水调歌头

南国本潇洒。

六代浸豪奢。

台城游冶。

襞笺能赋属宫娃。

云观登临清夏。

璧月留连长夜。

吟醉送年华。

回首飞鸳瓦。

却羡井中蛙。

访乌衣,成白社。

不容车。

旧时王谢。

堂前双燕过谁家。

楼外河横斗挂。

淮上潮平霜下。

墙影落寒沙。

商女篷窗罅。

犹唱后庭花。

基础信息 BASIC

体裁
词牌水调歌头
情感怀古
创作背景
北宋后期
此词作于北宋后期,贺铸晚年退居苏州之时。词人面对北宋末年社会危机四伏、统治阶层奢靡享乐的现状,借游览金陵古迹台城之机,抚今追昔。通过咏叹六朝兴亡,寄托对国家命运的深切忧虑,借古讽今,警示当政者勿重蹈六朝覆辙。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为词,属于长短句诗体,源于隋唐燕乐,至宋代达到巅峰。此词调寄《水调歌头》,乃词牌名,属长调,双调九十五字,平韵格。该词牌音韵铿锵,气势雄浑,既适于抒发豪迈之情,亦常用于寄托苍凉之感,在词史上具有极高的艺术地位与传唱度。
情感 · 解读
全词情感核心为怀古伤今,通过对六朝旧事与眼前荒凉景象的对比描写,抒发了对历史兴亡的深沉感慨。词人借古讽今,以六朝覆灭的史实警示北宋末年的统治者,情感由潇洒转为沉郁,最终归于对家国命运的深切忧虑,体现了士大夫忧国忧民的情怀。
词牌 · 源流与格律
《水调歌头》原名《水调》,属大曲,截取“歌头”填词而成。此调最早见于隋炀帝开凿运河时的《水调》曲,至宋代演变为词牌。正体为双调九十五字,前片四平韵,后片五平韵。贺铸此作用韵与正体相符,声情悲壮激越,适合表达苍凉的历史感怀。

基础解读 READING

语文核心知识
潇洒
此处“潇洒”意为洒脱不羁、风光秀丽,指南国自然风光与人文气质的洒脱超逸。在词中奠定了全词开阔而略带苍凉的基调,与后文的“豪奢”形成对比,暗示了六朝繁华虽盛却终将消逝的命运,是理解全词情感基调的关键词汇。
六代
指在金陵建都的六个朝代,即吴、东晋、宋、齐、梁、陈。这六个朝代更迭频繁,统治时间较短,且多偏安江左,君臣多崇尚奢华,最终皆因政治腐败而亡国。词中以此代指历史兴亡的沧桑感,是怀古诗词中常见的代称。
逐句释义
南国风光本就洒脱秀丽,六朝以来更是浸透了豪奢之气。在台城游赏,宫女们都能折叠花笺吟诗作赋。清夏时节登临高耸入云的楼观,月夜留连忘返,吟诗醉酒送走年华。回看宫城上鸳鸯瓦飞,却羡慕井底之蛙的安稳。寻访乌衣巷,已成平民白社,狭窄难容车马。旧时王谢豪门,堂前双燕飞过谁家?楼外银河横斜北斗高挂,淮河潮平霜降,城墙倒影落在寒沙上。歌女在船窗缝隙中,还在唱着亡国之音《后庭花》。
核心主旨
本词通过描写金陵古迹台城的荒凉景象,追忆六朝繁华旧事,对比今昔巨变。词人借古讽今,通过歌女犹唱亡国之音的细节,深刻讽刺了统治阶层的醉生梦死,抒发了对历史兴亡的无限感慨和对国家命运的深沉忧虑。
跨学科 · 是什么
六朝兴衰历史学
六朝是指公元3至6世纪在南京建都的六个政权。这一时期政治动荡,政权更迭频繁,但文化艺术极度繁荣。词中提到的“六代浸豪奢”准确概括了这一时期统治阶层崇尚奢华、不思进取的历史特征,是导致其最终灭亡的重要原因。
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读写应用
诵读指导
诵读时应把握怀古词苍凉悲壮的基调。上片起句开阔,“潇洒”二字宜轻读,“豪奢”重读以示强调。换头处节奏需舒缓,体现访古的沉郁。结尾“犹唱”二字应作顿挫,表达出讽刺与沉痛之情,余音袅袅,引人深思。
句式仿写
可仿写“旧时王谢,堂前双燕过谁家”的句式,运用对比手法描写今昔变化。例如:“昔日繁华,街头巷陌归何处;今朝落寞,庭前枯叶落谁家。”通过具体意象的对比,表现时光流逝与世事变迁的感慨。
写作应用
名句“商女篷窗罅,犹唱后庭花”可用于批判无视危机、沉迷享乐的社会现象。在议论文中,可作为“忧患意识”、“以史为鉴”等论点的有力论据,警示人们勿忘历史教训,保持清醒头脑,具有很强的现实针对性。
关联知识图谱
刘禹锡《乌衣巷》同主题
两作皆以金陵乌衣巷为背景,通过描写昔日繁华之地的衰落,抒发沧海桑田的历史感慨。贺铸词中“旧时王谢”直接化用刘禹锡诗意,二者在题材与情感上一脉相承。
杜牧《泊秦淮》同典故
贺铸词结尾“商女篷窗罅,犹唱后庭花”明显化用杜牧《泊秦淮》中“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”句意,但在意象与场景上进行了翻新,将隔江听曲改为篷窗窥听,更显细腻。

名句 CLASSIC LINES

商女篷窗罅,犹唱后庭花
此二句化用杜牧《泊秦淮》名句,却翻出新意。词人将场景从秦淮河移至篷窗罅隙,以“犹唱”二字点出亡国之音未绝,讽刺意味更浓。这两句不仅是对历史教训的深刻总结,更是对当时社会现实的尖锐批判,成为流传千古的警世名句。

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作者 POET

贺铸 1052~1125
北宋著名婉约派词人

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