念奴娇

香山老矣,正商量不下,去留蛮素。

独立踌躇肠欲断,一段若耶溪女。

水底新妆,空中香袖,斜日疏风浦。

向人欲语,垂杨清荫多处。

便好花里唤船,碧筒白酒,微吸荷心苦。

佳月一钩天四碧,隐约明波横注。

雪藕逢丝,擘莲见薏,枕簟凉如雨。

一双宿鹭,伴人永夜翘伫。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌念奴娇
情感孤寂 · 故国之思 · 身世
创作背景
元大德年间隐居越州时创作
本词创作于元大德年间(公元1297-1307年),此时南宋灭亡已逾20年,作者张炎以遗民身份漂泊吴越地区,隐居于浙东越州(今绍兴)一带。本次创作以赏荷为契机,借景物寄托个人身世感慨,未涉及任何仕元相关的明确表述。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代长调咏物词,是南宋遗民词的典型代表体裁。长调为词中篇幅较长的类别,通常字数超过91字,咏物词以描摹事物形态为载体,寄托作者个人情感与志向。咏物词发展至南宋已趋于成熟,形成了“体物入微、寄慨遥深”的创作传统。
情感 · 解读
本词核心情感包含三层:一是作者作为南宋遗民,亡国后漂泊无依的身世飘零之感;二是对覆灭的南宋王朝的隐秘追思;三是晚年隐居生涯的清冷孤寂与去留两难的踌躇。历代主流解读均认可本词借咏荷自况的抒情路径,没有明显争议。
词牌 · 源流与格律
念奴娇又名百字令、酹江月、大江东去,词牌名源自唐代天宝年间著名歌伎念奴。《钦定词谱》收录正体为双调一百字,前后段各十句、四仄韵,本首为南宋后期流行变体,全词共一百零二字,前后段句式略有调整,更适合抒发沉郁顿挫的情感。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
香山:唐代诗人白居易晚年号香山居士,这里作者自比。蛮素:白居易的家姬小蛮和樊素,这里代指作者身边的侍妾。若耶溪:古代越州的溪流,传说为西施浣纱的地方。碧筒:指碧筒饮,古代用荷叶盛酒的饮酒方式。薏:莲子中间的苦味莲心。枕簟:枕头和竹席。
逐句白话释义
我像晚年的香山居士一样老了,正犹豫着要不要把身边的侍妾遣散,拿不定主意。独自站着满心惆怅愁肠欲断,忽然看到若耶溪边像美女一样的荷花。荷花倒映在水里就像刚化好妆的美人,香气飘在空中就像美人挥动的衣袖,夕阳西下,微风拂过水边。荷花好像要对着我说话,长在垂杨的阴凉下面。正好可以在花丛里叫来小船,用荷叶盛着白酒,慢慢吸着带着荷心苦味的酒。一弯明亮的月牙挂在碧蓝的天上,月光隐约照在水面上。掰开雪白的藕能看到连着的丝,剥开莲蓬能看到苦味的莲心,身下的枕席凉得像沾了雨一样。还有一双休息的白鹭,陪着我整夜站在那里等候。
核心主旨与内容概括
这首词描写了作者晚年隐居时在若耶溪赏荷的场景。作者先写自己晚年去留两难的踌躇状态,再细致描摹荷花的美好形态,接着写自己在荷塘边饮酒消夏的细节,最后以白鹭相伴整夜的场景收尾,全程借荷花寄托自己的身世感慨,抒发了清冷孤寂的情绪。
跨学科 · 是什么
荷花植物学
荷花是常见的水生观赏植物,每年农历六月前后进入盛花期,适合生长在水流平缓的浅水湖泊、池塘、溪流中,花朵直径最大可达30厘米,花香清淡,全株都可以食用或者入药,是中国十大传统名花之一。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词整体节奏要舒缓,语速稍慢。断句参考:香山/老矣,正/商量/不下,去留/蛮素。独立/踌躇/肠欲断,一段/若耶/溪女。水底/新妆,空中/香袖,斜日/疏风浦。向人/欲语,垂杨/清荫/多处。便好/花里/唤船,碧筒/白酒,微吸/荷心苦。佳月/一钩/天四碧,隐约/明波/横注。雪藕/逢丝,擘莲/见薏,枕簟/凉如雨。一双/宿鹭,伴人/永夜/翘伫。语气要平和,带有淡淡的忧愁感,不需要过于激烈的情绪表达。
基础句式仿写指导
可以仿写“水底新妆,空中香袖”这种并列式写景句式,采用“方位+事物特征”的结构,上下句对仗工整,同时带有拟人化的表达。参考仿写示例:“枝上凝霜,阶前落木”“檐下风铃,篱边菊影”,适合用于写景类作文的场景描写,能够让句子更有画面感。
核心名句写作应用
“水底新妆,空中香袖,斜日疏风浦”适合用于描写夏季荷塘的美景,可用在游记、写景散文中,比如“夏日的西湖荷塘边,远远望去就是一派‘水底新妆,空中香袖,斜日疏风浦’的美好景象,让人流连忘返”。“雪藕逢丝,擘莲见薏,枕簟凉如雨”适合用于描写夏季消暑的生活场景,或者表达对某人的牵挂、内心的苦涩情绪。
关联知识图谱
周邦彦《苏幕遮·燎沉香》同主题
两首都是宋代著名的咏荷词作,都抓住了荷花的形态特征进行描写,同时融入了作者的个人情感,都是宋词中荷花题材的经典代表作品,适合放在一起对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

水底新妆,空中香袖,斜日疏风浦;雪藕逢丝,擘莲见薏,枕簟凉如雨
前者描摹荷花形态灵动空灵,后者借食用莲藕、莲子的细节暗合内心情感,是宋代咏荷词的代表句。

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作者 POET

洪咨夔 1176-1236
南宋中后期大臣、文学家,存诗千余首

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