伫立蘅皋暮，冻云乍敛，霜飙微列。
怅饮杯深，阳关声苦，愁见画船催发。
夜来红泪烛，还解惜、王孙轻别。
怅望处，乍金丝冷落，兰薰销歇。
闻说。
归兴切。
华鬓未生，得意浓时节。
画楫门开，斑衣追逐，晓日凤凰双阙。
帝城春信早，随处有、江梅攀折。
烂熳赏，也多应忘了，东堂风月。
基础信息 BASIC
体裁词 · 长调
词牌喜迁莺
情感思乡 · 惜别
创作背景
仕途变动之际
此词具体作年难确考，据词意推断应作于晁补之仕途变动、离任归京或赴任途中。晁补之为“苏门四学士”之一，仕途坎坷，屡经贬谪。上片所写离别场景可能发生于外任之地，而下片对“帝城”、“凤凰双阙”的向往与描绘，折射出词人重返政治中心、渴望建功立业的心态，反映了北宋士大夫典型的仕宦心态与家国情怀。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属北宋词人晁补之所作，体裁为长调慢词。词牌《喜迁莺》又名《鹤冲天》，双调一百零三字，押入声韵。全词结构铺排严谨，上片写景抒情，下片叙事转折，体现了宋词长调在铺叙与结构上的典型特征，属于北宋婉约词向豪放词过渡时期的代表作品风格。
情感 · 解读
全词情感脉络呈现明显的双线对比结构。上片主写离别之悲，通过凄清的暮景、苦涩的离曲与流泪的红烛，渲染出深沉的离愁别绪。下片转写归乡之喜与仕途得意，描绘了京城春早、宫阙巍峨的明丽景象，情感基调由沉郁转为昂扬。这种悲喜对照、今昔叠印的手法，深刻表达了词人对人生际遇的复杂感慨。
基础解读 READING
语文核心知识
蘅皋
蘅皋指长满杜蘅香草的水边高地，是古诗中常见的送别意象。词人伫立于暮色苍茫的蘅皋之上，目送友人离去。这一意象开篇即点明了离别的地点与环境。暮色四合，水边风起，营造出一种凄清、迷离的氛围。它不仅交代了空间背景，更奠定了全词感伤的基调。读者由此便能感受到词人内心的依依惜别之情。
阳关
阳关指古曲《阳关三叠》，是根据王维《送元二使安西》谱成的送别曲。词中“阳关声苦”写出了离别时歌声的凄凉。古人送别常歌此曲，以表离愁。听到这悲苦的乐曲，词人更加愁苦。这不仅是听觉描写，更是心理感受的外化。它唤起了读者对古人折柳送别场景的文化记忆，增强了离愁的感染力。
王孙
王孙本指贵族子弟，在古诗中常代指游子或友人。此处“王孙轻别”指友人轻易离去。这一称呼带有高雅的文人气息，暗示了离别对象的身份。词人用“轻别”二字，似有埋怨友人离去太匆匆之意，实则反衬出自己惜别情深。这一称谓使词作具有了古典诗词特有的含蓄与典雅，丰富了人物形象。
上片释义
我久久伫立在长满香草的水边高地，此时天色已晚。天上的冻云刚刚散去，寒冷的霜风微微吹列。满怀惆怅地饮下深深的酒杯，送别的《阳关》曲听起来格外悲苦。忧愁地看着画船催促着友人出发。夜里的红烛流着泪，似乎也懂得惋惜王孙的轻率离别。怅然远望之处，金丝弦声突然冷落，兰花的香气也已消歇。
下片释义
听说归乡的心意很是急切。鬓边的白发还未生出，正是人生得意浓烈的时候。彩绘的官门大开，穿着彩衣追逐戏耍，晨光照耀着凤凰双阙。京城的春信来得最早，到处都有人攀折江梅。尽情地烂熳赏玩，也多半是忘了东堂的风月。
离愁与归兴
本词上片写离别时的凄清环境与悲伤心情，下片转写归乡或归京的欢快场景。通过上下片的强烈对比，表达了词人悲喜交加的复杂情感。既有对友人的不舍，又有对归乡的期待。这种情感的转折，展现了词人丰富的内心世界。全词意境深远，情感真挚，是一首优秀的抒情佳作。
跨学科 · 是什么
帝城地理学
帝城指北宋都城汴京，即今天的河南开封。当时开封是政治、经济、文化中心。词中提到“帝城春信早”，反映了京城气候回暖快、繁华热闹的特点。这一地理概念不仅是地点标识，更象征着词人的政治理想与人生得意之地。它与上片凄清的水边形成鲜明对比，体现了京城与地方的环境差异。
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读写应用
情感基调转换
诵读上片时，语速宜缓慢低沉，重读“暮”、“苦”、“愁”等字，体现离别的凄凉。下片“闻说”二字后语调上扬，转为轻快昂扬。读到“得意浓时节”、“晓日”等句，声音要饱满明亮，表现归乡的喜悦。全词节奏变化丰富，需通过声音的轻重缓急，准确传达出词人情感的跌宕起伏。
情景交融
本词是学习“情景交融”写法的典范。上片选取“冻云”、“霜飙”、“红泪烛”等冷色调意象，烘托离别愁情。下片选取“晓日”、“江梅”、“凤凰双阙”等暖色调意象，映衬归乡喜悦。写作时可借鉴这种通过选择特定景物来暗示心情的方法。不要直接喊“我很悲伤”或“我很高兴”，而要用景物说话。
关联知识图谱
苏轼师生关系
晁补之为“苏门四学士”之一，深受苏轼文学思想影响。
名句 CLASSIC LINES
夜来红泪烛，还解惜、王孙轻别。
此句为全词上片之眼，运用拟人手法，写红烛流泪似在惋惜离别。它将无生命的物象赋予深情，以物之有情衬托人之多情。该句化用杜牧“蜡烛有心还惜别”诗意而自出新意，生动刻画了离别夜的无尽缠绵。
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作者 POET
晁端礼 1046年－1113年
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