水调歌头

暮云遮远眼,叠叠入青烟。

十年不见,醯鸡同舞瓮中天。

闻道山阴回棹,相去都无百里,李郭可同船。

行止皆天意,端欲自操竿。

功名事,须早计,真安闲。

高才妙手,不当留意市廛间。

俄已山林长往,尘面时时拂镜,齿发甚衰残。

廊庙非吾事,茅屋且安安。

基础信息 BASIC

体裁
词牌水调歌头
情感隐逸
创作背景
创作背景
此词作于作者晚年退居时期。词题涉及与友人久别重逢及对人生出处的抉择。据考证,作者在经历了仕途坎坷后,心态已转向淡泊,借答复友人或感怀时事之际,表达了自己决意归隐、不问廊庙之志,反映了当时士大夫在政治风波后的普遍心态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名,属长调,源出隋炀帝开凿运河时所制《水调》曲,至宋演化为词调。全调双调九十五字,平韵格,音韵铿锵宏阔,适于抒发豪迈悲壮或深沉旷达之情。宋代苏轼、辛弃疾等大家均有千古名篇,确立了该词牌在文学史上的崇高地位。
情感 · 解读
全词情感由对友人的思念转为对仕途的厌倦,最终归于对归隐生活的坚定向往。词人借与友人久别重逢的契机,抒发了对官场倾轧的厌倦和对山林田园的渴望,情感由无奈转为旷达,体现了宋代士大夫典型的出处进退心态。
词牌 · 源流与格律
本词依《水调歌头》正格填制,上片九句四韵,下片十句四韵。韵脚选用平声寒删先韵部,声情激越而不失沉稳。句式长短错落,既有诗的整饬,又有词的灵动,适合承载复杂的情感变化与哲理思考。

基础解读 READING

语文核心知识
醯鸡
指醋瓮中的小虫,也叫蠛蠓。古人认为这种虫眼界狭小,只能看到瓮里的一片天。词人用这个比喻形象地写出了自己十年间困守一隅、见识短浅的处境,表达了对过往生活状态的厌倦和无奈。
李郭
指东汉时期的李膺和郭泰。当时李膺名望极高,能被他接见的人被称为“登龙门”。郭泰能和李膺同船渡河,被众人羡慕。词人用这个典故表达了自己希望能和志同道合的朋友相聚、同舟共济的美好愿望。
逐句释义
傍晚的云层遮挡了远望的视线,重重叠叠融入青色的烟霭之中。十年没见面了,感觉自己就像瓮里的小虫一样,在狭小的天地里打转。听说你从山阴划船回来,我们相距不到一百里,真希望能像古人那样同船共游。人生的行止都由天意决定,但我还是想自己掌握手中的钓竿。功名利禄的事情,要早做打算,真正的安闲才是宝贵的。有才华的人,不应该把心思花在市井名利场上。转眼间我已经归隐山林,对着镜子拂去脸上的尘土,牙齿和头发都衰老了。朝廷庙堂的事不是我该管的,还是守着茅屋安度晚年吧。
核心主旨
这首词通过描写渴望与朋友相聚的心情,抒发了词人对十年官场生活的厌倦。词人认为人生进退由天定,但内心渴望自由自在的生活。最终表达了抛弃功名利禄、归隐山林、享受安宁生活的坚定决心。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
词中提到的“山阴”是古代地名,位于今天的浙江绍兴。这里水网密布,古人出行多乘船。词人说两人相距“都无百里”,说明地理位置相近,体现了江南水乡的地域特色和古代交通的实际状况。
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读写应用
诵读指导
上片起句“暮云遮远眼”语速宜缓,读出压抑感;“李郭可同船”要读出期待和喜悦。下片“功名事”三句节奏要紧凑,表现决断;“廊庙非吾事”要读得沉稳有力,体现归隐的坚定决心。全词押平声韵,诵读时韵脚要拖长,声音洪亮。
仿写指导
可以模仿“行止皆天意,端欲自操竿”的句式进行仿写。原句结构为“……皆……,端欲……”,表达了在客观环境下的主观选择。例如:“成败皆过往,端欲惜今朝”、“风雨皆风景,端欲守初心”。这种句式适合表达豁达的人生态度。
写作应用
“行止皆天意,端欲自操竿”这句诗适合用在关于“命运与奋斗”、“逆境中的选择”、“掌握人生主动权”等主题的作文中。可以作为论据,论证虽然环境无法改变,但我们可以掌握自己的心态和行动,具有很强的说服力和哲理深度。
关联知识图谱
苏轼《水调歌头·明月几时有》同词牌
两首词同属《水调歌头》词牌,苏轼词写中秋怀人,本词写晚年归隐,皆为该词牌下的经典抒情之作,体现了词牌宏阔的声情特点。
李膺与郭泰同典故|历史关联
本词引用东汉李膺与郭泰同舟的历史典故,用以比喻作者与友人的深厚情谊及渴望相聚的心情,丰富了词作的历史内涵。

名句 CLASSIC LINES

行止皆天意,端欲自操竿
此联为全词警策之句。上句言人生进退皆由天命,看似宿命,实则透出无奈后的释然;下句转出强音,言虽天意难违,但个人心志仍可自主,如垂钓者自操钓竿,掌握了生活的主动权。此句以浅语寄深意,展现了词人从顺应天命到自主心灵的升华,极具哲理深度。

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作者 POET

吕渭老 生卒年不详
宋代官员、词人

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