汉宫春

云曰归欤。

纵垂天曳曳,终反衡庐。

扬州十年一梦,俯仰差殊。

秦碑越殿,悔旧游、作计全疏。

分付与、高怀老尹,管弦丝竹宁无。

知公爱山入剡,若南寻李白,问讯何如。

年年雁飞波上,愁亦关予。

临皋领客,向月边、携酒携鲈。

今但借、秋风一榻,公歌我亦能书。

基础信息 BASIC

词牌汉宫春
情感旷达 · 隐逸
创作背景
创作背景
此词作于宋孝宗淳熙年间,辛弃疾此时正任职江东安抚司参议官,寓居京口(今江苏镇江)。词题“会稽秋风亭观雨”点明了创作缘起,时值秋季,词人登高观雨,触景生情,遂借送别友人归隐之机,抒发自己壮志难酬、意欲归隐的复杂心境。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《汉宫春》为词牌名,又名《汉宫春慢》,属长调,始见于北宋晁补之《琴趣外篇》。全词九十六字,分上下两片,上片四平韵,下片五平韵,句式参差多变,音韵和谐舒缓。此调声情顿挫,既适于抒发豪迈旷达之情,亦能承载沉郁顿挫之思,两宋时期李清照、辛弃疾等名家均有佳作传世。
情感 · 解读
词作开篇即引《论语》典故,直抒归隐之志,奠定了全词厌倦仕途、向往山林的情感基调。词人借“终反衡庐”表达了回归故里、终老林泉的坚定决心,情感真挚深沉,毫无矫揉造作之态。

基础解读 READING

语文核心知识
归欤
语气词连用,意为“回去吧”。出自《论语·公冶长》:“子在陈曰:‘归与!归与!’”此处直接引用经典,奠定了全词归隐的情感基调。句中“欤”同“与”,表感叹语气,读作yú。这一用法在古文中常见,是文人表达归隐之志的经典语汇。
衡庐
指简陋的居室,典出《诗经·小雅·衡门》“衡门之下,可以栖迟”。“衡”指横木为门,“庐”指茅屋。词人用此词代指故乡或隐居之地,表达了安贫乐道、不慕荣利的高洁志趣。这一意象在古典诗词中常作为隐逸生活的象征出现。
逐句释义
云彩仿佛在说:回去吧!纵然能在天空中舒展垂挂,最终还是要回到衡门茅庐。在扬州十年的时光就像一场大梦,低头抬头之间,世事已发生了巨大的变化。面对秦代的石碑和越国的宫殿,我后悔以前出游的计划太过疏略。把这些心事都托付给胸怀高远的老友,难道就没有管弦音乐来娱乐吗?我知道您喜爱山水,要进入剡溪去,如果您向南寻找李白的踪迹,请代我问候一声。年年看着大雁在波涛上飞过,我的心中也充满了愁绪。在临皋亭迎接客人,对着月亮,带着美酒和鲈鱼。如今只想借得秋风中的一张卧榻,您高歌一曲,我也能挥毫作书。
核心主旨
这首词通过送别友人归隐,表达了词人对官场生活的厌倦和对隐逸生活的向往。词中运用了“扬州梦”、“秦碑越殿”等典故,感叹时光流逝、世事变迁,展现了词人旷达超脱的人生态度。全词情感真挚,既有对友人的不舍,也有对自己身世的感慨,体现了辛弃疾词作豪放中见深沉的艺术特色。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
词人以云的归去来兮比喻人的归隐,从地理学角度看,云的运动确实遵循大气环流规律。云朵随风飘荡,看似自由,实则受气候系统控制。当水汽凝结达到一定重量,便会化作雨雪降落地面,汇入江河湖海,这便是“反衡庐”的科学解释。这一自然现象隐喻了万物终归其本的哲理。
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读写应用
诵读指导
全词应读出旷达深沉的基调。上片起句“云曰归欤”要读得舒缓有力,“归欤”二字可适当延长。下片“今但借、秋风一榻”节奏要放慢,体现归隐的闲适。结句“公歌我亦能书”要读得潇洒豪迈,展现词人的才情与豁达。整体语速不宜过快,注意韵脚的延展。
句式仿写
原句“纵垂天曳曳,终反衡庐”运用了转折复句,表达了无论过程如何,终将回归本心的决心。可仿写为:“纵征途漫漫,终抵彼岸;纵风雨兼程,终见彩虹。”这种句式适合表达在困难面前坚持不懈、最终实现目标的坚定信念。
写作应用
名句“今但借、秋风一榻,公歌我亦能书”适合用于描写淡泊名利、追求精神生活的场景。例如在写“我的理想生活”时,可以这样引用:“我不求闻达于诸侯,但求如辛弃疾所言‘今但借、秋风一榻’,在书香与琴韵中度过余生,于平淡中见真章。”
关联知识图谱
莼鲈之思同典故
词中“携鲈”暗用张翰见秋风起而思归的典故,表达了词人渴望归隐的心情。
梦游天姥吟留别同主题
词中提及“南寻李白”,李白曾有《梦游天姥吟留别》表达对剡溪山水的向往,与本词归隐主题相合。

名句 CLASSIC LINES

今但借、秋风一榻,公歌我亦能书
此二句为全词结笔,以“借秋风一榻”极言归隐生活之简淡清雅,以“公歌我书”描绘文士雅集之乐。既回应了友人的归隐之举,也委婉表达了词人渴望摆脱尘网、与友朋啸傲山林的深层愿望,余韵悠长。

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作者 POET

姜夔 1155年-1221年
南宋布衣文人,词人、诗人、音乐家、诗论家

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