草圣与诗余。
清韵谁如。
生绡团扇倩谁书。
月湛素华天似水，深院凉初。
人散晚钟疏。
后约还虚。
良宵忍放枕鸾孤。
要得相逢除是梦，有梦来无。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌浪淘沙
情感思友 · 相思
创作背景
创作背景
此词具体创作年代及背景史无明载，难以确考。据内容推测，应作于词人晚年闲居时期，时值秋夜，词人独处深院，触景生情，因思念故人或恋人而作。词中提及“草圣”与“生绡团扇”，暗示词中涉及书法酬唱或题扇赠别的雅事，反映了宋代文人生活的侧面。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为宋词，属长短句诗体，源于隋唐燕乐，至宋代达到巅峰。词体具有特定的词牌格律，句式长短不一，依调填词，合乐可歌。本词牌《浪淘沙》原为唐教坊曲名，后用为词牌，有令词与慢词之分，本作为令词体。
情感 · 解读
全词情感核心为深切的相思与离愁。上片借清幽秋夜之景铺垫孤寂氛围，下片直抒胸臆，表达良宵难耐、好梦难成的凄苦心境。情感由淡转浓，层层递进，展现了词人内心深处对相聚的渴望与现实的无奈。
词牌 · 源流与格律
《浪淘沙》原为唐代教坊曲名，后演化为词牌，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。此调有多体，常见者有二十八字单调与五十四字双调两种。本作为五十四字双调，上下片各五句，押平声韵，格律严谨，音韵和谐，适宜抒发羁旅怀人之情。
基础解读 READING
语文核心知识
草圣
指东汉书法家张芝，因其草书技艺出神入化，被后世尊称为“草圣”。此处借指书法造诣极高的人，也可能指代词人自己或其友人，表达对书法艺术的推崇。在诗词中常作为书法大家的代名词出现，体现了文人对艺术境界的追求。
诗余
指词。古人认为词是诗的余绪，是诗的变体，故称“诗余”。这一称呼反映了古代文学观念中诗尊词卑的地位差异，也体现了词体起源于宴乐娱乐、抒发个人私情的文体特征。在宋代，词被视为“小道”，是文人墨客在作诗之余的消遣之作。
生绡
指未经过漂煮的生丝织成的薄绸，质地坚韧但略显粗糙，常用于制作书画材料。古人常在生绡上作画或题字，因其吸墨性好，能显现笔墨的韵味。此处“生绡团扇”指用生丝制成的圆形扇子，是古代文人雅士题诗赠答的常用载体。
逐句释义
书法如草圣般精妙，词作清雅脱俗，谁能与之相比？手持生丝团扇，想请人在上面题字，却不知请谁好。月光皎洁如水，天空澄澈似水，深院之中初感凉意。聚会散去，晚钟稀疏。约定的重逢之期又落空了。美好的夜晚怎忍让绣枕孤寂？想要相逢除非是在梦里，可梦会不会来呢？
核心主旨
这首词通过描写秋夜深院的清冷景色，如“月湛素华”、“深院凉初”，渲染出一种孤寂凄清的氛围。词人触景生情，由眼前的孤寂联想到与故人的分离，表达了对重逢的渴望与现实的无奈。全词情感真挚深沉，语言清新自然，是一首典型的抒写离愁别绪的宋词佳作。
跨学科 · 是什么
天文学天文学
词中“月湛素华天似水”描绘了秋夜天空澄澈如水的景象。从天文学角度看，秋夜大气中水汽含量减少，透明度高，且月光经过大气层时发生散射现象，使得夜空呈现出深邃、清冷的蓝色调，视觉上给人以如水般清澈、宁静的感觉。这种天文气象条件是形成词中意境的自然基础。
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读写应用
诵读指导
诵读时，上片语调宜舒缓、清雅，体现月夜幽静之美；下片语调转为低沉、感叹，表达离愁别绪。节奏上，“草圣/与/诗余”可读作二一二节奏，“要得/相逢/除是/梦”需在“梦”字上拖长音，留有余韵。全词押平声韵（余、如、书、初、疏、虚、孤、无），诵读时应注意韵脚的悠长回环。
句式仿写
核心句式“要得……除是……，……来无”是一种反诘与假设结合的句式，表达了强烈的渴望与疑虑。仿写时可保留这种结构，如“要得成功除是拼，有拼赢无”，表达对目标的追求与不确定；或“要得心安除是忘，有忘能无”，表达对情感的纠结。这种句式能增强语言的表现力和感染力。
写作应用
名句“要得相逢除是梦，有梦来无”适用于表达对远方亲人、恋人的深切思念，或对某种美好事物难以企及的无奈。在写作中，可用于抒情散文、书信或现代诗歌中，作为情感升华的结句，增强文章的悲剧美和感染力，引发读者共鸣。
关联知识图谱
草圣同典故|人物关联
词中“草圣”典出东汉书法家张芝，借指书法造诣极高之人，体现了词作与书法艺术的关联。
浪淘沙令同调异名
《浪淘沙》作为词牌，本作属于双调令词体，与李煜《浪淘沙令》同调，适宜抒发哀怨之情。
名句 CLASSIC LINES
要得相逢除是梦，有梦来无
此二句为全词核心名句，直白如话却深情刻骨。词人在绝望中寄希望于梦境，却又担心梦境亦不可得，反转一笔，将相思之苦推向极致。语言质朴自然，无雕琢之迹，却具有极强的艺术感染力，是宋词中抒写“梦中寻人”主题的佳作。
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作者 POET
仲并
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