两声深院里，歌扇小楼中。
当时飞燕马上，妖艳为谁容。
娇颤须扶未稳，腰袅轻笼小驻，玉女最愁峰。
掠鬓过车骤，回首意冲冲。
宝钗斜，云鬓乱，几曾逢。
谁知去三步远，此痛与君同。
玉箸残妆谁见，獭髓轻痕妙补，粉黛不须浓。
重见为低诉，余恨更匆匆。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌水调歌头
情感惜别 · 相思
创作背景
创作背景存疑
本首《水调歌头》作者归属在学界尚无定论。部分版本收录为无名氏作品，亦有版本标注存疑。词中内容主要描写歌女的生活状态与情感经历，缺乏明确的历史事件对应，创作时间与具体地点难以确考，暂定为宋人所作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《水调歌头》为词牌名，又名《元会曲》、《凯歌》等。该词牌源自唐代大曲《水调》，属长调体式，双调九十五字，上片九句四平韵，下片十句四平韵。其声情悲壮激越，亦可用于抒发离别相思之情，是宋词中极具代表性的重要词牌。
情感 · 解读
本词核心情感为离别相思与佳人迟暮之叹。通过描写深院小楼中的歌扇场景，引出对往昔美好时光的追忆。全词情感由最初的妖艳欢愉转为离别后的凄楚哀怨，层层递进，深刻刻画了佳人难再得、相思无处寄的愁苦心境。
基础解读 READING
语文核心知识
飞燕
指汉代著名美女赵飞燕，这里用来比喻词中女子的身姿轻盈曼妙，像燕子一样灵巧。同时也暗示了女子身份可能为歌女或舞女，具有极高的舞蹈技艺和美貌。
玉箸
字面意思是玉做的筷子，在古诗文中常用来比喻眼泪。这里形容女子的眼泪像玉箸一样垂流，表现了她伤心哭泣、泪流满面的悲伤样子。
逐句释义
深院里传来两声叹息，小楼中歌扇轻摇。想当年马上飞燕般的女子，这般妖艳是为了谁？娇躯颤颤需要搀扶，腰肢纤细如玉女愁峰。马车疾驰掠过鬓发，回首时心意冲动难平。宝钗歪斜，云鬓散乱，何时能再相逢？谁知仅相隔三步远，这离别的痛苦你我相同。泪痕残妆有谁看见，獭髓妙补伤痕，无需浓妆艳抹。若能重见定当低声倾诉，那余下的恨意更加匆匆。
核心主旨
这首词通过描写一位歌女的生活场景和内心独白，表达了对往昔美好时光的怀念和对离别相思的深切痛苦。词中既有对女子美貌的描绘，也有对她内心哀怨的刻画，展现了古代歌女复杂的情感世界。
跨学科 · 是什么
赵飞燕典故历史学
赵飞燕是西汉汉成帝的皇后，她以身轻如燕、擅长舞蹈而闻名于世。历史上关于她的记载主要见于《汉书》，她与妹妹赵合德的故事在民间流传甚广，成为后世文学作品中美女的代名词。
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读写应用
诵读指导
诵读时上片起句要轻柔，展现深院的幽静；“妖艳为谁容”句要读出疑问和感叹的语气。下片“谁知去三步远”节奏要紧凑，体现情感的突转和痛切；结尾“余恨更匆匆”要读得缓慢低沉，余音袅袅。
句式仿写
可仿写“谁知……，此……与君同”句式。例如：“谁知隔一重山，此心与君同”、“谁知经几度秋，此情与君同”。这种句式通过对比距离或时间，强调情感的共鸣。
写作应用
核心名句“谁知去三步远，此痛与君同”可用于描写离别场景、表达感同身受的情感。在写作中，当需要表现两人虽然距离很近却无法相见，或者心灵相通共同承受痛苦时，引用此句能增强感染力。
关联知识图谱
苏轼《水调歌头·明月几时有》同词牌
两者同属《水调歌头》词牌，格律规范基本一致。苏轼之作豪放旷达，本词婉约细腻，展现了同一词牌的不同艺术风格。
名句 CLASSIC LINES
谁知去三步远，此痛与君同
此句为全词情感升华之笔。词人以“三步远”极言距离之近与离别之痛的深重，将物理距离与心理距离形成强烈反差。意指虽仅相隔三步，却如天涯永隔，这种离别的痛楚是你我二人共同承受的，情感真挚，动人心弦。
标签 TAGS
作者 POET
刘辰翁 1232年-1297年
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