倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。
九衢雪小，千门月淡，元宵灯近。
香散眉梢，冻消池面，一番春信。
记南楼醉里，西城宴阙，都不管、人春困。
屈指流年未几，早人惊、潘郎双鬓。
当时体态，如今情绪，多应瘦损。
马上墙头，纵教瞥见，也难相认。
凭栏干，但有盈盈泪眼，把罗襟揾。
基础信息 BASIC
体裁词 · 长调
词牌水龙吟
情感羁旅
节日元宵节
创作背景
羁旅京洛
此词作于词人羁旅京洛（今河南洛阳或泛指京城）期间。词题“倦游”点明主旨，词人因仕途奔波、久客异乡而心生厌倦。此时正值元宵佳节临近，词人却病酒独处，回忆往昔欢宴，感叹流年易逝，遂作此词以寄幽怀。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《水龙吟》为宋词著名长调慢词，属双调体裁，全词通常一百零二字。其声情激越豪爽，句式长短错落，韵位疏密相间，适合抒发深沉复杂的情感。此调在宋代极为流行，苏轼、辛弃疾等名家均有传世佳作，是豪放派与婉约派词人皆喜采用的词牌。
情感 · 解读
全词核心情感为羁旅京城的厌倦与孤寂。词人通过“倦游”、“病酒”、“无人问”等语词，层层铺叙，营造出一种深沉的落寞感。这种情感并非简单的思乡，而是融合了对仕途失意、年华易逝及人生无常的复杂感悟，体现了宋代士大夫典型的羁旅情怀。
词牌 · 源流与格律
《水龙吟》又名《龙吟曲》、《庄椿岁》。此调最早见于北宋柳永《乐章集》，入双调。其格律严谨，上片十一句，下片十一句，押仄声韵。词牌名取意于龙吟水中，声调激越，适宜抒发悲壮或深沉之情。本词依循正格，格律严谨，声韵和谐。
基础解读 READING
语文核心知识
倦游
厌倦了四处奔波的游宦生活。这是全词的情感基调，点明了词人此时此刻的心理状态。在古代，士大夫为了仕途往往需要离家远游，长期漂泊容易产生疲惫与厌倦之感。词人开篇即点出此意，为全词奠定了低沉感伤的基调。
京洛
原指洛阳，这里代指北宋的都城汴京（今河南开封）。它是繁华的象征，也是词人仕途奔波的目的地。然而在词人眼中，这里只有“风尘”，暗示了官场的污浊与世俗的纷扰。这一地名不仅交代了地点，更暗示了词人的身份与处境。
上片释义
我厌倦了在京城的风尘中奔波，昨夜借酒浇愁却因病酒而无人过问。京城的街道上积雪尚浅，千家万户笼罩在淡淡的月光下，元宵节的灯火已经临近。梅花香气从眉梢散去，池塘冰面开始消融，这是第一波春天的讯息。
下片释义
回想起当年在南楼醉酒、在西城赴宴的时光，那时全然不顾春天的困倦。屈指算来流年未几，却早已惊觉自己像潘郎一样两鬓斑白。当年的体态，如今的心境，恐怕早已消瘦损减。纵使在马上墙头偶然瞥见，恐怕也难以相认了。独自凭栏，只有满眼的泪水，沾湿了罗衣。
核心主旨
这首词通过描写元宵节前病酒孤寂的情景，抒发了词人对羁旅生活的厌倦和对年华易逝的感伤。词人运用了今昔对比的手法，将往日的欢宴与今日的憔悴进行对照，突出了时光无情和人生失意的悲凉。全词情感真挚，语言清丽，是宋词中抒写羁旅情怀的佳作。
跨学科 · 是什么
元宵节习俗历史学
元宵节在宋代是一个极其重要的节日，皇帝与百姓同乐，赏灯活动盛况空前。据《东京梦华录》记载，汴京的元宵灯会极为繁华，灯火辉煌，歌舞升平。词中提到“元宵灯近”，不仅交代了时间背景，更用节日的繁华反衬词人内心的孤寂，这是宋词中常用的“以乐景写哀”手法。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，语调宜平缓低沉，体现“倦游”与“病酒”的慵懒与孤寂。读至“元宵灯近”处，语速可稍快，带出节日的欢闹感，随即转入“香散眉梢”的清幽。下片转入抒情，语调应渐趋沉重，“潘郎双鬓”处需读出惊心动魄之感。结尾“把罗襟揾”要读得深情而无奈，余音袅袅。
句式仿写
仿写“马上墙头，纵教瞥见，也难相认”句式。该句式特点为：前两句为四字短句，交代场景或条件；第三句为虚词引导的假设；第四句为结果。这种句式短促有力，适合表达强烈的转折或感叹。例如：“梦里花落，纵教留恋，也难重开。”
写作应用
核心名句“马上墙头，纵教瞥见，也难相认”可用于描写时光流逝带来的巨大变化，或表达因岁月磨砺而产生的陌生感。在写作中，可以借用此句意蕴，描写久别重逢的场景，或抒发对物是人非的感慨，增强文章的文学性与感染力。
关联知识图谱
潘岳同典故|人物关联
词中“潘郎双鬓”引用西晋潘岳典故。潘岳（潘安）貌美，但早生华发，曾作《秋兴赋》自伤。词人借此典故自喻，感叹自己未老先衰，容颜憔悴。
名句 CLASSIC LINES
马上墙头，纵教瞥见，也难相认
此句为全词情感爆发点，设想若昔日佳人此刻相见，恐因自己容颜憔悴而难以相认。通过这一假设性场景，将词人对年华逝去、身心俱疲的悲感推向极致，语言通俗而情感深沉，极具艺术张力。
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作者 POET
晁端礼 1046年－1113年
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