晓来膏雨，报一犁丰信，几枝娇色。
岸草河沙明似镜，不到尘埃花陌。
急管繁弦，香车宝勒，正阻寻春客。
东风特起，半空微露晴碧。
何况主意深勤，冰清才藻，玉润真圭璧。
翠丽华堂横枕水，波底斜阳红湿。
莲社风流，桃溪标致，便觉凡心息。
玉尊倾尽，笑中归步钩月。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌念奴娇
情感闲适 · 雅趣
创作背景
春日宴集
此词具体创作年代无确切记载，据内容推断应为赵长卿春日雨后赴宴时所作。词中“一犁丰信”点明时值春耕，“翠丽华堂”显示宴饮地点环境清幽雅致。赵长卿为南宋宗室词人，词风多婉约，此词虽用豪放词牌“念奴娇”，却写出清丽闲适之意，反映了南宋文人的生活情趣。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
念奴娇，词牌名，又名“百字令”“酹江月”等，源于唐代天宝年间著名歌女念奴。此调以苏轼《念奴娇·赤壁怀古》最为著名，属长调体式，双调一百字，平仄韵格律严谨。其声情激越豪迈，宜抒发雄浑壮阔之情，亦可用于婉约写景，在宋词中具有极高的文体地位。
情感 · 解读
本词核心情感为闲适雅趣与赏景之乐。上片描绘雨后春景的清新明丽，下片抒发宴饮欢聚的愉悦心情，体现了词人对自然美景的热爱与对高雅生活的向往。全词情感基调轻快明朗，毫无滞涩之感，展现了文人雅士在春日雨后的洒脱心境。
词牌 · 源流与格律
念奴娇词牌源于唐玄宗天宝年间，因著名歌女念奴而得名。念奴善歌，声出朝霞之上，此调最初为赞美其歌艺而作。至宋代，此调发展为成熟的长调词牌，格律渐趋定型。本词依循念奴娇正格，押入声韵，声情激越中不失婉转，适合表达深沉或壮阔的情感。
基础解读 READING
语文核心知识
膏雨
“膏雨”指滋润作物的甘霖，特指春雨。古人认为春雨贵如油，能滋润土地，促进农作物生长，故称“膏雨”。此处点明时令为春季，且雨水充足，为全词奠定了清新喜悦的基调。
一犁丰信
“一犁”指耕地的深度或农具，“丰信”指丰收的预兆。这句话的意思是这场春雨下得透澈，预示着今年将有一个丰收年。这体现了古代农耕社会对春雨的重视，也表达了词人对农事的关心。
上片释义
清晨下了一场滋润的春雨，传来了丰收的好消息，几枝花朵显露出娇艳的颜色。岸边的青草和河边的沙地明亮得像镜子一样，通往花丛的小路上没有一点尘土。虽然音乐喧闹、车马繁华，却阻挡了想要寻春的客人。东风忽然吹起，半空中微微露出了晴朗的碧空。
下片释义
何况主人的心意深厚殷勤，才华像冰一样清纯，品德像玉一样温润。华丽的厅堂横卧在水边，夕阳的余晖照在水波底下，泛着湿润的红光。这里像莲社一样风流雅致，像桃溪一样美丽标致，让人觉得凡俗的心思都停息了。喝尽了杯中的美酒，在欢笑声中踏着月色归去。
核心主旨
这首词描绘了春日雨后清新明丽的景色和文人雅集的欢乐场景。词人通过对自然美景的赞美和对主人高洁品格的推崇，表达了对闲适生活的热爱和超脱尘俗的情怀。全词意境优美，情感真挚，展现了宋代文人高雅的生活情趣。
跨学科 · 是什么
地理环境地理学
词中“岸草河沙明似镜”描绘了雨后河岸的特殊地貌。雨水冲刷了沙地，使其平整如镜，同时洗去了尘土。这反映了河流地貌在水流作用下的变化，以及雨后空气湿度大、光线折射特殊的地理现象。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，语调宜轻快明亮，表现雨后春景的清新。“晓来膏雨”稍作停顿，“几枝娇色”读出喜悦感。下片转入抒情，语调转为舒缓优雅。“翠丽华堂”至“红湿”要读出画面的色彩感。结尾“笑中归步钩月”要读出轻松洒脱的余韵。
句式仿写
可仿写“岸草河沙明似镜”这一比喻句式。原句结构为“名词+名词+形容词+比喻词+名词”，形象生动。仿写示例：“山花野果艳如画，尽收眼底春光。”通过模仿这种句式，可以学习如何运用比喻手法描绘自然景物。
写作应用
“岸草河沙明似镜，不到尘埃花陌”可用于描写雨后清新的自然环境，或比喻人高洁的品格。在写景散文中，可引用此句来渲染环境的洁净；在议论文中，可用此句作为论据，论证“近朱者赤”或环境对人的影响，表达对纯净心灵的追求。
关联知识图谱
苏轼《念奴娇·赤壁怀古》同词牌
两者同属“念奴娇”词牌，格律结构相同。苏轼词豪放悲壮，赵长卿词婉约闲适，展示了同一词牌的不同艺术风格。
名句 CLASSIC LINES
岸草河沙明似镜，不到尘埃花陌
此二句为全词写景名句，运用比喻与夸张手法，极写雨后岸草河沙的明净。以“镜”喻沙地之平滑光洁，以“不到尘埃”状环境之清幽绝俗。这两句不仅描绘了雨后春景的清新，也隐喻了词人追求高洁、远离尘俗的精神境界，具有极高的审美价值。
标签 TAGS
作者 POET
赵善括
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