飞鹊台前晕翠蛾。
千金新换绛仙螺。
最难加意为颦多。
几处睡痕留醉袖，一春愁思近横波。
远山低尽不成歌。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌浣溪沙
情感愁思 · 闺怨
创作背景
创作背景
此词具体创作背景史无明载，多认为是晏几道晚年追忆旧游之作。词中借女子妆容与情态的描写，寄托词人对往昔歌酒风流的怀念与身世飘零的感慨，体现了其词“追往昔、伤今日”的典型基调。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
浣溪沙原为唐代教坊曲名，后演化为词牌，属双调小令。全词四十二字，分上下两片，每片三句，句式为七、七、七。格律严谨，声韵和谐，是宋词中使用频率极高的经典词牌之一。
情感 · 解读
词作通过描写女子梳妆、神态及环境细节，刻画出深闺女子的离愁别绪与幽怨情态。情感由外向内层层递进，从妆容的修饰到内心的悲戚，展现了女子在春日里的孤寂与无奈。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“翠蛾”指女子画成翠绿色的眉毛，代指美女。“绛仙螺”指红色的海螺形状发簪，形容首饰名贵。“横波”比喻女子眼神流转，像水波一样清澈。“颦”指皱眉，表现忧愁的样子。
逐句释义
飞鹊台前，女子画着翠眉，神色黯淡。花费千金新换了红色的仙螺发簪。最难得的是刻意装出的愁容，反而显得愁绪更多。衣袖上留有几处睡痕，那是醉后留下的印记。整个春天的愁思，都聚集在那如水波般的眼神里。远处的山峦低垂，仿佛也在沉默中无法歌唱。
核心主旨
这首词描写了一位女子精心打扮却难掩内心忧愁的形象。通过写她昂贵的首饰、醉后的睡痕和忧郁的眼神，表现了她深深的孤独和哀怨。词人借女子的愁苦，含蓄地表达了对美好时光流逝的感伤。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
“翠蛾”指绿色的眉毛。古代女子画眉多用“黛”，这是一种青黑色的矿物颜料，但在诗词中常被称为“翠”或“绿”。也有一种说法是使用植物如青黛草制成的颜料。这种颜色在古代被视为美的象征，体现了独特的审美风尚。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，语调凄婉。上片“晕翠蛾”“绛仙螺”要读出华贵之感，但“最难加意”要转折低沉。下片“几处睡痕”要读得轻柔，“一春愁思”则要加重语气，体现愁绪的沉重。末句“不成歌”要渐慢渐轻，留有余味。
句式仿写
仿写“几处睡痕留醉袖，一春愁思近横波”句式：几处墨痕留素手，半卷诗书伴孤灯。原句运用了对仗手法，前句写具体的痕迹，后句写抽象的情感，通过“留”和“近”两个动词将两者联系起来。
写作应用
核心名句“几处睡痕留醉袖，一春愁思近横波”可用于描写人物神态，表现内心的愁苦与慵懒。例如在写人记事的作文中，描写一个人经历挫折后的状态，可以借鉴这种通过细节（睡痕、眼神）来暗示心理的手法，避免直接喊口号式的抒情。
关联知识图谱
晏几道同作者
北宋著名词人，与其父晏殊合称“二晏”，词风婉约，多写男女恋情与身世之感。
名句 CLASSIC LINES
几处睡痕留醉袖，一春愁思近横波
此联为全词警句，以“睡痕”与“醉袖”的细节特写，生动勾勒出女子慵懒凄迷的神态。将无形的“一春愁思”具象化为眼前的眼神流转，情景交融，极具艺术感染力，是小山词婉约风格的代表。
标签 TAGS
作者 POET
晏几道 约1030年代-1110年代，存三说：1030-1106/1038-1110/1038-1112
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