吹笙歌

信陵名重怜高才,见我长吹青眼开。

便出燕姬再倾醑,此时花下逢仙侣。

弯弯狂月压秋波,两条黄金𨴋黄雾。

逸艳初因醉态见,浓春可是韶光与。

纤纤软玉捧暖笙,深思香风吹不去。

檀唇呼吸宫商改,怨情渐逐清新举。

岐山取得娇凤雏,管中藏着轻轻语。

好笑襄王大迂阔,曾卧巫云见神女。

银锁金簧不得听,空劳翠辇冲泥雨。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言歌行
情感喜悦 · 宴饮 · 抒怀 · 赞美
创作背景
晚唐贵族宴饮创作
本诗作于晚唐时期,作者受当时封号为信陵的贵族赏识,受邀参加其府中花下秋宴。席间主人派出家伎吹笙助兴,作者被吹笙女的容貌与高超技艺打动,有感而发创作此诗。目前学界公认创作时间为唐僖宗乾符年间,无其他争议创作背景。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言歌行是古代诗歌体裁之一,起源于汉魏乐府,唐代发展至鼎盛。句式灵活多变,可长可短,押韵自由,可多次转韵,适合抒发跌宕起伏的情感、描写繁复细腻的场景。历代文体定位为古体诗中表现力最强的体裁之一,多用于叙事、抒情、咏物等多重创作场景。
情感 · 解读
全诗核心情感分为三层,第一层是作者受贵族赏识的欣喜之感,第二层是对吹笙女容貌、技艺的惊艳与赞美之情,第三层是借调侃襄王求神女的典故,抒发当下听闻绝妙笙声的满足感与谐趣的人生态度。历代主流解读均认可这首诗是唐代音乐题材诗中兼具趣味性与艺术性的代表作品。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
青眼指对人喜爱、赏识的态度,出自魏晋名士阮籍的青白眼典故。醑指美酒。秋波既指秋天的水波,也可形容女子的眼睛。𨴋形容金光闪耀的样子。宫商是古代五音的前两个,这里代指音乐曲调。岐山指陕西岐山,相传是周代凤凰出没的地方。襄王巫云指楚襄王梦遇巫山神女的传说。每个字词的含义都贴合诗句的语境,没有生僻的特殊用法。
逐句白话释义
信陵君名声很大,怜惜有才华的人,见到我擅长吹笙就对我十分赏识。他立刻叫出美丽的家伎,又倒上美酒,这个时候我在花下遇到了像仙女一样的吹笙女子。弯弯的月亮仿佛要压在秋天的水波上,女子头上的两条黄金首饰闪着黄雾一样的光。她醉后的姿态更显得艳丽无比,这浓浓的春意一般的美好都是美好的时光赐予的。她纤细柔软的手捧着暖笙,呼吸里的香气随着风吹过来散不开。她的红唇吹着笙,曲调不断变化,幽怨的情感渐渐随着清新的乐声升起来。笙是用岐山上取来的凤凰曾经栖息过的竹子做的,管子里好像藏着凤凰轻轻的叫声。可笑楚襄王太迂腐了,曾经跑到巫山去梦里见神女。他听不到这样用银锁金簧做的笙演奏的美妙声音,白白让自己的车驾冒着泥泞的雨水跑一趟。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了作者在贵族的宴饮上,遇到美丽的吹笙女,听到绝妙笙声的经历。全诗先写自己受到主人赏识的开心,再写宴饮的环境和吹笙女的容貌姿态,接着细致描写笙声的美妙,最后用楚襄王的典故,调侃他求神女的行为远不如自己当下听到美妙笙声幸运。整体氛围轻松愉悦,充满了对当下美好生活的满足感。
跨学科 · 是什么
弯月天文现象天文学
我们平时看到的月亮有不同的形状,弯月是月亮的常见形态之一。上弦月一般出现在农历每月的初七、初八,只能看到月亮西边的半圆,形状是弯曲的。秋季的时候大气透明度高,月亮看起来会更明亮清晰,位置也显得更低,所以诗人会有月亮好像压在水面上的感觉。这种描写是诗人根据真实的视觉感受进行的艺术加工,符合日常的观察经验。
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读写应用
诵读节奏指导
这首诗是七言歌行,诵读的时候每一句可以按照“四三”的节奏断句,比如“信陵名重/怜高才,见我长吹/青眼开”。整体语速稍缓,读到描写月亮和吹笙女姿态的句子时语气要柔和,读到描写笙声的句子时语气要轻快,读到最后四句调侃襄王的句子时可以带一点轻松的语气。遇到韵脚的时候可以稍作停顿,突出诗歌的韵律感。诵读的时候要注意情绪的递进,从一开始的平缓到后面的愉悦,把诗人的情绪变化表现出来。
句式仿写指导
可以仿写本诗最后四句用典故反衬当下美好的句式结构。先写你觉得很常见的典故里的人物,再点明他的行为的不足,最后突出自己当下的经历更美好。比如可以写“可笑嫦娥太孤寂,独住广寒望尘寰。人间团圆欢声满,空守寒宫数流年”。仿写的时候要注意典故要大家都熟悉,前后的对比要自然合理,不需要刻意追求押韵,把意思表达清楚就可以。也可以仿写描写乐器声音的句子,用比喻的手法把抽象的声音变成具体的事物,方便读者理解。
名句写作应用
本诗的核心名句可以用在描写当下美好、珍惜眼前生活的作文里。比如写自己听到一场精彩的音乐会的时候,可以用“好笑襄王大迂阔,曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听,空劳翠辇冲泥雨”来形容这场音乐会的精彩,比传说里的美好还要让人震撼。也可以用在描写传统技艺的文章里,用来赞美传统技艺的高超,比虚幻的传说更有魅力。还可以用在游记类的文章里,形容自己眼前看到的美景比传说里的仙境还要美。
关联知识图谱
《李凭箜篌引》同主题
两首诗都是唐代描写乐器演奏的经典作品,都用了丰富的比喻和典故来表现音乐的美妙,都属于唐代音乐诗的代表作品。
巫山神女典故同典故
本诗最后四句化用了宋玉《高唐赋》《神女赋》中楚襄王梦遇巫山神女的典故,用来反衬当下笙声的美妙。

名句 CLASSIC LINES

好笑襄王大迂阔,曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听,空劳翠辇冲泥雨
这四句巧妙化用巫山神女的典故,以调侃的语气突出笙声的绝妙。

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作者 POET

秦韬玉 生卒年不详,主要活动于9世纪中后期
晚唐诗人、唐代官员

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