烟光摇缥瓦。
望晴檐多风，柳花如洒。
锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。
倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。
讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
惆怅南楼遥夜。
记翠箔张灯，枕肩歌罢。
又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。
可惜东风，将恨与、闲花俱谢。
记取崔徽模样，归来暗写。
基础信息 BASIC
词牌三姝媚
情感思友 · 惜春
创作背景
重游旧地
此词作于南宋时期，史达祖重游故地，触景生情而作。词人曾在此地与一位歌妓有过一段恋情，如今旧地重游，人去楼空，唯有满目春色与无限感伤，遂以此词寄托深情与追忆。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，属长调，始见于北宋，以史达祖《三姝媚·烟光摇缥瓦》为正体。全词双调九十九字，前段十一句五仄韵，后段十句五仄韵，格律严谨，音韵和谐，为宋词长调中的重要词牌之一。
情感 · 解读
全词以伤春怀人为核心情感，通过今昔对比的叙事手法，抒发对旧日恋人的深切怀念与物是人非的怅惘。情感由外及内，由景入情，层层递进，既有对往昔欢聚的甜蜜回忆，亦有对今日孤寂的沉痛感伤。
基础解读 READING
语文核心知识
缥瓦
缥瓦指淡青色的琉璃瓦。缥是淡青色，瓦是屋顶的建筑材料。这里用缥瓦代指华丽的屋顶，描绘出春日烟光笼罩下的建筑景象，营造出朦胧唯美的氛围。
王孙
王孙本指贵族子弟，这里代指词人自己或所思念的男子。古代诗词中常用王孙代指游子或意中人，此处用典贴切，暗示了人物的身份与情感状态。
上片释义
春日烟光在琉璃瓦上摇曳。望向晴朗的屋檐，风儿频吹，柳絮如洒落的酒滴般飘飞。锦瑟横放在床上，想象她泪痕与尘影交织，凤弦常因无心弹奏而放下。她倦怠地走出帷帐，频频梦见心上人骑着骄马归来。不敢说出相思之苦，偷偷整理丝裙，惊讶地发现腰身变瘦。
下片释义
在南楼遥夜中感到惆怅。记得当时翠帘张灯，倚肩歌唱结束。如今又来到铜驼陌，走遍旧日家门巷陌，首先询问她的近况声价。可惜东风无情，将遗憾连同闲花一起吹谢。记得她的模样，归来后暗中描画。
核心主旨
全词通过描写重游旧地的所见所感，抒发了对旧日恋人的深切怀念。上片想象对方思念自己的情状，下片追忆往昔欢聚与今日寻访不遇的失落，情感真挚深沉，语言清丽典雅。
跨学科 · 是什么
铜驼陌地理学
铜驼陌是洛阳著名的古迹，因汉代铸有铜驼置于道旁而得名。这里曾是繁华的商业区和游乐场所，词中借指恋人居住的繁华街巷，是古代城市地理的重要地标。
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读写应用
诵读指导
诵读时上片宜用舒缓、低沉的语调，表现烟光柳影的朦胧与女子的慵懒相思。下片“惆怅南楼遥夜”一句需重读“惆怅”，转入回忆时语速稍快，结尾“归来暗写”要读出深沉的眷恋与无奈。
句式仿写
仿写“可惜东风，将恨与、闲花俱谢”句式：可惜流年，将梦与、浮云俱散。此句式特点是将抽象情感（恨/梦）与具象事物（花/云）对举，借自然现象表达情感消逝，适合表达遗憾与感伤。
写作应用
“可惜东风，将恨与、闲花俱谢”可用于写作中表达时光流逝、美好不再的主题。例如在散文中描写春去秋来、物是人非的场景，或在议论文中论证“珍惜当下”的观点，增强文章的文学底蕴。
关联知识图谱
史达祖同作者
本词作者，南宋著名词人，号梅溪，以咏物词著称，风格清丽细腻。
婉约派同流派
史达祖属婉约派词人，词风以细腻婉转、情景交融见长，本词是其代表作之一。
名句 CLASSIC LINES
可惜东风，将恨与、闲花俱谢
此句为全词警策，将抽象的“恨”与具象的“闲花”并置，借东风吹谢百花，喻指时光无情、旧情难续。以景结情，意境深远，将伤春与怀人之痛融为一体，极具艺术感染力。
标签 TAGS
作者 POET
史达祖 1163？—1220？
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