𣨼余酲，寻旧雨，愁与病相半。
绿意阴阴，丝竹静深院。
绝怜事逐春移，泪随花落，似翦断、鲛房珠串。
喜重见。
为谁倦酒慵诗，筠屏掩双扇。
白发潘郎，羞见看花伴。
可堪好梦残时，新愁生处，烟月冷、子规声断。
基础信息 BASIC
词牌祝英台近
情感愁思 · 病中 · 迟暮
创作背景
晚年困顿
此词为吴文英晚年所作。吴文英一生未第，以清客身份游走于权贵之门，晚年境况困顿，多病缠身。词中“愁与病相半”、“白发潘郎”等语，均为其晚年生活状态与心境的真实写照，反映了其漂泊一生、老病孤愁的凄凉处境。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名《祝英台》、《月底修箫谱》。源自东晋梁山伯与祝英台的爱情传说，调名本意即为咏叹梁祝故事。此调始见于宋代，属长调（慢词），双调七十七字，押仄声韵。全调格律严谨，音韵和谐，句式长短相间，适宜抒发缠绵悱恻、深婉细腻的情感，是宋词中极具代表性的抒情词牌之一。
情感 · 解读
词作核心情感聚焦于“愁”与“病”的交织状态。起笔即言“愁与病相半”，奠定了全词凄苦低沉的基调。这种情感并非单一维度的悲伤，而是身心俱疲的复合体验，既有对时光流逝、往事成空的无奈，也有因身体衰病而加剧的心理重负，体现了宋代文人特有的忧患意识。
基础解读 READING
语文核心知识
余酲
指残余的醉意。酲，读作chéng，意为喝醉了神志不清。这里写词人酒醒后仍未完全清醒的状态，点明了“病”的起因之一。这种昏沉的感觉为全词奠定了愁苦的基调，是理解词人身体状况的关键词语。
旧雨
典出杜甫《秋述》：“旧雨来，今雨不来。”后用“旧雨”作为老朋友的代称。词人在病中寻找老朋友，想要倾诉心事，却可能不得见，这种孤独感加深了内心的愁苦。这是一个典型的古文中借代朋友的用法。
逐句释义
带着残留的醉意，我去寻访老朋友，此时心中的忧愁与身体的病痛各占一半。庭院里绿树成荫，一片阴沉，丝竹管弦之声在幽静的深院中已经沉寂。最可怜的是往事随着春天一同离去，眼泪随着落花纷纷落下，就像剪断了鲛人室中的珍珠串。欣喜的是能重新相见。为了谁我如此厌倦饮酒、懒于吟诗？竹屏风遮掩着双扇。满头白发的我，羞于去见那些一同赏花的同伴。怎能忍受好梦残破之时，新愁滋生之处，烟雾笼罩的月亮凄冷，杜鹃鸟的啼叫声也已断绝。
核心主旨
这首词描写了词人在晚春时节，病酒初醒后寻访旧友的所见所感。通过“愁与病相半”、“白发潘郎”等词句，生动地刻画了一个年老多病、落魄潦倒的文人形象。全词情感低沉凄婉，抒发了对时光流逝、往事不再的无奈，以及对自己年华老去、功名无成的深深羞愧与悲叹。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
词中“绿意阴阴”描绘了晚春时节庭院中树木枝繁叶茂的景象。从植物学角度看，此时气温回升，雨水充足，植物进入生长旺盛期，叶片发育成熟，叶绿素含量达到高峰。茂密的树冠遮挡了阳光，形成了“阴阴”的视觉效果，这既是季节特征的客观反映，也烘托了词人内心阴郁的情绪。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调低沉凄婉。上片起笔“愁与病相半”要读出沉重感，“似翦断、鲛房珠串”节奏要紧凑，体现情感的决绝。下片“喜重见”语调微扬，但随即转低，“羞见看花伴”要读出羞愧与无奈。结尾“烟月冷、子规声断”要渐慢渐轻，留有余味。
句式仿写
可仿写“绝怜事逐春移，泪随花落”句式，运用主谓短语并列的结构，前句写景或事，后句写情或人，形成对仗工整、情景交融的效果。例如：“最叹梦随云散，心伴风飞。”这种句式适合表达细腻的情感变化。
写作应用
“白发潘郎，羞见看花伴”一句可用于描写人到中年、一事无成时的羞愧心理，或用于表达对时光流逝、容颜易老的感叹。在写作中，可借用此典形容那些因岁月磨砺而感到自惭形秽、不愿面对旧友故交的心境，增加文章的文化底蕴。
关联知识图谱
潘岳同典故
词中“白发潘郎”引用西晋潘岳（潘安）典故。潘岳《秋兴赋》序云：“余春秋三十有二，始见二毛。”后常用潘郎白发喻指中年鬓发初白或早衰，感叹时光易逝、未老先衰。
祝英台近同体裁
《祝英台近》词牌名篇，如辛弃疾《祝英台近·晚春》（宝钗分），与本词题材相近，皆写晚春离别相思之情，可作对比阅读。
名句 CLASSIC LINES
白发潘郎，羞见看花伴
此句为全词核心名句。运用西晋潘岳“白发”之典故，以自嘲口吻抒写年华老去、功名无成的羞愧与无奈。将个人身世之感融入伤春赏花的场景中，以“羞见”二字刻画心理，极具张力，成为后世感叹暮年失意的经典意象。
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作者 POET
周密 1232年-1298年
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