蝶恋花

小小芙蕖红半展。

占早争先,不奈腰肢软。

罗袜凌波娇欲颤。

向人如诉闺中怨。

把酒与君成眷恋。

约束新荷,四面低歌扇。

不放游人偷眼盼。

鸳鸯叶底潜窥见。

基础信息 BASIC

体裁
词牌蝶恋花
情感闺怨
创作背景
北宋初期
此词为北宋词人晏殊所作。晏殊被誉为'北宋倚声家之初祖',其词风受南唐冯延巳影响深远,多以此词牌抒写富贵闲愁与闺阁情思。本词具体创作时间与背景史无明载,据其词风与题材推断,应作于其仕途显达、生活优游的北宋真宗或仁宗时期,属典型的'太平宰相'闲雅之作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名,原唐教坊曲,名取自梁简文帝萧纲诗句'翻阶蛱蝶恋花情'。属商调曲,为宋词常用词牌。本调格律严谨,上下片各五句,押仄声韵。全调六十字,句式参差,音律和谐,适宜表达细腻婉转或深沉挚着的情感,在宋词中多用于抒发离愁别绪或闺怨情怀。
情感 · 解读
词作核心情感聚焦于闺阁女子的幽怨与期盼。通过描写初绽荷花'占早争先'却'腰肢软'的娇柔无力,隐喻女子青春萌动却深锁闺中的无奈。下片借'把酒成眷恋'、'不放游人偷眼盼'等细节,展现了女子对爱情的渴望、对自身命运的珍视以及对外界窥视的矜持拒绝,情感细腻含蓄。
词牌 · 源流与格律
本词牌正体为双调六十字,上下片各五句四仄韵。标准正体格律严谨,韵位固定。晏殊此作严格遵循正体格律,押'展、软、颤、怨、恋、扇、盼、见'等仄声韵,韵脚密集,声情顿挫,完美契合词牌婉转幽深的声情特点,体现了宋初词人对于格律规范的熟练掌握。

基础解读 READING

语文核心知识
芙蕖
芙蕖即荷花的别称,古文中常见的植物名称。在诗词中常用来代指荷花,具有高雅洁净的象征意义。此处指初夏时节刚刚绽放的荷花,形象生动。使用这一古雅的称呼,增添了词作的文学色彩,体现了古典诗词语言的丰富性。
凌波
凌波原意指在波浪上行走,出自曹植《洛神赋》形容洛神步态轻盈。词中用来形容荷花在水面上随风摇曳的姿态,仿佛女子轻盈漫步于波涛之上。这一词语生动地描绘了荷花动态的美感,赋予了荷花以人的灵性。
逐句释义
小小的荷花刚刚展开一半,露出淡淡的红色。它争着早开抢在前面,却无奈腰肢太过柔软。仿佛穿着罗袜在波浪上行走,娇柔得似乎要颤抖。向着人们好像在诉说闺中的哀怨。端起酒杯与你结成眷恋之情。命令新长出的荷叶,在四周低低地遮住如歌扇般的面容。不放任游人偷眼窥看。只有鸳鸯躲在叶子底下偷偷看见。
核心主旨
这首词通过描写初夏荷花初绽时的娇柔姿态,运用拟人手法将其比作一位含情脉脉的少女。词人借荷花'占早争先'却'腰肢软'的形象,隐喻少女青春萌动却深锁闺中的幽怨。下片通过'把酒成眷恋'和拒绝游人窥视的描写,表达了对纯真爱情的向往和守护,展现了词人对美好事物的怜惜之情。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
荷花通常在夏季清晨开放,初开时花瓣确实呈现半展开状态。'红半展'准确描绘了荷花初开时的生物学特征。荷花花瓣颜色从粉红到深红不等,花蕾期花瓣层层包裹,开放时逐渐舒展。这一描写符合荷花生长的自然规律,展现了词人对自然观察的细致。
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读写应用
诵读指导
诵读时应把握词作婉约柔美的基调。上片'小小芙蕖'要读得轻盈,'娇欲颤'三字要读出颤动感,语速稍慢。下片'把酒与君'要读出深情,'不放游人'语气要坚决。全词押仄声韵,韵脚字要重读且拖长,体现词牌的顿挫之美。
句式仿写
可仿写'形容词+名词+动词+形容词'的句式结构。如'小小梅花白半吐'、'细细柳枝青初垂'。重点学习拟人手法的运用,将植物赋予人的动作和情感,如'向人如诉'可仿写为'迎风似笑'、'对月如思'。
写作应用
名句'罗袜凌波娇欲颤'可用于描写女性步态之美或花卉摇曳之姿。在写作中,可借鉴其化用典故与拟人描写相结合的手法。例如描写舞蹈演员:'她舞动时罗袜凌波,娇欲颤的姿态令人陶醉。'或描写荷花:'池中荷花罗袜凌波,娇欲颤地立于碧波之上。'
关联知识图谱
莲科植物酬唱赠答
本词核心意象,全词围绕荷花初绽展开描写。
修辞手法同手法
词中将荷花比作少女,赋予其'腰肢'、'怨'等人的特征。

名句 CLASSIC LINES

罗袜凌波娇欲颤
此句化用曹植《洛神赋》'凌波微步,罗袜生尘'典故,将荷花拟人化为凌波仙子。'娇欲颤'三字极具神韵,既描绘了荷花在水面摇曳的动态美,又生动刻画了女子步履轻盈、体态娇柔的风姿。后世多以此句形容女性步态之美或荷花之风韵,是宋词中拟人手法的经典名句。

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作者 POET

李弥逊 1085/1089~1153
宋代官员、豪放派词人

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