江城春霁雪初融。
楼观瑞烟中。
向晚金莲无数，一时开遍东风。
多情太守，行携红袖，坐引金钟。
时出阳春绝唱，才名不减诗翁。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌朝中措
情感闲适
创作背景
宋代文人生活
此词具体创作背景史籍无明确记载，但从内容推断，应作于词人任职地方太守期间。宋代优待文官，太守（知州）在政通人和之时，往往有雅集游赏之习。词中“江城”点明地点，“春霁”点明时令，描绘了冬雪初融、元宵灯节将至之时，太守携妓游赏、饮酒赋诗的场景，反映了宋代士大夫阶层公余生活的风流雅趣。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
这首作品属于词这一体裁，具体词牌为《朝中措》。词是配合音乐歌唱的诗歌形式，起源于隋唐，极盛于宋代，句式长短不一，格律要求严格。《朝中措》又名《照江梅》、《芙蓉曲》，以欧阳修词为正体，双调四十八字，前段四句三平韵，后段五句两平韵。此体式音韵和谐，适合抒发雅致情怀，在宋代文人中流传颇广。
情感 · 解读
作品核心情感聚焦于雅逸闲适的生活情趣与对才名的自信。词人通过描绘雪后春霁的清新景色与太守游赏的奢华场景，营造出一种富贵而不失雅致的氛围。情感基调从容舒展，既有对良辰美景的沉醉，也有对风流才情的自许，展现了宋代文人优游林下的典型心态。
词牌 · 源流与格律
《朝中措》为词牌名，又名《照江梅》、《芙蓉曲》。此调始见北宋欧阳修《朝中措·平山栏槛倚晴空》，故以欧词为正体。全词双调四十八字，上下片各四句，上片押三平韵，下片押两平韵。其声律特点为短促有力而又不失流转，适宜表达清丽旷达或雅致风流之情，宋代著名词人如周邦彦、辛弃疾等均有佳作传世。
基础解读 READING
语文核心知识
霁
“霁”字本义指雨止，引申为雪停、天晴。在“江城春霁雪初融”一句中，它精准地描绘了冬雪消融、天气转晴的瞬间景象。这个字不仅交代了天气状况，更暗示了阴霾散去、生机重现的喜悦心情，为全词奠定了清新明丽的基调。它是古诗词中描写气象变化的常用字，具有极强的画面感。
金莲
“金莲”在此处指代金色的莲花灯，是元宵节特有的节物。古人常制作莲花形状的灯笼，因名“金莲”。词中“向晚金莲无数”描写了夜幕降临时，无数莲花灯同时亮起的壮观景象。这一意象既点明了时令为元宵佳节，又通过“金”字渲染了富丽堂皇的色彩，极具视觉冲击力。
白话释义
江边的城市在春天雪后初晴，积雪刚刚开始融化。楼台殿阁笼罩在吉祥的烟霭之中。傍晚时分，无数的金莲灯亮起，仿佛在东风中一时全部盛开。多情的太守大人，行走时带着红袖美女相伴，坐着时举杯畅饮。他时常吟出高雅绝妙的诗词，才情名声不亚于那些著名的诗人。
核心主旨
这首词通过描写江城春雪初融、元宵灯火辉煌的景色，刻画了一位风流儒雅、公余行乐的太守形象。全词不仅展现了节日的繁华气象，更赞美了太守的才情与风度，表达了作者对这种雅致、闲适生活的向往与肯定。整体风格清新流丽，情感真挚自然。
跨学科 · 是什么
江城地理学
“江城”泛指临江的城市，在古诗词中常作为特定地域的美称。词中未指明具体地点，但结合“雪初融”的气候特征，推测可能位于长江中下游流域。这一地理意象为全词提供了开阔的水岸背景，与“楼观”、“东风”共同构建了典型的江南水乡城市风貌，增强了画面的空间感。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，语调宜清新明快，前两句“江城/春霁/雪初融，楼观/瑞烟中”节奏舒缓，表现雪后初晴的宁静；后两句“向晚/金莲/无数，一时/开遍/东风”节奏加快，表现灯火齐明的动态美。下片转入写人，语调转为风流潇洒，“多情/太守”重读，展现人物神韵；结句“才名/不减/诗翁”宜读得铿锵有力，充满自信。
句式仿写
可仿写“向晚……无数，一时……东风”这一句式，用于描写某一时刻景物或事物的集中爆发。例如：“向晚归鸦无数，一时啼破秋风。”或“向晚流萤无数，一时点亮西风。”这种句式通过数量词与时间副词的搭配，能生动地表现出场景的壮观与瞬间的变化，极具画面张力。
写作应用
“时出阳春绝唱，才名不减诗翁”一句可用于写作中赞美某人才华横溢、作品高雅。例如在写文化名人、艺术家或身边才子时，可引用此句来形容其作品格调高妙、名声远扬。它比直接说“很有才华”更具文学底蕴，能提升文章的典雅气质，适用于记叙文或散文的人物描写段落。
关联知识图谱
朝中措·平山栏槛倚晴空同词牌
欧阳修所作《朝中措》为该词牌正体，本词遵循其格律规范，属同调异文关系。
名句 CLASSIC LINES
时出阳春绝唱，才名不减诗翁
此处运用“阳春”典故，既赞美了作品格调之高，又巧妙烘托了人物的风雅气质。
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作者 POET
王之道 1093年-1169年
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