潘郎心老不成春。
风味隔花尘。
帘波浸笋，窗纱分柳，还过天津。
近时无觅湘云处，不记是行人。
楼高望远，应将秦镜，多照施颦。
基础信息 BASIC
词牌眼儿媚
情感思友 · 相思
创作背景
创作背景
此词具体创作时间与历史事件史无明文确考。学界公认其创作动因当为词人追怀昔日恋人或姬妾之作。词中'潘郎'自喻，'湘云'借指意中人，'天津'暗示离别地点。考证认为，词人晚年重游故地，触景生情，感叹年华老去、旧梦难圆，遂作此词以寄深情。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名'秋波媚'，双调四十八字，属小令。源流上承晚唐五代婉约词风，体制短小精悍，音律和谐优美。艺术定位以抒发细腻情感见长，尤擅描写男女离愁别绪与闺阁情态。在历代文体地位中，是宋词中较为常见的抒情词牌，虽非大曲，却以其独特的声情魅力在词坛占有一席之地。
情感 · 解读
核心情感肌理为深沉的相思与无奈的怀人。情感层次由对往昔欢聚的追忆，过渡到眼前孤寂的现实，再到登楼远望的痴情与失落。历代主流解读共识认为，此词情感表达含蓄蕴藉，不露痕迹，将'心老'之悲与'不成春'之憾交织，展现了词人内心深处无法排遣的离愁别绪。
基础解读 READING
语文核心知识
潘郎
重点字词注释：潘郎，原指西晋美男子潘岳，后世常用作对美男子或情郎的代称。在此词中，词人用以自喻，感叹自己年华老去，心境苍老，已无心绪去领略春日的美好。这一称呼既带有自嘲的意味，也隐含着对往昔风流岁月的追忆与怀念。
天津
重点字词注释：天津，指天津桥，是北宋都城汴京（今河南开封）的一座著名桥梁。它横跨汴河，是当时京城的重要地标和交通要道。在古典诗词中，天津桥常作为送别、怀远或繁华象征的意象出现，承载着丰富的情感内涵。
逐句释义
我的心已经老了，无法再像春天那样充满生机。隔着花尘，往昔的风味已难以寻觅。帘波荡漾，映照着竹笋；窗纱透光，分隔着柳影；我又一次经过了天津桥。近来无处寻找那如湘云般的意中人，甚至忘记了自己只是个匆匆过客。登上高楼眺望远方，真应该拿着秦镜，多照照她那含愁的眉黛。
核心主旨
全诗核心主旨与内容概括：这是一首抒发相思怀人之情的词作。词人重游故地，触景生情，感叹年华老去、旧梦难圆。通过描写眼前景物与心理活动，表达了对远方伊人的深切思念，以及物是人非、好梦难留的无奈与感伤。
跨学科 · 是什么
天津桥地理学
对应诗句涉及的地名考证：天津桥位于北宋都城汴京（今河南开封），横跨汴河。地理环境考证显示，汴河是连接江淮与中原的漕运命脉，天津桥作为水陆交通枢纽，周边商业繁荣，风景秀丽。它是当时著名的游览胜地和送别场所，见证了无数的悲欢离合。
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读写应用
诵读指导
基础诵读节奏、断句、语气指导：全词基调低沉婉转，宜用中速稍慢的语调诵读。上片'潘郎/心老/不成春'起笔宜重而缓，'不成春'三字带叹息意。'帘波/浸笋，窗纱/分柳'节奏轻灵，'还过/天津'顿挫有力。下片'近时/无觅/湘云处'语气怅惘，'楼高/望远'渐强，'应将/秦镜，多照/施颦'深情而无奈，尾音悠长。
句式仿写
基础句式、修辞仿写指导：仿写'楼高望远，应将秦镜，多照施颦'句式。该句运用了'动作+想象+深情寄托'的结构。示例：'夜深听雨，欲把心灯，遍照归程'。仿写时需注意前四字铺垫情境，中间三字引出寄托之物，最后四字落实到具体的深情动作或愿望。
写作应用
核心名句的日常写作应用场景与示例：'楼高望远，应将秦镜，多照施颦'适用于描写登高怀远、痴情苦恋、物是人非等情感场景。写作示例：'重游故地，物是人非，他不禁想起那句'楼高望远，应将秦镜，多照施颦'，心中涌起无限的感伤。'此句可提升文章的文化底蕴与情感深度。
关联知识图谱
眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔同词牌
两首词同属'眼儿媚'词牌，体制皆为双调四十八字，风格均婉约含蓄，抒发细腻情感。
潘岳同典故|人物关联
潘岳为西晋著名文学家，以美貌著称，后世诗词常用'潘郎'代指美男子或情郎，本词用以自喻。
名句 CLASSIC LINES
楼高望远，应将秦镜，多照施颦
核心名句原文为'楼高望远，应将秦镜，多照施颦'。文化影响力在于其巧妙用典与深情寄托，将'秦镜'（喻心或镜）与'施颦'（东施效颦之典反用）结合，表达了对意中人深切的关怀与无奈。历代经典评价认为此句'痴情如画'，后世衍生应用多见于描写登高怀远、痴情苦恋的文学作品中。
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作者 POET
史达祖 1163？—1220？
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