湿苔青，妖血碧，坏垣红。
怕精灵、来往相逢。
荒烟瓦砾，宝钗零乱隐鸾龙。
吴峰越𪩘，翠颦锁、苦为谁容。
浮屠换、昭阳殿，僧磬改、景阳钟。
兴亡事、泪老金铜。
骊山废尽，更无宫女说元宗。
角声起，海涛落，满眼秋风。
基础信息 BASIC
词牌金人捧露盘
情感怀古
创作背景
南宋遗民词
本词作者罗志仁为南宋遗民，生活于宋末元初。词作具体创作时间虽无确切记载，但结合词中强烈的亡国之痛与遗民情结，可断定为南宋灭亡后所作。词人途经南朝旧都建康，目睹昔日繁华宫殿化为瓦砾荒烟，触景生情，借南朝兴亡之史实，暗喻南宋覆灭之悲恸，创作了这首苍凉悲壮的怀古名篇。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
金人捧露盘，词牌名，又名《铜人捧露盘引》。此调始见于宋代，属长调，双调，正体字数不一，常见为七十九字或八十一字。全调分上下两片，上片写景叙事，下片抒情寄慨，句式长短参差，音韵悲凉激越，尤适于抒发怀古伤今、苍凉悲壮之情。南宋遗民词人如汪元量、罗志仁等多用此调以寄亡国之痛，格调沉郁顿挫，在词史中具有独特的悲剧美学价值。
情感 · 解读
本词核心情感为怀古伤今，借南朝旧都建康（今南京）的荒凉景象，抒发对历史兴亡的深沉感慨。词人面对废墟，将历史的沧桑巨变与个人的悲怆情怀融为一体，情感由表层的凄清荒凉深入到对历史规律的无奈与悲叹，最终归结为对故国沦亡的无限哀痛，体现了南宋遗民词人特有的沉痛与苍凉。
基础解读 READING
语文核心知识
坏垣
坏垣，意为毁坏的墙壁。垣，读音yuán，即墙。此处描写战争或岁月摧残后的断壁残垣，与“湿苔”、“妖血”共同构成一幅荒凉破败的画面，直观地展现了昔日繁华宫殿化为废墟的凄凉景象，为全词奠定了悲凉的基调。
精灵
精灵，此处指代亡魂、鬼神。在古代文学作品中，常以精灵指代死去的人或化身为异物的灵魂。词人面对荒烟瓦砾，想象昔日宫女或死难者的魂魄在废墟中游荡，既表达了对逝者的哀怜，也渲染了阴森恐怖的氛围。
上片释义
潮湿的苔藓呈现青色，传说中妖异的血迹化为碧玉，毁坏的墙壁透出暗红。真害怕那些游荡的亡魂，在这里往来相逢。荒凉的烟霭笼罩着瓦砾，宝钗等首饰零乱地散落在地上，上面隐约可见鸾龙图案。吴山和越岭仿佛也在愁苦地皱着眉头，这满山的苍翠究竟是为了谁而强颜欢笑呢？
下片释义
佛塔取代了昔日的昭阳殿，僧人的磬声取代了景阳钟的报晓声。历史的兴亡往事，让那金铜仙人也流下了苍老的眼泪。骊山的繁华已消磨殆尽，再也没有宫女去谈论唐玄宗的往事了。凄厉的号角声响起，海潮退去，满眼都是萧瑟的秋风。
核心主旨
这首词通过描写南朝旧都建康的荒凉景象，如坏垣、瓦砾、荒烟等，抒发了词人对历史兴亡的无限感慨。词人借古讽今，通过对南朝覆灭的凭吊，寄托了自己对南宋王朝灭亡的深沉悲痛，表达了一个遗民词人国破家亡的凄凉心境。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
南京位于长江下游，是吴文化的发源地之一，周边多山峦丘陵。词中“吴峰越𪩘”泛指南京及其周边的山脉。从地理学角度看，这里属于宁镇山脉地貌，山体多为石灰岩和砂岩，植被茂密，故有“翠颦”之形容。地理环境的稳定性与朝代更替的频繁性形成鲜明对比，强化了江山依旧、人事全非的主题。
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读写应用
诵读指导
诵读时，上片语调应低沉凄清，前三句“湿苔青，妖血碧，坏垣红”节奏短促，要读出触目惊心的画面感。下片“兴亡事、泪老金铜”是全词情感的高潮，需重读“兴亡”与“泪老”，语速放缓，读出沉痛苍凉之感。结尾“满眼秋风”四字应渐弱，留有余韵。
句式仿写
本词开篇“湿苔青，妖血碧，坏垣红”运用了三字短句排比，色彩鲜明，极具视觉冲击力。可仿写描绘秋日景象：“霜叶红，寒水碧，暮云灰。”或描写城市变迁：“旧楼空，新街阔，故人稀。”通过色彩的对比与短句的节奏，营造出强烈的画面氛围。
写作应用
核心名句“兴亡事、泪老金铜”可用于写作中表达对历史变迁、朝代更替的感叹，或形容对过往辉煌不再的深沉惋惜。例如在议论文中论述“历史的教训”时，可引用此句增强文章的厚重感；在散文中描写古迹时，可用此句点题，升华主旨。
关联知识图谱
李贺《金铜仙人辞汉歌》同典故
本词核心意象“泪老金铜”直接化用唐代诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》中“金铜仙人辞汉……只有金铜仙人辞汉歌”及序中“金铜仙人……潸然泪下”的典故。李贺诗借金铜仙人被拆迁时的流泪，抒发汉亡之悲，本词则借以抒发南宋灭亡之痛。
名句 CLASSIC LINES
兴亡事、泪老金铜
此句为全词核心名句，化用汉武帝金铜仙人辞汉之典故。魏明帝拆迁金铜仙人，仙人临载潸然泪下，成为亡国之恸的经典意象。词人借此典故，将历史的兴亡更替与具体的物象相结合，以“泪老”二字极写悲痛之深沉与久远，形象地传达了遗民词人面对国破家亡时的无尽哀伤，具有极强的艺术感染力。
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作者 POET
罗志仁 生卒年不详
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