摸鱼儿

枕寒流、碧萦衣带,高台平与云倚。

燕来莺去谁为主,磨灭谪仙吟墨。

愁思里。

待说与山灵,还又羞拈起。

萧韶已矣。

甚竹实风摧,桐阴雨瘦,景物变新丽。

江山在,认得刘郎阿寄。

年来声誉休废。

英雄不博胭脂井,谁念故人衰悴。

时有几。

便凤去台空,莫厌频游此。

兴亡过耳。

任北雪迷空,东风换绿,都付梦和醉。

基础信息 BASIC

体裁
词牌摸鱼儿
情感怀古
创作背景
宋末元初
此词作于南宋灭亡前后,时局动荡,江山易主。词人登临高台,目睹山河依旧而人事全非,借凭吊李白、刘禹锡等前贤遗迹,抒发家国沦亡之痛与身世飘零之感,反映了宋末遗民文人的普遍心态与历史苍凉感。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属于宋词长调体制,词牌为《摸鱼儿》,又名《摸鱼子》,原为唐教坊曲名,后用为词调。全词双调一百一十六字,前后段各十句,押仄声韵,格律严谨,音韵和谐,是宋代文人抒发情怀的重要载体。
情感 · 解读
词作通过登临怀古,抒发对历史兴亡的深沉感慨,同时融入个人身世之悲与家国之痛。情感由登高望远的壮阔转为对历史遗迹消磨的惋惜,再深化为对故人衰悴的关切,最终以旷达醉梦自我宽慰,情感层次丰富,苍凉悲壮。
词牌 · 源流与格律
《摸鱼儿》源出唐教坊曲,本意为捕鱼,后演变为词牌名,以晁补之《摸鱼儿·买陂塘》为正体。此调句式长短交错,韵位疏密相间,声情激越而不失顿挫,适宜抒发跌宕起伏的复杂情感,宋代苏轼、辛弃疾等大家均有名篇传世。

基础解读 READING

语文核心知识
谪仙
指唐代大诗人李白。李白因诗风豪放飘逸,被贺知章称为“谪仙人”,意为天上下凡的神仙。词中借指李白曾在游览地留下诗篇,如今墨迹已磨灭,表达对前贤的怀念。
萧韶
古代著名的乐曲名,相传为舜时的雅乐。词中说“萧韶已矣”,意思是美好的古代音乐已经消逝,比喻盛世不再,繁华落尽,表达了一种对过去美好时代的怀念和失落感。
逐句释义
高台枕着寒冷的流水,碧水像衣带一样萦绕,高台平得似乎与云相依。燕子来了黄莺去了,谁做这里的主人?李白的吟咏墨迹已经磨灭。心中充满愁思。想对山灵诉说,却又羞于提起。美好的古乐已消逝。竹实被风摧残,桐阴因雨消瘦,景物变得新丽。江山还在,认得刘郎寄来的心意。近年来的声誉不要废弃。英雄不博取胭脂井,谁念故人衰老憔悴。时日无多。即使凤去台空,不要厌烦频繁游此。兴亡之事过耳即逝。任凭北雪迷乱天空,东风吹绿大地,都付与梦和醉。
核心主旨
这首词通过登高望远,怀念古代名人李白和刘禹锡,感叹历史兴亡和时光流逝。词人看到江山依旧但人事已非,表达了对国家衰败的悲伤和对朋友命运的关心,最后选择用醉酒来忘记现实的痛苦。
跨学科 · 是什么
胭脂井历史学
“胭脂井”指南京鸡鸣寺外的景阳井。南朝陈后主沉溺享乐,隋兵攻入时,他躲入井中,被士兵拉上来时泪水与胭脂染红了井栏。词中用此典故,指代亡国的耻辱和悲剧。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓,基调苍凉。上片写景怀古,语气沉稳中带惋惜;下片抒情议论,情感激越。关键韵脚“倚、墨、里、起、矣、丽”及“寄、废、悴、几、此、耳、醉”需读得短促有力,体现顿挫之感。
句式仿写
可仿写“任……,……,都付……”句式。例如:“任风雨侵窗,岁月染鬓,都付笑谈中。”此句式适合表达豁达或无奈的人生态度,将外界变化与内心决断相连。
写作应用
名句“英雄不博胭脂井”可用于写作中论述“个人命运与国家兴亡的关系”或“历史的教训”等话题。在议论文中,可作为论据,论证统治者荒淫误国的危害,警示后人勿忘历史。
关联知识图谱
谪仙同典故
词中“谪仙”即指李白,二者为同一人物的不同称呼,关联紧密。
刘郎同典故
词中“刘郎”借指刘禹锡,用其游玄都观之典故,关联紧密。

名句 CLASSIC LINES

英雄不博胭脂井,谁念故人衰悴
此句为全词核心名句,借陈后主“胭脂井”典故,痛陈英雄气短、国运衰微的历史教训。以“不博”二字极言国破家亡之惨烈,即便英雄亦难挽回颓势,反衬出对故人衰悴的深切怜念,苍凉劲健,极具艺术感染力。

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作者 POET

梁栋 1242/1243-1305
宋末进士、宋遗民、元代诗人

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