高阳台

残叶翻浓,余香栖苦,障风怨动秋声。

云影摇寒,波尘销腻,翠房人去深扃。

昼成凄黯,雁飞过、垂杨转青。

阑干横暮,酥印痕香,玉腕谁凭。

菱花乍失娉婷。

别岸围红,千艳倾城。

重洗清杯,同追深夜,豆花寒落愁灯。

近欢成梦,断云隔、巫山几层。

偷相怜处,熏尽金篝,销瘦云英。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌高阳台
情感思友 · 悲秋
创作背景
去姬之悲
据夏承焘《吴梦窗系年》考证,吴文英生平曾有一段刻骨铭心的情事,其苏杭遗梦中的去姬成为其词作中反复出现的情感投射对象。本词虽无确切系年,但学界普遍认为属于词人追忆去姬之作,借秋景抒发对昔日恋人的怀念与相思之苦,情感真挚深沉。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属长调慢词,篇幅较长,句式参差错落,适宜铺叙细腻复杂的情感。慢词体制源于唐宋大曲,至宋代柳永、周邦彦等大家手中趋于成熟,成为宋词重要的体裁形式。此调又名《庆春宫》或《高阳台》,双调九十六字,平韵格,音律和谐舒缓,适合表达深沉绵邈的情思。
情感 · 解读
全词核心情感为悲秋怀人,借秋景之萧瑟抒发对离去恋人的深切思念与孤独凄凉之感。情感层次丰富,由景入情,从残叶、秋声的凄清到深夜愁灯的孤寂,层层递进,最终归结于对往昔欢聚的追忆与眼前断云相隔的无奈,体现了婉约词含蓄深婉的情感特质。

基础解读 READING

语文核心知识
障风
指遮挡风的屏风或帘幕。在古代诗词中常用来作为室内外景物的分界,这里暗示秋风吹入室内,引发词人的愁绪。这是一个名词性的词组,障在这里作动词用,意为遮挡、阻隔。理解这个词有助于把握词的开篇意境,秋风穿堂入室,带来了萧瑟的寒意。
翠房
指女子居住的闺房,因装饰华丽或多植绿植而得名,也常指莲房。在这里代指词人思念之人曾经居住的地方。翠字形容房屋的清幽雅致,也暗示了女子的身份。人去深扃意为人已离去,房门紧锁,只留下空荡荡的回忆,增添了凄凉的氛围。
上片释义
枯黄的树叶颜色转深,残留的花香带着苦涩,挡风的帘幕被秋风吹动发出声响。云影在寒空中摇曳,水波荡漾洗去了脂粉的油腻,人已离去,翠绿的闺房深深锁闭。白天变得凄凉暗淡,大雁飞过,垂柳转青。黄昏时分倚栏远眺,栏杆上还留着脂粉的香气和印记,不知曾经是谁凭倚着这栏杆。
下片释义
镜子中忽然失去了那美丽的容颜。对岸红花环绕,虽有千种艳丽倾国倾城,却非我所思之人。重新洗净酒杯,深夜里独自追忆往事,豆花在寒风中飘落,落在凄清的灯火上。近来的欢乐已成一场梦,像断云一样被层层巫山阻隔。在暗中互相怜惜的地方,金色的熏笼已燃尽,我也像云英一样消瘦了。
核心主旨
这首词通过描写秋天的萧瑟景色,如残叶、秋声、寒云、垂杨等,抒发了词人对离去恋人的深切思念。全词情感真挚,从白昼的凄黯到深夜的愁灯,时刻都笼罩在相思的愁绪中。词人借景抒情,将内心的孤独与对往昔欢聚的怀念融为一体,表达了一种刻骨铭心的离愁别绪。
跨学科 · 是什么
垂杨转青植物学
诗句中提到垂杨转青,这描述的是植物在特定季节的生长状态。杨柳在秋季通常叶黄凋落,转青暗示季节的流转或特殊的气候现象,也可能指柳条在风中摇曳呈现出的青翠神态。这体现了古人对自然物候细致入微的观察,将植物的变化作为时间流逝的标志。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓,语调低沉,以体现悲秋怀人的凄婉情感。上片写景要读出萧瑟之感,障风怨动秋声一句要重读怨动二字。下片抒情要读出深沉的思念,近欢成梦要读出梦幻与失落感。整首词韵脚为平声,声音宜拖长,营造出绵延不绝的愁绪。
句式仿写
可以模仿残叶翻浓,余香栖苦的句式进行写作练习。原句运用了对偶手法,名词加动词加形容词的结构。仿写示例:寒云弄影,暮色凝愁。通过模仿这种句式,可以学习如何用凝练的语言描绘景物并融入主观情感,提升语言的表现力。
写作应用
名句近欢成梦,断云隔、巫山几层可用于表达对过去美好时光的怀念和现实中距离阻隔的无奈。在写作中,当需要表达物是人非、相思难寄的主题时,引用此句能增添文章的文学底蕴和感伤色彩,使情感表达更加含蓄深沉。
关联知识图谱
吴文英同作者
本词作者为南宋著名词人吴文英,号梦窗,其词风密丽,为婉约派大家。
高阳台同词牌
本词所用的词牌名,又名庆春宫,属长调慢词。

名句 CLASSIC LINES

近欢成梦,断云隔、巫山几层
此句为全词核心名句,运用巫山神女的典故,将昔日的欢聚比作一场幻梦,以断云层层阻隔喻指现实中难以逾越的距离与障碍。语言清丽,意境朦胧,将抽象的相思之苦具象化为可感的意象,极具艺术感染力,是梦窗词中抒发离愁的名句。

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作者 POET

吴文英
南宋婉约派重要词人,号梦窗,一生未仕,以词名世

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