凡尘流水。
正春在、绛阙瑶阶十二。
暖日明霞，天香盘锦，低映晓光梳洗。
故苑浣花沈恨，化作妖红斜紫。
困无力，倚阑干，还倩东风扶起。
公子。
留意处，罗盖牙签，一一花名字。
小扇翻歌，密围留客，云叶翠温罗绮。
艳波紫金杯重，人倚妆台微醉。
夜和露，翦残枝，点点花心清泪。
基础信息 BASIC
词牌喜迁莺
情感惜春 · 惜花
创作背景
南宋晚期咏物词
此词为南宋晚期作品，具体创作背景史无明载。据词中'故苑浣花沈恨'及'公子'意象推测，应为词人在暮春时节游赏园林、目睹牡丹盛衰有感而作。作品借花寄慨，隐含家国之忧与身世之感，符合南宋晚期咏物词托物言志的典型特征。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名'鹤冲天'、'喜迁莺令'。此调始见于宋代，属长调，双片一百零三字，全词格律严谨，声情激越而亦兼婉转。本词依循正格，上下片押仄声韵，句式长短错落，宜于抒发深沉复杂的情感，在宋词体制中属于典型的宴游咏物体裁。
情感 · 解读
全词情感基调为惜花伤春，通过对牡丹盛开与凋零的细腻描绘，寄托了词人对美好事物易逝的深沉感叹。情感层次由赏花之喜转至惜花之悲，最终汇聚为对时光流逝的无尽怅惘，体现了宋代文人特有的敏感与雅致。
基础解读 READING
语文核心知识
绛阙瑶阶
绛指深红色，阙指宫殿，瑶指美玉。绛阙瑶阶意为红色的宫殿和玉石砌成的台阶，这里形容春天降临的华贵景象，比喻花苑的富丽堂皇。此词运用色彩强烈的形容词，营造出一种超凡脱俗的仙境氛围，为全词奠定了华丽的基调。
妖红斜紫
妖红指艳丽的红色花朵，斜紫指姿态各异的紫色花朵。妖红斜紫形容花朵色彩艳丽、姿态万千的样子。这里用妖和斜两个形容词，生动地描绘出花朵盛开时那种恣意、烂漫的状态，展现了暮春时节百花争艳的热烈景象。
上片释义
凡尘世事如流水般消逝。正值春光停留在华丽的宫殿台阶之上。暖阳照耀，彩霞满天，天香般的牡丹如锦缎般铺展，在晨光中低映，仿佛美人在梳洗。旧苑浣花溪畔的深沉遗憾，化作了眼前这些艳丽红紫的牡丹。花儿困倦无力，倚靠着栏杆，仿佛还要请东风搀扶才能站起。
下片释义
公子哥儿们留心于此，罗伞遮盖，牙签标记，一一记下花的名字。歌女挥动小扇按节拍歌唱，密密围坐挽留宾客，翠绿的叶片如云，罗绮飘香。美酒如艳波，紫金杯沉重，人们倚在妆台旁微带醉意。夜色中带着露水，剪下残枝，那点点花心仿佛在流淌清泪。
核心主旨
这首词通过描写暮春时节牡丹花的盛开与凋零，以及人们赏花、惜花的场景，表达了词人对美好事物易逝的惋惜之情。全词以花喻人，将花的娇弱与人的情感紧密联系，最终以花心清泪这一凄美意象，点明了伤春惜花的主题，引发读者对时光流逝的共鸣。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
牡丹是芍药科芍药属植物，被誉为花中之王。词中妖红斜紫描绘了牡丹花色的丰富多样，红色和紫色是牡丹最常见的花色之一。牡丹花型硕大，花瓣层层叠叠，盛开时确实呈现出妖艳的姿态。暮春时节正是牡丹盛开之际，词人对花色花姿的描写符合牡丹的生物学特征。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，语调应舒缓优美，展现春光的华丽与花朵的娇态。凡尘流水一句稍作停顿，正春在、绛阙瑶阶十二要读出惊叹与赞美。困无力，倚阑干要读得轻柔缓慢，体现花的娇弱。下片节奏可稍快，表现赏花的热闹，但结尾夜和露三句要放慢语速，读出凄清悲伤之感，清泪二字要重读，以突出情感。
句式仿写
本词困无力，倚阑干，还倩东风扶起运用了拟人句式，生动形象。可仿写：倦无力，伏书案，且邀明月相伴。或仿写：娇无力，舞霓裳，更惹游人驻足。这种句式特点是在三字短句中嵌入形容词和动词，最后用兼语式使主语发出动作，适合描写人物或事物的娇柔状态。
写作应用
名句夜和露，翦残枝，点点花心清泪适合用于描写惜别、伤感或美好事物消逝的作文中。例如：看着满地落红，我不禁想起夜和露，翦残枝，点点花心清泪的句子，那不仅是花的泪水，更是我们即将离别的不舍。此句可引申为对青春流逝、时光不再的感叹，增强文章的文学底蕴。
关联知识图谱
芍药科植物酬唱赠答
本词核心意象，全词围绕牡丹的盛衰展开描写，寄托情感。
古典诗词主题同主题
伤春是中国古典诗词的传统主题，本词通过惜花表达伤春之情。
名句 CLASSIC LINES
夜和露，翦残枝，点点花心清泪
此句为全词核心名句，运用拟人手法，将花心露珠比作清泪，生动刻画了残花的凄美形象。既写出了夜露滋润花枝的自然景象，又赋予了花朵以人的情感，将惜花之情推向高潮，成为宋词中咏花抒情的经典意象。
标签 TAGS
作者 POET
吴文英
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