暮雨朝云不自怜。
放教春涨绿浮天。
祗令画阁临无地，宿昔新诗满系船。
青鸟外，白鸥前。
几生香火旧因缘。
酒阑山月移雕槛，歌罢江风拂玳筵。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌鹧鸪天
情感旷达
创作背景
雅集酬唱
此词为晁补之晚年作品，具体创作年份虽难确考，但从词中“画阁临无地”、“酒阑山月”等意象推断，当作于其某次雅集宴游之时。词人与友朋相聚，登高临远，面对春江美景，感怀身世，遂填此词以寄意，反映了宋代文人诗酒风流的生活常态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名《思佳客》，为北宋流行词调，属大石调或仙吕调。全词五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵，格律严整，音韵和谐。此调体式稳定，宋人填者极多，既可抒发婉约情致，亦可寄托豪放胸怀，是宋词中极具代表性的中等篇幅词牌。
情感 · 解读
词作通过描绘春水涨绿、画阁凌空的壮阔景象，以及与白鸥为盟、香火因缘的叙写，展现了词人超脱世俗、寄情山水的旷达胸襟。全词情感基调虽含有一丝身世之感，但终归于对自然与友情的珍重，体现了宋代文人特有的生活情趣与精神追求。
基础解读 READING
语文核心知识
暮雨朝云
典出宋玉《高唐赋》，原指楚王与巫山神女的梦中欢会，后多喻指男女情爱或自然界的云雨变化。在此词中，词人以此起兴，既点明天气阴晴不定，又暗含对过往风流韵事的淡然态度，意指不沉溺于个人的悲欢离合之中。
放教
宋元时期口语常用词汇，意为“让”、“使”、“任凭”。此处“放教春涨绿浮天”意为任凭春水上涨，染绿了天空，表现出一种顺应自然、不加干预的洒脱心境，增强了语言的流动感和气势。
上片释义
不管是暮雨还是朝云，都不必自怨自怜。任凭那春水上涨，碧绿的波浪仿佛浮起了天空。只看见那画阁高耸，仿佛悬在空中没有着落，昨夜新写的诗篇系满了停靠的船只。
下片释义
在那青鸟飞不到的远方，白鸥飞翔的前面，我们有着几生几世修来的香火因缘。酒宴将阑，山月移动照到了雕花的栏杆上；歌声停歇，江风吹拂过那豪华的玳瑁筵席。
核心主旨
这首词通过描写春日江景和文人雅集的盛况，表达了词人超脱世俗、寄情山水的旷达胸怀。词中既有对自然美景的赞叹，也有对友情的珍重，展现了宋代文人面对生活时的从容与风雅。
跨学科 · 是什么
春涨地理学
指春季因冰雪融化或降雨增多而导致的江河水位上涨现象。春季气温回升，流域内降水增加，河水流量增大，水位抬高，常形成浩渺壮阔的水面景观。词中“春涨绿浮天”形象描绘了这一自然景象。
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读写应用
诵读节奏
全词节奏明快，上片七字句宜读得舒缓开阔，体现春水浩渺之势；下片三字句“青鸟外，白鸥前”需读得轻快跳跃，转折自然；结尾七字句应读得悠扬婉转，余韵悠长。韵脚“怜、天、船、前、缘、筵”皆平声，诵读时应饱满响亮。
句式仿写
可仿写“放教春涨绿浮天”一句，运用“放教+名词+动词+结果补语”的结构，描写自然景象或生活状态。例如：“放教秋叶红遍山”、“放教雪花白满头”。此句式具有极强的画面感和动态美，适合表现豁达的心境。
写作应用
“酒阑山月移雕槛”一句可应用于描写宴会结束、夜色渐深的场景，或比喻时光流逝、事物变迁。在散文写作中，可借景抒情，表达欢聚后的淡淡惆怅或对美好时光的留恋，增添文章的诗意与画意。
关联知识图谱
宋玉《高唐赋》同典故
词中“暮雨朝云”直接化用《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，是理解词作起兴手法的关键。
西王母神话神话原型
“青鸟”典出《山海经》，为西王母使者，后泛指信使。词中借指与远方或仙境的联系。
名句 CLASSIC LINES
祗令画阁临无地，宿昔新诗满系船
此联极写楼阁之高峻与诗思之丰富。“画阁临无地”化用古诗意象，形容楼阁高耸，下临无地，极具夸张之美；“新诗满系船”则生动描绘了诗友唱和之盛，新诗之多竟至系满船只，既夸张又写实，展现了文人雅集的盛况与才情。
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作者 POET
朱熹 1130年-1200年
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