮天宇寛,西风卷云幕
该句以极简的笔触勾勒出秋日傍晚辽阔疏朗的天空景致。

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作者 POET

赵鼎 1085-1147
南宋初期政治家、词人,曾任宋高宗朝宰相

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