西江月

别梦已随流水,泪巾犹裛香泉。

相如依旧是臞仙。

人在瑶台阆苑。

花雾萦风缥缈,歌珠滴水清圆。

蛾眉新作十分妍。

走马归来便面。

基础信息 BASIC

词牌西江月
情感戏谑 · 赞美
创作背景
元祐元年王诜与啭春莺重归汴京
本词创作于北宋元祐元年(公元1086年)。创作动因是苏轼好友王诜此前因乌台诗案牵连被贬均州,宠姬啭春莺离散。王诜被召还汴京后,啭春莺也重回他身边,苏轼听闻此事创作此词相赠。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
西江月是宋词常见词牌,属于双调小令。正体为双调五十字,前后段各四句、两平韵一叶韵。该词牌起源于唐代教坊曲,因李白“只今惟有西江月”句得名。宋代词人多喜用该词牌创作抒情、咏物、赠友类作品。在宋代词坛的文体地位属于流行度极高的中小令体裁。
情感 · 解读
本词核心情感是对好友王诜与离散姬妾重聚的由衷欣喜。其次是对啭春莺姣好姿容与婉转歌喉的赞美。同时融入了苏轼一贯的诙谐风趣的笔调,打趣友人的惬意生活。历代主流解读均认为这是一首轻松明快的赠友贺喜之作,无悲戚怨怼的情感内核。
词牌 · 源流与格律
本首词采用西江月正体格律,符合《钦定词谱》规定的平仄押韵规范。无变体差异,前后段结句均采用仄声叶韵的格式。

基础解读 READING

语文核心知识
这个字读音为yì,是古代汉语中的常用动词。它的核心含义是沾湿、浸湿。在本词中用来描述沾了泪水的巾帕。没有通假字的用法,属于书面语用字。现代汉语中已经极少使用这个字。它还可以用来指香气熏染衣物的状态。古代诗词中经常会用到这个字来描写细腻的状态。我们理解的时候要结合上下文的语境判断具体含义。
臞仙
这个词读音为qú xiān,指清瘦的仙人。古代常用这个词来形容文采出众又清瘦的文人。臞就是消瘦的意思,仙指超脱世俗的气质。本词里用这个词来比喻王诜的状态。我们可以理解为夸赞友人气质脱俗。这个词在古代赠友诗词中经常出现。没有生僻的引申义,理解难度不高。记忆的时候可以拆分两个字的含义组合记忆。
逐句释义
离别的梦已经跟着流水消逝了,沾了泪的巾帕还带着香泉一样的湿痕。王诜依旧像清瘦的仙人一样,仿佛生活在神仙居住的瑶台阆苑里。花一样的雾气被风萦绕着缥缈灵动,歌声像珠子一样圆润得仿佛是滴下来的清水。佳人新画的眉毛十分妍丽,王诜骑着马回来用扇子遮着脸难掩喜色。
核心主旨
这首词是苏轼写给好友王诜的贺喜之作。主要是庆贺王诜被贬召回后,和之前离散的宠姬啭春莺重新团聚。词里赞美了啭春莺的美貌和婉转的歌喉。整体笔调非常轻松明快,还带着苏轼特有的诙谐趣味。没有沉重的情感表达,完全是庆贺喜事的愉悦氛围。读者很容易就能感受到词里的开心情绪。适合用来表达对亲友重聚喜事的祝贺。是苏轼风格非常鲜明的一首小令作品。
读写应用
诵读指导
诵读这首词的时候整体语气要轻松明快。每句的停顿是2-3个音节一组,比如“别梦/已随/流水”。前两句读的时候略带一点点怅惘的语气,后面慢慢转成愉悦的语气。读到“花雾萦风缥缈”的时候语速可以稍微放缓,突出缥缈的感觉。读到“歌珠滴水清圆”的时候咬字要清晰,体现圆润的质感。最后一句可以带一点笑意读,突出诙谐的感觉。整首词的诵读速度不需要太快,保持中等偏快的节奏就可以。不需要带沉重的情绪,要突出开心的氛围。
句式仿写
我们可以仿写“花雾萦风缥缈,歌珠滴水清圆”的比喻句式。首先要先选一个描写对象,比如舞姿或者琴声。然后前半句写视觉感受,后半句写听觉感受。都用比喻的手法来表达,前后句结构要对称。比如我们可以写“柳影摇风婀娜,琴声落玉玲珑”。也可以写“雪絮沾衣轻软,笑声掷玉清脆”。仿写的时候要注意前后句的意境要统一。用词要尽量优美,符合整体的氛围。
名句应用
“花雾萦风缥缈,歌珠滴水清圆”可以用在描写歌舞表演的作文里。比如写学校艺术节的歌唱表演,就可以用这句来形容选手的歌声。也可以用在描写春日景色的作文里,形容春日花雾的美感。还可以用在赞美舞者身姿的文章里。比如我们可以写:“舞台上的舞者姿态轻盈,仿佛花雾萦风缥缈,伴唱的歌声清透悦耳,真可谓歌珠滴水清圆。”使用的时候要注意贴合语境,不要生硬堆砌。这句的适用场景非常广泛,无论是写人还是写景都可以用。是非常好用的写景写人的名句。
关联知识图谱
辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》同词牌
两首作品都采用西江月正体格律创作,都是宋代西江月的代表作品。辛弃疾的作品是田园主题,苏轼的作品是赠友主题,都体现了西江月词牌轻快的风格。是中小学生必背的经典西江月作品。适合放在一起对比学习,了解西江月的不同应用场景。两首作品的流传度都非常高,历代评价都很好。学习的时候可以对比两首的押韵和平仄规律,加深对词牌的理解。

名句 CLASSIC LINES

花雾萦风缥缈,歌珠滴水清圆
用精妙的比喻描写女子的曼妙姿态与婉转歌喉,画面感极强。

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作者 POET

苏轼 1037-1101
北宋文学家、书画家、美食家,唐宋八大家之一,宋四家之一

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