虞美人

流苏斗帐泥金额。

我亦花前客。

谪仙标韵胜琼枝。

一咏一觞、常是得追随。

自从风借云帆便。

冷落青楼宴。

石桥风月也应猜。

过尽中秋、不见晚归来。

基础信息 BASIC

体裁
词牌虞美人
情感思友 · 相思
月份八月
创作背景
创作背景
此词具体创作背景史籍无详载,据内容推断为词人怀念友人所作。词中提及“谪仙标韵胜琼枝”,以“谪仙”喻指友人风姿超凡脱俗,推测友人可能为当时名士或与词人交游甚笃者。作品通过追忆往昔欢聚与描写眼前冷落,表达了中秋时节对友人迟归的怅惘。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为词,属于长短句诗体的一种,兴起于隋唐,极盛于宋代。词原本是配合燕乐乐曲而填写的歌词,又称曲子词、乐府、长短句等。根据字数多少,词可分为小令、中调、长调三类,本词《虞美人》属于小令范畴。词体具有特定的词牌格律,每个词牌规定了句数、字数、平仄、韵位等格式,依调填词,合乐而歌。
情感 · 解读
词作通过描写风月清景与青楼冷落的对比,抒发了对友人的深切思念与期盼之情。全词情感基调由初期的欢聚回忆转为后期的孤寂等待,层层递进,展现了词人对友情的珍视与离别的惆怅。
词牌 · 源流与格律
词牌名,又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。原为唐教坊曲,始词为咏项羽宠姬虞姬故事,故名。此调以李煜《虞美人·春花秋月何时了》最为著名。格律通常为双调五十六字,上下片各四句,两仄韵、两平韵,声情激越凄楚。本词为《虞美人》变体,字数与正体略有出入,属宋人依调填词的灵活变通。

基础解读 READING

语文核心知识
流苏斗帐
流苏指下垂的穗子,常装饰于帐幕或衣物边缘。斗帐是一种形如覆斗的小帐,古时常用作床帐。此处描绘了装饰华丽的室内陈设,流苏垂挂,帐幕精美,营造出一种富贵而温馨的氛围,暗示了居处的雅致。
泥金
泥金是一种用金粉或金属粉制成金色涂料装饰工艺。常用于书画、漆器或建筑彩绘。词中“泥金额”指帐幕上的装饰图案采用了泥金工艺,金光闪闪,极言器物之精美华贵,侧面反映了主人的生活情趣。
谪仙
谪仙原指神仙被贬下凡间,后常用作对才情超逸、风度不凡之人的美称。唐代诗人李白被称为“谪仙人”。词中以此称誉友人,赞美其气质高洁、才华横溢,如同天上的神仙下凡,表达了对友人的极高评价。
上片释义
华丽的斗帐上垂着流苏,帐顶装饰着泥金图案。我作为客人也来到花前。友人的风度气质胜过珍贵的琼枝,我们曾经吟诗饮酒,总是形影不离,相互追随。
下片释义
自从友人乘着顺风之船离去后,青楼的宴席便变得冷冷清清。石桥边的清风明月似乎也在猜度我的心思。中秋佳节都已经过完了,却还没有看见他在晚间归来。
主旨概括
这首词通过描写昔日与友人欢聚的场景和如今友人离去后的冷落景象,抒发了词人对友人的深切思念。全词以中秋佳节为背景,以“不见晚归来”作结,表达了期盼落空后的失落与惆怅,情感真挚深沉。
跨学科 · 是什么
宋代青楼文化历史学
词中“青楼宴”指代歌舞宴饮场所。在宋代,青楼不仅是娱乐场所,也是文人雅士社交、吟诗作词的重要空间。文人常在此与歌女、同僚交流,许多宋词作品便诞生于此类宴席之上,反映了宋代独特的市井文化与文人生活状态。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时,语调宜平缓优雅,展现欢聚回忆的温馨。“谪仙标韵胜琼枝”一句可稍加重音,突出赞美之情。下片转入思念,语调渐转低沉,“冷落”二字需读出孤寂感。结尾“不见晚归来”应放慢语速,留有余韵,表达失望之情。
句式仿写
本词名句“过尽中秋、不见晚归来”运用了时间状语后置与结果补语的结构,极具张力。仿写时可借鉴此结构,如“看遍繁花、未逢君笑靥”、“走遍天涯、难觅旧知音”。通过具体时间或空间的耗尽,反衬结果的遗憾,增强语言表现力。
写作应用
“石桥风月也应猜”一句运用拟人手法,赋予自然景物以情感。在写作中,当表达孤独或思念时,可借鉴此法,不直接说自己孤单,而写风月有情、景物相猜,通过侧面烘托使情感更加含蓄隽永,增强文章的意境美。
关联知识图谱
李煜《虞美人·春花秋月何时了》同词牌
两者同为《虞美人》词牌代表作,李煜词抒亡国之痛,本词抒离别之苦,题材虽异,但皆体现了该词牌凄婉哀怨的声情特点。
苏轼《水调歌头·明月几时有》同主题|同节日
两首词均以中秋为背景,苏轼词怀人兼哲理思考,本词侧重于离愁别绪,皆为中秋怀人题材的经典之作。

名句 CLASSIC LINES

过尽中秋、不见晚归来
此句为全词情感凝聚之笔,以时间流逝的具体意象“过尽中秋”与期待落空的结局“不见晚归来”相结合,直抒胸臆。语言平白如话,却蕴含深沉的失望与孤寂,极具艺术感染力,点明了相思的主题。

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作者 POET

王千秋 生卒年不详
宋代词作者,《审斋词》作者

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