一钩新月下庭西。
绣帘低。
漏声迟。
小宴幽欢，依约似当时。
娇盼注人都不语，眉黛蹙，鬓云敧。
街槐阴下玉骢嘶。
苦相催。
醉中归。
可惜明朝，秋色满东篱。
只恐又成轻别也，情脉脉，恨凄凄。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌江城子
情感惜别
节气秋分
创作背景
创作背景
此词具体创作年代无确切记载，据《全宋词》收录情况及风格推断，应为方千里依和周邦彦词作之一。方千里词多咏离别闺情，风格清丽婉约，深受周邦彦影响。此词或为作者在秋日宴席上，感怀聚散无常、忧惧离别而作，反映了宋代文士流连歌酒、叹逝伤离的生活常态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名“江神子”“村意远”。原为唐词单调，始见《花间集》韦庄词。宋人改为双调，七十字，上下片各七句，五平韵。此调格律严谨，句式长短相间，音韵和谐，多用于抒发婉转深情或悼亡怀人之作，苏轼、秦观等名家均有名篇传世。
情感 · 解读
全词情感基调为离愁别绪与依依惜别。上片描绘月夜小宴的幽欢场景，温馨中透着感伤；下片写宴罢归去，面对明朝秋色，引发对再次离别的忧惧。情感由欢聚转为凄清，层层递进，深情婉转，体现了婉约词“情致缠绵”的典型特征。
词牌 · 源流与格律
本词依《江城子》正体格律填制，双调七十字，押平声韵。全词上下片各五平韵，韵脚分别为“西、低、迟、时、敧”与“嘶、催、归、篱、凄”，属支微齐灰韵部。句式结构为七三三四五七七，节奏疏密相间，利于抒发跌宕起伏的情感。
基础解读 READING
语文核心知识
新月
指农历月初形状如钩的月亮。这里点明时间是月初的夜晚，月亮弯弯，营造出清幽的氛围。
漏声
古代计时的漏壶滴水的声音。漏声迟，形容夜已深沉，时间过得好像很慢，暗示宴席持续时间长，不忍分别。
东篱
语出陶渊明“采菊东篱下”，指种菊花的地方。这里代指秋天盛开的菊花，暗示季节是秋天。
上片释义
一弯新月挂在庭院西边，绣帘低垂，计时的漏壶滴水声显得缓慢。小宴席上幽静欢愉，依稀像当年那时的情景。她娇媚地注视着人，一句话也不说，眉头紧锁，鬓发微斜。
下片释义
街上的槐树阴下，白马嘶鸣着，苦苦地催促着离去。在醉意中归去。可惜明天早上，秋天的景色将开满东篱。只怕这又变成一次轻易的离别，情意含蓄深沉，离恨凄凉悲苦。
核心主旨
这首词描写了一次秋夜的小宴。作者通过写月色、漏声、女子的神态和马嘶催归的场景，表达了相聚短暂、离别痛苦的感伤，以及对再次分离的深深忧虑。全词情感真挚，充满了婉约的离愁别绪。
跨学科 · 是什么
月相天文学
“一钩新月”说明当时是农历月初。新月形状像钩子，出现在傍晚到夜间的西方天空。这与词中“下庭西”的方位描写完全吻合，符合天文规律。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，语调低沉。上片“新月”“绣帘”“漏声”要读出静谧感，“娇盼”几句要读出深情与压抑。下片“玉骢嘶”“苦相催”节奏稍快，表现急促，“情脉脉，恨凄凄”要读出绵延不绝的愁绪。
句式仿写
仿写“只恐又成轻别也，情脉脉，恨凄凄”句式：只恐又成空愿也，意切切，路漫漫。注意运用“只恐”表达担忧，后接叠词描绘情态。
写作应用
“只恐又成轻别也”可用于表达对重逢后再次分离的担忧，适用于描写离别、珍惜相聚时光的作文主题。例如：“相聚的时光总是短暂，看着你收拾行囊，我心中涌起‘只恐又成轻别也’的惆怅。”
关联知识图谱
陶渊明《饮酒》同典故
“秋色满东篱”化用陶渊明“采菊东篱下”典故，以菊花盛开点明秋景，寄托隐逸情怀与高洁志趣。
苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》同词牌
苏轼《江城子》为悼亡词绝唱，方千里此作虽为离别词，但同用此调抒发深挚情感，可见该词牌在表达深情方面的广泛适用性。
名句 CLASSIC LINES
只恐又成轻别也，情脉脉，恨凄凄
此句为全词情感核心。以“只恐”领起，将未发生的离别提前纳入当下的忧惧中，极具心理张力。“轻别”与“情脉脉、恨凄凄”形成对比，写出了相聚之短、离别之易与情感之深、痛苦之长。语言平易而情致深婉，是宋词中抒写离愁的名句。
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作者 POET
吕胜己 约公元1173年前后在世，生卒年不详
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