日日春风楼上。
不见石城双桨。
鸳枕梦回时，烛泪屏山相向。
流荡。
流荡。
门外白苹溪涨。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌如梦令
情感惜别
创作背景
创作背景
此词具体创作年份难以确考，普遍认为是周邦彦在金陵（今南京）任职或游历期间所作。词中提及的“石城”即指金陵，作者借女子口吻抒发离愁，可能寄托了作者自身的羁旅之思或仕途感慨，体现了宋词“男子而作闺音”的典型创作传统。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为词，属于长短句诗体，兴起于隋唐，极盛于宋代。词原本是配合燕乐乐曲而填写的歌词，具有特定的词牌格律。在文学史上，词以其婉约细腻的情感表达和参差错落的句式美感，成为中国古代抒情文学的重要形式，与诗并称“诗词”。
情感 · 解读
全词核心情感为深切的离愁别绪与相思之苦。词人通过描写女子日日登楼远望却不见归舟的失落，以及梦醒后面对孤灯屏风的凄清，层层递进地展现了刻骨铭心的思念。情感基调哀婉低回，将无尽的等待化为具体的意象，具有极强的艺术感染力。
词牌 · 源流与格律
本词牌原名《忆仙姿》，相传为后唐庄宗李存勖所作。因苏轼嫌其名不雅，取庄宗词中“如梦，如梦，残月落花烟重”之句，改名为《如梦令》。正体单调三十三字，七句五仄韵一叠韵。本首词牌格律严谨，节奏短促，适宜表达婉转深沉的情感。
基础解读 READING
语文核心知识
石城
指石头城，也就是现在的江苏南京。这里代指心上人离开或应该归来的地方。在古代诗词中，南京常被称为石头城或石城，是一个充满历史感的地点。
双桨
指代船只。在古文中，常用船只的部件如帆、桨来代指船本身。这里“不见石城双桨”意思是看不见从石头城方向驶来的船只，暗示等待的人没有回来。
烛泪
蜡烛燃烧时流下的蜡油，像人的眼泪一样。古人常用“烛泪”来比喻离别时的悲伤和思念之情。这里既写蜡烛燃烧了很久，也暗示女子因思念而流泪。
逐句释义
每天都在春风吹拂的楼上眺望。却始终看不见石头城方向归来的船只。从鸳鸯枕上的梦中醒来，只有流泪的蜡烛和屏风与我相对。漂泊流浪。漂泊流浪。门外长满白苹的溪水正在上涨。
核心主旨
这首词描写了一位女子日日登楼盼望心上人归来却始终落空的情景。通过梦醒后的凄清环境和门外上涨的溪水，生动地表达了她内心深深的思念和离别的痛苦。全词情感真挚，语言优美，是一首经典的相思之作。
跨学科 · 是什么
地理环境地理学
词中提到的“石城”即今天的江苏南京。南京位于长江下游，周边水网密布，古代交通以水路为主。词中提到的“溪涨”和“双桨”反映了江南水乡特有的地理风貌，水路是当时人们出行和归来的主要方式。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速要舒缓、低沉，体现思念的愁绪。前两句要读出眺望的急切与失望。中间“烛泪屏山相向”要读得轻柔凄婉。叠句“流荡，流荡”要读得短促且带有摇曳感。最后一句“门外白苹溪涨”要慢慢收尾，留有余味。
句式仿写
可以模仿本词的叠句形式进行写作。例如：“思念。思念。窗外月光如练。”这种叠句可以增强语言的节奏感，突出强调某种情感或动作，使表达更加生动有力。
写作应用
“烛泪屏山相向”一句运用了拟人手法，将蜡烛和屏风写得像是有感情的人一样。在写作中，我们可以学习这种借物抒情的方法，通过描写周围的静物来衬托人物内心的孤独和悲伤，使文章更具感染力。
关联知识图谱
周邦彦同作者
本词作者为北宋著名词人周邦彦，号清真居士，被誉为“词家之冠”。
如梦令同词牌
本词调寄《如梦令》，单调三十三字，适合抒发婉转深情。
名句 CLASSIC LINES
门外白苹溪涨
此句为全词结句，以景结情，意蕴悠远。写门外溪水上涨，白苹花漂浮，暗示春水已生，归舟当至而未至，反衬出等待的落空。此句化用南朝柳恽“汀洲采白苹”诗意，将离愁别绪融入自然景象之中，余味无穷，是周邦彦情景交融手法的典型体现。
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作者 POET
贺铸 1052～1125
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