江月冷如水，江水碧于空。
晚来一霎过雨，为我洗秋容。
悄悄四山人静，凛凛三更露下，天阔叫孤鸿。
唤醒蓬窗梦，身在水晶宫。
揖湘妃，招月娣，御清风。
素琴韵远，不觉醉眼杏花红。
禹穴骑鲸仙去，东海钓鳌人远，此意与谁同。
倚柁一长啸，出壑舞鱼龙。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌水调歌头
情感旷达 · 豪迈
创作背景
宋孝宗淳熙年间
此词作于宋孝宗淳熙年间，作者张孝祥时任荆南荆湖北路安抚使。当时南宋朝廷偏安一隅，主战派受到排挤，作者虽有报国之志却难以施展，内心充满矛盾。词中“禹穴骑鲸”、“东海钓鳌”等典故，隐喻了对建功立业的渴望与现实中知音难觅的孤独。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《水调歌头》为词牌名，又名《元会曲》、《凯歌》等，属长调体式，双调九十五字，平韵格。该词牌源流可追溯至隋炀帝开凿汴河时所作的《水调》曲，至宋代演变为词体格律，音韵沉郁顿挫，气势开阔，适宜抒发豪迈情怀与人生哲思，是宋词中极具代表性的经典体裁。
情感 · 解读
本词以清冷幽静的秋夜江景起笔，营造出高洁脱俗的意境，随后通过想象中的神游与对古贤的追慕，将个人的孤寂感升华为超然物外的豪情。全词情感由清冷孤寂转向旷达豪迈，体现了作者身处逆境仍保持高洁志趣、追求精神自由的豁达胸襟。
词牌 · 源流与格律
《水调歌头》源自隋唐大曲《水调》，属商调曲，声情激越而豪壮。宋代将其演变为词牌，以苏轼《水调歌头·明月几时有》最为著名，确立了该词牌豪放旷达的基调。本词严格遵循正体格律，上片九句四平韵，下片九句四平韵，平仄严谨，声韵铿锵。
基础解读 READING
语文核心知识
一霎
“一霎”意为极短的时间，形容雨下得急促短暂。作者用此词精准描绘了晚来骤雨初歇的瞬间，不仅点明了天气变化的突然，也为下文“洗秋容”的清新景象做了铺垫，使画面充满了动态感与清润气息。
水晶宫
“水晶宫”在此比喻月光映照下澄澈透明的江面环境。作者被雨后清景唤醒，感觉身处晶莹剔透的宫殿之中，这一比喻生动形象地写出了秋夜江水的清澈与月光的皎洁，营造出一种超凡脱俗的仙境氛围。
上片释义
江上的月亮像水一样清冷，江水比天空还要碧绿。傍晚时分下了一阵急雨，仿佛为我洗去了秋天的面容。四周群山静悄悄，三更时分露水寒冷，广阔的天空中传来孤雁的叫声。这叫声唤醒了船窗下的梦境，感觉自己仿佛置身于水晶宫殿之中。
下片释义
作揖拜见湘水女神，招手邀请月宫仙子，驾驭着清风飞行。弹奏素琴琴声悠远，醉眼朦胧中仿佛看到了红色的杏花。大禹骑鲸成仙离去，东海钓鳌的豪杰也已远去，这份心意谁能共鸣？倚着船舵发出一声长啸，惊得深渊中的鱼龙随之起舞。
主旨概括
这首词描绘了秋夜江行的所见所感。作者通过描写雨后江景的清冷幽静，想象自己与神仙为伴，表达了对古代英雄的仰慕和现实中知音难觅的孤独，最后以长啸抒发豪情，展现了旷达的胸襟。
跨学科 · 是什么
三更天文学
“三更”指深夜十一时至次日凌晨一时。古代民间把夜间分为五更，三更正是夜色最深、露水最重的时候。作者点明“三更露下”，准确把握了秋夜露水凝结的时间规律，渲染了夜深人静、寒气袭人的氛围。
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读写应用
节奏划分
本词属于长调，诵读时要注意节奏的舒缓变化。上片写景要读得清冷幽静，语速稍慢；下片抒情要读得豪放激昂，语速可稍快。例如“江月/冷/如水，江水/碧/于空”要在“冷”和“碧”字上稍作停顿，重读以突出意境。
情景交融
学习本词“情景交融”的写法。作者先写“江月冷如水”的景，再写“唤醒蓬窗梦”的情，景是情的铺垫，情是景的升华。在写作中，我们也可以先细致描写环境氛围，再自然引出内心的感受，使文章更有感染力。
关联知识图谱
苏轼同词牌
苏轼与张孝祥均为宋代豪放词代表人物，苏轼开创豪放词风，张孝祥继承并发扬之。两人都创作了著名的《水调歌头》，苏轼咏月怀人，张孝祥临江抒怀，风格一脉相承。
名句 CLASSIC LINES
禹穴骑鲸仙去，东海钓鳌人远，此意与谁同
此句连用“禹穴骑鲸”与“东海钓鳌”两个典故，以古之英雄豪杰自比，抒发了作者壮志未酬、知音难觅的深沉感慨。语言苍凉劲健，意境雄浑阔大，将历史传说与个人身世之感完美融合，是全词情感的凝聚点，展现了南宋爱国词人特有的悲壮情怀。
标签 TAGS
作者 POET
王炎 1137年-1218年
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