梅蕊新妆桂叶眉。
小莲风韵出瑶池。
云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。
伤别易，恨欢迟。
惜无红锦为裁诗。
行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌鹧鸪天
情感惜别
创作背景
创作背景
此词为晏几道代表作之一，属其晚年回忆旧游之作。晏几道出身宰相之家，后家道中落，一生仕途坎坷，性情孤傲。词中提到的‘小莲’当为其友人沈廉叔、陈君宠家之歌女，晏几道曾与其有过深厚交谊。词人通过对昔日美好时光的追忆与眼前离别的感伤，寄托了身世之感与对美好事物消逝的惋惜。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
鹧鸪天为词牌名，又名《思佳客》，源出于唐人郑嵎诗句‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天’。此调属北曲，双调五十五字，押平声韵。全词上下片各四句，上片四句七言，下片第一、二句为三字对句，第三、四句为七言。其声律和谐，格律严谨，是宋词中极为常见的词牌之一，既可抒发婉约柔情，亦可寄托豪迈壮志。
情感 · 解读
词作核心情感聚焦于离别的哀伤与对相聚的期盼。上片通过对歌女小莲美貌与技艺的极力描绘，铺垫了惜别之情；下片则直抒胸臆，感叹欢聚短暂、离别容易，在伤感中又寄寓了对未来重逢的希冀。情感由浓丽转为深沉，既有‘伤别易’的无奈，又有‘尚有期’的慰藉，层次丰富，哀而不伤。
词牌 · 源流与格律
词牌名。此调始见于宋祁《鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢》，至晏几道手中运用更为纯熟。正体格律为双调五十五字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。晏几道此词严格遵循正体，声韵谐婉，尤其下片两个三字句‘伤别易，恨欢迟’对仗工整，节奏顿挫，有力地推动了情感的抒发。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
‘梅蕊’指梅花的花蕊，此处形容妆饰之色；‘小莲’是人名，即词中描绘的歌女；‘瑶池’是神话中西王母居住的地方，此处比喻环境优美；‘红绡’指红色的丝绸；‘汉渚’指汉水的岸边，借指牛郎织女相会之地；‘星桥’指银河，亦指七夕鹊桥相会。理解这些字词有助于读懂全词。
逐句释义
她画着梅花蕊般的妆容，眉毛像桂叶一样细长。名叫小莲的歌女风韵极佳，仿佛是从天上的瑶池走出来的仙子。她的歌声清越，像云彩随着绿水流转；舞姿优美，白色的舞袖像雪花绕着红绸飘垂。离别总是太容易，遗憾欢乐来得太迟。可惜没有红锦可以用来题写诗句。远行的人不要就这样黯然销魂地离去，汉水边的鹊桥相会还是有希望的。
核心主旨
这首词通过描写歌女小莲美丽的容貌和精湛的歌舞技艺，表达了词人对她的喜爱之情。同时，在离别之际，词人感到非常伤感，感叹相聚短暂，但又安慰对方不要过于悲伤，因为未来还有重逢的机会。全词情感真挚，既有离别的忧愁，也有对未来的美好期盼。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
词中‘梅蕊’与‘桂叶’均为植物意象。梅花在冬季至早春开放，花蕊细密，古人常以此比喻精致的妆容。桂树叶片革质，椭圆形，古人常以‘桂叶’形容女子细长弯曲的眉毛。此处词人借用这两种植物的自然形态，生动描绘了歌女小莲面妆的淡雅与眉形的秀美，体现了古人对自然美的观察与审美应用。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，语调应轻柔优美，展现小莲的风姿，‘转’与‘垂’字可适当拖长音，表现歌舞的动态美。下片前两句‘伤别易，恨欢迟’为三字短句，节奏需紧凑顿挫，读出内心的沉痛与遗憾。最后两句语调转为宽慰，‘尚有期’三字应读得坚定而充满希望，余音袅袅。
句式仿写
可仿写‘云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂’这一句式，运用比喻手法描写某种技艺或景象。例如：‘风卷珠帘琴韵扬，月移花影画图生’。仿写时需注意前后句的对仗工整，以及动词的精准使用，使画面具有流动感。
写作应用
核心名句‘云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂’可用于描写文艺演出、才艺展示等场景，形容表演者技艺高超、姿态优美。在写作中，可借鉴其‘通感’手法，将听觉（歌声）与视觉（云、水、雪、红绡）相结合，使描写更加生动立体，增强文章的感染力。
关联知识图谱
晏几道同作者
北宋著名词人，婉约派代表人物，与其父晏殊合称‘二晏’，词风深婉沉挚。
小莲人物关联
词中描绘的歌女，晏几道友人沈廉叔、陈君宠家之歌女，词人多次在词中提及。
名句 CLASSIC LINES
云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂
此联运用了极具画面感的比喻与夸张手法。‘云随绿水’形容歌声清越流转，仿佛云彩随绿水流动；‘雪绕红绡’描绘舞姿曼妙，白色舞袖如雪般缭绕红色绸带。色彩对比鲜明，动静结合，将听觉与视觉完美融合，生动展现了歌女小莲的绝代风华。
标签 TAGS
作者 POET
晏几道 约1030年代-1110年代，存三说：1030-1106/1038-1110/1038-1112
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