黄昏月暗清溪色。
帘垂小阁霜华白。
一夜玉玲珑。
横斜水月中。
小行孤影动。
生怕惊花梦。
半夜得春归。
屏山人未归。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌菩萨蛮
情感思友 · 惜花
创作背景
创作背景
此词具体创作年代与背景史无明文详载。根据词意推断，应作于早春时节的月夜，词人于夜间小阁赏梅有感而发。作品通过对梅花与月色的细腻描绘，寄托了词人特定的情感体验，属于典型的咏物寄怀之作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为词，属于长短句诗体，形成于唐代而极盛于宋代。词原本是配合燕乐乐曲而填写的歌词，具有特定的词牌格律。菩萨蛮为词牌名，原为唐教坊曲名，后用为词牌。词体在文学史上具有独特的艺术地位，以其婉约细腻、音律和谐著称，是宋代文学的代表形式。
情感 · 解读
词人通过描写深夜对梅花的呵护，表达了对美好事物的珍视与怜爱。这种情感细腻而真挚，体现了词人对自然之美的敏感与热爱。在深夜的静谧中，词人唯恐惊扰了花的好梦，展现了其内心深处的温柔与细腻。
词牌 · 源流与格律
菩萨蛮原为唐教坊曲名，后用为词牌，亦作菩萨鬘。此调为双调小令，全词四十四字，分上下两片，每片各两仄韵、两平韵。此调音节铿锵，情调由急促转舒缓，适宜表达婉转深情或闺怨离愁，是宋词中极常用的经典词牌。
基础解读 READING
语文核心知识
玉玲珑
此处指代梅花。梅花色泽洁白如玉，形态精巧玲珑，故以此称之。这一称呼生动形象地描绘了梅花冰清玉洁的外形特征，也流露出词人对梅花的喜爱与赞赏之情。
屏山
指屏风。因屏风上常画有山水图画，故称屏山。此处代指屏风上所画的人像，或者借指屏风后的空荡空间，暗示了离人的不在场，寄托了词人的思念之情。
逐句释义
黄昏时分月色昏暗，清溪显出深沉的颜色。帘幕低垂在小阁楼中，室外霜华洁白。整夜梅花如玉般玲珑剔透，横斜倒映在水中与月影相伴。我轻步独行，身影晃动，生怕惊扰了花的好梦。半夜时分春天已经归来，可屏风那边的意中人却仍未归来。
核心主旨
这首词描写了词人在月夜赏梅的情景。通过对清冷环境和梅花的细腻描写，表达了词人惜花爱花的细腻情感。同时，结尾处借春归人未归的对比，含蓄地抒发了对远方之人的深切思念，展现了词人内心深处的孤独与期盼。
跨学科 · 是什么
霜华地理学
霜华即霜花，指夜晚地面凝结的冰晶。在晴朗无风的夜晚，地面热量散失，温度骤降，空气中的水汽直接凝华成冰晶附着在地面或物体上。诗句中的霜华点明了时令为寒冷的早春，渲染了环境的清冷氛围。
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读写应用
诵读指导
诵读时语调宜轻柔舒缓，以体现深夜静谧的氛围。上片写景，语速稍慢，重读霜华白、玉玲珑等词以突出画面感。下片抒情，生怕惊花梦处需读得轻细，结尾人未归三字应带有叹息之意，余音袅袅。
句式仿写
可仿写生怕惊花梦的句式，如生怕惊鸟梦、唯恐碎月影。这种句式通过心理描写与动作描写的结合，生动地表现了人物的小心翼翼与珍视之情，适合用于描写细腻的情感或珍贵的场景。
写作应用
半夜得春归，屏山人未归一句可用于写作中表达物是人非、时光流逝而人事未变的感慨。例如在散文中描写节日归来时的场景，或用于议论文中论证客观规律与主观意愿的矛盾，增强文章的文学性与感染力。
关联知识图谱
梅花同主题
本词以梅花为核心意象，与陆游《卜算子·咏梅》等名篇同属咏梅题材，皆借梅花抒发高洁情操或幽独情怀。
名句 CLASSIC LINES
半夜得春归，屏山人未归
此二句为全词核心名句，以春归与人归的对比构建张力。春已悄然归来，而屏风后的人却仍未归来。这两句将自然节候的回归与人事的缺失形成对照，深化了全词的怀人主旨，语言清丽，意蕴悠长。
标签 TAGS
作者 POET
无名氏
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