叹镜中白发，元不向、酒边栽。
奈诗习未除，客愁易感，剩要安排。
浮名任他有命，怕青山、颇怪不归来。
出屋长松招鹤，绕渠流水行杯。
浪驱羸马踏江淮。
幽梦苦相催。
甚狭路嵚崎，雄心突兀，谁忍徘徊。
此事正烦公等，笑曹刘、只合作舆台。
我自人间屈曲，青云有眼休回。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌木兰花慢
情感壮志难酬
创作背景
创作动因
此词为辛弃疾中年以后的作品，具体创作年份学界多考证为淳熙年间。当时作者被弹劾罢官，闲居带湖或赴任途中，身处江淮一带。词中“浪驱羸马踏江淮”一句，实证了创作地点与行旅状态。创作动因源于作者渴望收复中原、建功立业的政治抱负与南宋朝廷偏安一隅、排斥主战派的残酷现实之间的尖锐矛盾，是典型的“英雄失路”之悲。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《木兰花慢》原为唐教坊曲名，后用为词牌，属长调体例。此调源流清晰，始见于宋代柳永《乐章集》，属林钟商调。全词双调一百零一字，前段十句五平韵，后段十句七平韵，句式长短参差，音韵和谐跌宕。该体裁格律严谨而富于变化，适宜抒发深沉复杂的情感，在宋词发展史上占据重要地位，是豪放派与婉约派词人均常采用的经典长调词牌。
情感 · 解读
词作核心情感聚焦于英雄失路、壮志难酬的深沉悲愤。作者通过“镜中白发”与“雄心突兀”的强烈对比，展现了理想与现实冲突下的精神痛苦。情感层次丰富，既有对时光流逝的无奈，又有对世俗浮名的蔑视，更有对“曹刘”等英雄人物的推崇与自况，最终归结于“人间屈曲”的愤激与“青云有眼”的孤傲，体现了辛派词人豪放悲壮的情感特质。
基础解读 READING
语文核心知识
元
副词，意为“原来”、“本来”。在句中修饰“不向”，强调白发的生出并非因为饮酒，而是岁月无情或愁苦所致。这种用法在古诗词中常见，如“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”中的语感，用于追溯事物的本源状态，语气肯定。
奈
无奈、怎奈、无奈何的省称。用于句首，引出一种无法改变或难以应对的处境。在此处领起“诗习未除，客愁易感”，表达了词人想要摆脱愁绪却无法做到的无奈心情，是古诗词中表达转折与情感起伏的常用虚词。
上片释义
看着镜子里的白发长叹，这原本不是因为贪杯喝酒才长出来的。无奈写诗的习惯还没改掉，作客他乡的愁绪容易涌上心头，剩下的时光只好随意安排。任凭那虚名随命运去吧，只怕那青山会责怪我为什么不回来。屋外的长松招引仙鹤，环绕沟渠的流水上漂浮着酒杯。
下片释义
风浪驱赶着我这匹瘦马奔波在江淮路上。幽静的梦境苦苦地催促着我。道路多么狭窄崎岖，但我雄心壮志依然突兀挺立，谁忍心在此徘徊不前？收复中原的大事正麻烦你们这些公卿，可笑那曹操、刘备，只配给我做做车夫仆役。我自然在人世间遭受委屈，那青云如果有眼，也不必回头去看。
核心主旨
这首词通过描写词人面对镜中白发的感叹，以及在江淮路上的奔波，表达了对时光流逝、壮志未酬的悲愤。词人虽然身处逆境，但依然保持着雄心壮志，蔑视那些只知追求浮名的人，展现了不愿随波逐流、坚守自我的高尚节操。
跨学科 · 是什么
曹刘历史学
指三国时期的曹操与刘备。两人均为历史上著名的政治家、军事家，是“英雄”的代名词。词人在此提到他们，是为了进行对比和自况，表达了对历史英雄的推崇，同时也隐含着对南宋朝廷无人、自己空有英雄之志却无处施展的讽刺。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，语调应沉稳中带有苍凉，“叹”字要读出深沉的感慨，“奈”字需有转折的顿挫。下片情感转为激昂，“雄心突兀”要读出力量感，“笑曹刘”三字要带有豪迈与不屑的语气。结尾“青云有眼休回”要读得坚定有力，表现出决绝的态度。
句式仿写
可仿写“我自……，……有眼……”的句式。原句“我自人间屈曲，青云有眼休回”运用了对比与拟人手法。仿写示例：“我自尘世奔波，岁月无声且行”，表达在纷扰世间坚持前行的态度。
写作应用
名句“我自人间屈曲，青云有眼休回”适用于描写坚守气节、不向权贵低头、在逆境中保持自我的作文主题。例如在谈论“骨气”、“原则”或“人生选择”的话题时，可引用此句作为论据，增强文章的文化底蕴与说服力。
关联知识图谱
豪放派词人同作者
本词作者为南宋豪放派代表词人辛弃疾，风格豪放悲壮。
怀才不遇主题同主题
与《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》主题相似，均表达壮志难酬之悲。
名句 CLASSIC LINES
我自人间屈曲，青云有眼休回
此二句为全词核心名句，集中体现了词人孤高耿介的人格力量。“人间屈曲”指代现实社会的黑暗与仕途的坎坷，“青云有眼”则是对当权者或所谓“天意”的愤激反讽。词人宁愿在人间遭受屈曲，也不愿向青云（高位/朝廷）乞怜回望，展现了极其刚强的傲骨。
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作者 POET
黄机
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