还京乐

岁华惯,每到和风丽日欢再理。

为妙歌新调,粲然一曲,千金轻费。

记夜阑沈醉。

更衣换酒珠玑委。

怅画烛摇影,易积银盘红泪。

向笙歌底。

问何人、能道平生,聚合欢娱,离别兴味。

谁怜露浥烟笼,尽栽培、艳桃秾李。

谩萦牵,空坐隔千山,情遥万水。

纵有丹青笔,应难摹画憔悴。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌还京乐
情感思友 · 羁旅
创作背景
周邦彦中年宦游触景生情而作
本词创作于周邦彦中年宦游外地时期。词人此前在汴京任职期间,多次参与士大夫宴游活动,与当地歌伎交好。宦居异乡时,春日的和风丽日触发了他对旧日欢乐时光的追忆,遂创作此词抒发思念与落寞之情。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代词体裁,为长调慢词,归属婉约词派。长调是指字数超过91字的词体,在北宋时期发展成熟。婉约词多以抒情为主,风格婉转含蓄,擅长描写离愁别绪、儿女情长。周邦彦是北宋婉约词的集大成者,对长调的铺叙手法发展做出了重要贡献。
情感 · 解读
本词核心情感为词人宦游异乡的羁旅愁苦,以及对旧日汴京宴游时光的怀念,对远方心上人的深切思念。整体情感基调沉郁婉转,在欢乐往事的对照下,当下的落寞愁绪显得更加浓烈,符合婉约词抒情的典型特点。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“粲然”形容歌声清脆悦耳,美妙动人。“珠玑委”指宴饮时散落的珠玉首饰,代指当时场景的奢华。“银盘红泪”指蜡烛燃烧滴下的烛泪,堆积在银色的承盘里。“丹青笔”指擅长绘画的画家所用的画笔,代指高超的绘画技艺。“谩萦牵”指白白地牵挂思念,没有任何回应。
逐句白话释义
我早已习惯了岁月流逝,每次遇到和风丽日的好天气,就想要重新回味旧日的欢乐。为了听美妙的新曲,哪怕花千两黄金也毫不在意。还记得那天深夜喝得大醉,更换衣服、添满美酒,身上的珠饰散落了一地。惆怅地看着画烛晃动着光影,烛泪轻易就堆满了银色的承盘。在笙歌环绕的宴饮上,试问有谁能说尽我平生的滋味,是聚合时的欢乐,还是离别后的怅惘。有谁怜惜那些被露水打湿、烟霭笼罩的艳桃秾李,都是我用心栽培的美好存在。我白白地牵挂着她们,如今我们相隔千山,情意隔着万水。就算我有丹青妙手,也难以描摹出我此刻的憔悴模样。
核心主旨与内容概括
这首词以春日和风丽日的场景触发回忆,先描写词人旧日在汴京宴饮游乐的欢乐时光,再转写当下宦游异乡的处境,抒发了对远方心上人的深切思念,以及漂泊无依的羁旅愁苦。整体情感婉转沉郁,今昔对比鲜明,把相思之苦写得十分动人。
跨学科 · 是什么
艳桃秾李的生物学属性植物学
诗句里提到的艳桃秾李指的是桃花和李花,都是春季开放的常见花卉。桃花颜色多为粉红色,李花多为白色,开花时花团锦簇,十分艳丽。文学作品中常用来形容容貌美丽的年轻女子,这里代指词人思念的歌伎。桃和李都属于蔷薇科李属的落叶乔木,在我国大部分地区都有种植,花期集中在每年农历二到三月,是春日的代表性花卉。
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读写应用
基础诵读指导
诵读开篇“岁华惯”时语速放缓,声音略带怅惘感,“每到和风丽日欢再理”语调稍微上扬,带出回忆的感觉。读到“记夜阑沈醉”部分时,语速加快,体现出当年宴饮的热闹欢乐氛围。读到“怅画烛摇影”时语调转低沉,体现出情绪的转折。读到结尾“纵有丹青笔,应难摹画憔悴”时,语速放缓,最后三个字拉长尾音,把愁绪传递出来。
基础句式仿写指导
可以仿写结尾“纵有XX,应难XX”的转折句式,这种句式适合用来表达某种强烈的情绪或状态难以用常规方式传递。比如写对家乡的思念,可以仿写为“纵有千言万语,应难诉尽乡愁”;写对友人的不舍,可以仿写为“纵有杜康佳酿,应难解此离愁”。仿写时要注意前后内容的对应,前面是某种能力或事物,后面是该能力难以达成的效果,突出情绪的浓烈。
核心名句写作应用
“纵有丹青笔,应难摹画憔悴”这句可以用在描写思念、失意、乡愁等主题的作文中,能够非常生动地体现出情绪的深沉浓烈。比如写在外打工的人对家乡的思念,可以写“离家五载,归期未定,每次想起老家的父母妻儿,心头的愁绪就散不开,真可谓‘纵有丹青笔,应难摹画憔悴’”。也可以用在描写失意情绪的场景,比如考试失利、理想落空时,用这句来体现内心的落寞。
关联知识图谱
周邦彦同作者
本词是北宋婉约派词人周邦彦的代表作品之一,周邦彦号清真居士,是北宋词的集大成者,精通音律,创作了大量格律严谨的慢词作品,对后世词的发展影响深远。

名句 CLASSIC LINES

纵有丹青笔,应难摹画憔悴
这两句极写愁绪之深、思念之重,即便是擅长绘画的丹青妙手,也难以描摹出词人的憔悴状态。

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作者 POET

方千里 约公元1122年前后在世,生卒年不详,为南宋孝宗时人
南宋词坛追和周邦彦的代表词人之一

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