摸鱼儿

醉与君、狂歌又笑,不知当日何调。

孤山梅下吟魂冷,说甚那时苏小。

沧波眇。

奈此岛,累累竟是谁家表。

归欤白鸟。

看四圣飘香,朱门金榜,化作竺飞峤。

衰也久,旧游梦翠禽绕。

坱兮轧、皎兮窈。

相思一夜窗前白,谁识余怀渺渺。

残年了。

听画角,悲凉又是霜天晓。

余音杳缈。

叹五十之年,我加八九,君隔几科诏。

基础信息 BASIC

体裁
词牌摸鱼儿
情感故国之思
创作背景
宋元易代
此词作于南宋灭亡后,刘辰翁入元不仕,流寓江南之时。词人重游杭州西湖孤山,目睹昔日繁华化为烟云,四圣延祥寺等皇家建筑已成废墟。借凭吊林逋(孤山梅下)与苏小小,抒发遗民之悲。'五十之年'句确证作于元世祖至元年间,时词人年近半百,故国已亡。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为词,属于长短句诗体,源于隋唐燕乐,盛于两宋。词体具有特定的词牌格律,句式长短不一,依调填词,合乐可歌。在文学史上,词以其婉约豪放并存的风格,成为宋代文学的代表形式,与唐诗并称双绝。
情感 · 解读
词作核心情感为深沉的家国之痛与身世之感。借西湖孤山梅花的清冷意象,寄托遗民之思;通过'五十之年'的自况,抒发对故国沦亡的悲愤与科举无望的苍凉。情感由隐至显,从孤高转向悲怆,体现了宋末元初士人的典型心态。
词牌 · 源流与格律
词牌名,又名《摸鱼子》、《迈陂塘》。源自唐代教坊曲名,本意为捕鱼之歌。宋词中以此调最为著名者当推辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》。该调格律沉郁顿挫,句式长短相间,宜于抒发跌宕起伏的复杂情感与长调铺叙。

基础解读 READING

语文核心知识
第二人称代词,在此词中指代词人的友人或同游者。在'醉与君、狂歌又笑'中,表现了两人醉酒狂歌的亲密状态。'君'字在古诗词中常用于称呼对方,既可是朋友,也可是意中人,此处显系志同道合的友人。
苏小
指苏小小,南朝齐时期著名的歌妓,钱塘(今杭州)人。她常乘车游湖,才情与美貌并重,是历代文人墨客吟咏的对象。词中'说甚那时苏小'意为在孤山梅花的清冷面前,谈论苏小小这样的红尘佳话已无意义,反衬出词人内心的凄清。
逐句释义
醉酒之后与你狂歌大笑,不知道当时唱的是什么曲调。在孤山梅花树下吟诗的灵魂感到凄冷,还说什么当年的苏小小?碧波浩渺。无奈这孤山上,累累荒坟竟是谁家的墓表?归去吧,白鸟。看那四圣延祥寺的香火、朱红大门和金字匾额,都已化作飞往天竺的仙峤。衰败已久,旧日游历的梦境中翠禽环绕。尘土飞扬、幽深美好。相思一夜窗前变白,谁能理解我心中渺远的情怀。残年已到。听着画角声,悲凉中又是霜天的拂晓。余音渺茫。感叹五十岁的年纪,我加上八九岁,你隔着几次科举诏令。
核心主旨
这首词通过描写重游西湖孤山的所见所感,抒发了词人对故国灭亡的沉痛哀悼。词人看到昔日繁华的寺庙变成废墟,联想到自己年近花甲却科举无望、前途渺茫的处境,表达了对时代变迁的无奈和对个人命运的悲叹。全词情感苍凉,意境深远。
跨学科 · 是什么
孤山地理学
孤山是西湖中最大的岛屿,位于杭州西湖的西北角。它东连白堤,西接西泠桥,孤立湖中,故名孤山。这里是宋代隐士林逋隐居的地方,以梅花和林逋'梅妻鹤子'的故事闻名。孤山风景优美,文物荟萃,是杭州著名的文化胜地。
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读写应用
诵读指导
诵读时要注意情感的转换。上片以'醉与君'开篇,语调可稍显狂放,但'孤山梅下'开始转入凄清,语速放缓。'沧波眇'三字短句要读出苍茫之感。下片'衰也久'转入沉痛,'叹五十之年'是全词情感的高潮,要读出悲愤与苍凉,'君隔几科诏'要读出无奈的叹息。
句式仿写
本词中'相思一夜窗前白'一句,运用了'动作+时间+地点+结果'的句式结构,简洁而意境深远。可以仿写为:'奋斗三载案头书'、'漂泊十年镜里霜'。这种句式适合表达长时间的积累带来的变化,具有很强的画面感。
写作应用
名句'叹五十之年,我加八九,君隔几科诏'可用于描写中年危机、时代变迁或理想破灭的作文中。例如在写'面对挫折'或'时代的尘埃'等主题时,可以引用此句来增强文章的历史厚重感和悲剧色彩,表现个人命运在时代洪流中的无力感。
关联知识图谱
林和靖人物关联
孤山梅下吟魂冷,词人凭吊隐居孤山的宋代诗人林逋。
辛弃疾《摸鱼儿》同词牌
本词与辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》同调,风格皆有沉郁顿挫之感。

名句 CLASSIC LINES

叹五十之年,我加八九,君隔几科诏
此句为全词核心名句,化用欧阳修《归田录》'更隔一年,即五十之年'典故。词人以'我加八九'(五十八岁)自嘲年近花甲,以'君隔几科诏'感叹科举废除、仕途断绝。在元朝废除科举的背景下,此句不仅是个人身世之叹,更是对一代士人命运与汉文化中断的沉痛悲鸣。

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作者 POET

刘辰翁 1232年-1297年
南宋遗民、文学家、进士

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