比红儿诗 二十九
南国东邻各一时，后来惟有杜红儿。
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感赞美
创作背景
鄜州咏妓创作
本诗是罗隐《比红儿诗》组诗中的第二十九首，创作于罗隐客居鄜州期间，为赞美当地官妓杜红儿而作，组诗共一百首，均以历代美人和杜红儿对比，凸显其绝色姿容。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言绝句，属于近体诗范畴，起源于南北朝时期，到唐代完全成熟，是古典诗歌中篇幅短小、表现力极强的体裁，历代文人多有创作，在唐代达到艺术顶峰。
情感 · 解读
本诗核心情感为对官妓杜红儿绝世姿容的由衷赞赏，通过层层递进的对比，将赞美之情不断推向顶峰，情感直白热烈，毫无矫饰，体现了作者对杜红儿的真切欣赏。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
第一，“南国”指代南方地区的著名美女。第二，“东邻”出自《登徒子好色赋》，特指容貌绝美的邻家女子。第三，“各一时”指上述两类美女都是各自时代的绝色佳人。第四，“杜红儿”是唐代鄜州官妓，容貌出众，是本诗的歌咏对象。第五，“楚国宫人”指春秋战国时期楚国王宫的妃嫔宫女。第六，“羞”是感到羞愧的意思。第七，“并”是并列、相比的意思。第八，“柳枝”指代柔软纤细的腰肢，古人常以柳枝比拟女子腰肢纤细柔美。
逐句白话释义
第一，首句“南国东邻各一时”，说南方的美女和东家的佳人，都是各自时代里数一数二的绝色。第二，这些佳人都曾凭借出众的容貌名动一时，被后世公认为美的标杆。第三，次句“后来惟有杜红儿”，意思是到了后世，只有杜红儿的美貌能够超越这些前代佳人。第四，“惟有”二字直接点明了杜红儿在作者心中的地位远超古代美人。第五，第三句“若教楚国宫人见”，运用假设的口吻，引出更具说服力的对比对象。第六，这里的楚国宫人以腰肢纤细闻名，是古代公认的纤腰美人代表。第七，末句“羞把腰身并柳枝”，说这些楚宫美人看见杜红儿的腰肢，都会羞于再把自己的腰和柳枝相比。第八，侧面凸显出杜红儿的腰肢比楚宫美人还要纤细柔美，容貌更加出众。
核心主旨与内容概括
第一，这首诗是罗隐《比红儿诗》组诗中的第二十九首。第二，全诗核心主题是赞美官妓杜红儿的绝世美貌。第三，作者没有直接描写杜红儿的容貌，而是采用层层对比的手法来凸显她的美。第四，先将她和前代公认的南国、东邻美女对比，突出她是超越前代的绝色。第五，再用楚宫以细腰闻名的宫人和她对比，进一步强化她的美貌优势。第六，全诗没有一句直接的外貌描写，却能让读者清晰感受到杜红儿的出众姿色。第七，整体情感直白热烈，赞美之意毫不掩饰，体现了晚唐咏人诗的鲜明特点。第八，读者能够通过诗句感受到作者对杜红儿的由衷欣赏之情。
跨学科 · 是什么
楚灵王好细腰典故历史学
第一，这个典故出自《战国策·楚策》的记载。第二，春秋战国时期的楚灵王在位时，非常偏好腰肢纤细的女子。第三，楚国王宫的妃嫔宫女为了迎合君主的喜好，纷纷节食束腰，希望获得君主的关注。第四，甚至有不少宫女因为过度节食而晕倒、饿死的记载。第五，后世就常用“楚腰”来指代女子纤细柔美的腰肢，也用来代指楚地的美女。第六，本诗中引用这个典故，是为了用公认的细腰美人作为参照，凸显杜红儿的腰肢更加柔美。第七，这个典故是中国古代非常知名的历史典故，常被用在咏美、咏史类的文学作品中。第八，读者了解这个典故后，能更清晰地理解诗句中对比的精妙之处。
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读写应用
诵读指导
第一，诵读本诗时整体语气要轻快舒展，带有赞美欣赏的口吻。第二，首句“南国/东邻/各一时”，按照“二二三”的节奏断句，“各一时”读音稍上扬，体现出前代美人的盛名。第三，次句“后来/惟有/杜红儿”，“惟有”二字重读，突出杜红儿的特殊性和出众地位。第四，第三句“若教/楚国/宫人见”，语气稍作停顿，带有假设的疑问感，引出下文的对比。第五，末句“羞把/腰身/并柳枝”，“羞”字轻读，“并柳枝”读音放缓，收束全诗，留下想象空间。第六，全诗押平声韵，诵读时韵脚“时、儿、枝”要读得清晰饱满，体现出七言绝句的韵律感。第七，整体诵读速度不宜过快，每句之间稍作停顿，留给听众想象的空间。第八，诵读时可以适当带一点赞叹的语气，契合全诗的赞美主题。
句式仿写指导
第一，本诗采用的“先铺陈前代同类对象，再突出核心歌咏对象，最后用假设性对比强化特征”的句式，非常适合仿写咏人、咏物类的小诗。第二，仿写时首先要先列举2-3个同类型的知名经典对象。第三，比如写荷花，可以先列举梅花、菊花这类知名的花卉，说明它们各有优点。第四，第二步再点明你要歌咏的核心对象，突出它的独特性。第五，比如写荷花就可以说“后来惟有池中荷”，点明荷花的独特地位。第六，第三步用一个假设性的对比，进一步突出核心对象的特征。第七，比如写荷花就可以写“若教东篱陶令见，羞把秋菊对芳容”，用陶渊明爱菊的典故来衬托荷花的美。第八，仿写时要注意押韵，保持七言绝句的基本韵律感，让句子读起来朗朗上口。
名句写作应用
第一，“若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝”这句名句，非常适合用来赞美女子纤细柔美的身姿。第二，日常写作中，当你想要描写一位女子腰肢纤细、体态优美的时候，就可以引用这句诗。第三，比如写舞蹈演员的表演时，可以说“她身轻如燕，在舞台上旋转的身姿格外动人，真可谓‘若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝’”。第四，也可以用来描写春天的柳树，将柳树拟人化，突出柳枝的柔美。第五，比如写春日踏青的散文时，可以说“湖边的垂柳抽出嫩绿的新芽，枝条随风飘摇，柔美得仿佛身姿纤细的美人，难怪古人会有‘若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝’的赞叹”。第六，还可以用在对比类的写作中，用来突出某个对象的优势远超同类型的知名事物。第七，引用这句诗能够让文字更有古典韵味，避免直白描写的平淡感。第八，使用时要注意贴合语境，不要用在严肃、正式的公文类写作中，更适合用在散文、随笔、文学评论类的内容里。
关联知识图谱
《清平调·其一》（李白）同主题
第一，《清平调·其一》是唐代诗人李白创作的咏美人名篇，歌咏对象是杨贵妃。第二，和本诗一样，都没有直接描写美人的容貌，而是采用对比、用典的手法凸显美人的美貌。第三，李白的诗用牡丹花、赵飞燕来对比杨贵妃的美，本诗用南国美人、楚宫宫人来对比杜红儿的美，手法异曲同工。第四，两首诗都是唐代咏美人类七言绝句的代表作品，都具有极高的艺术感染力。第五，两首诗的情感都直白热烈，毫不掩饰对歌咏对象的赞美之情。第六，都运用了人们熟知的典故和标杆性的美人作为参照，让读者很容易感受到歌咏对象的出众。第七，阅读这两首同主题的作品，可以更好地理解唐代咏人诗的创作特点。第八，两首诗的名句都流传极广，后世经常被引用在各类文学作品中。
名句 CLASSIC LINES
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝
该句运用楚灵王好细腰的典故，侧面凸显杜红儿的腰肢柔美。
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作者 POET
罗虬 生卒年不详，约唐僖宗乾符年间前后在世，一说卒于881年
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