灯前初见。
冰玉玲珑惊眼眩。
艳溢香繁。
绝胜溪边月下看。
铅华尽洗。
只有檀唇红不退。
倾坐精神。
全似当时一个人。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌减字木兰花
情感赞美
创作背景
创作背景
此词具体创作时间与地点史无明载。据内容推断，当为作者在宴席或聚会场合初遇一位歌妓或佳人，为其脱俗容貌与神韵所动，遂作此词以记其事。词中“全似当时一个人”暗示此女风貌与作者记忆中某人酷似，引发深层感怀。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此调属宋词牌名，源自唐教坊曲《木兰花》。定格为双调四十四字，上下片各四句，句式为七、七、七、七字。全词押仄韵，韵位疏密相间，声律婉转顿挫，适宜抒发细腻深婉或疏朗旷达之情。
情感 · 解读
词作通过描写灯下初见佳人的瞬间印象，抒发了对女子天然去雕饰之美的极度惊艳与倾倒。情感由视觉冲击转为精神共鸣，层次分明，既有对当下美貌的赞叹，亦隐含对往昔影子的深情追忆。
词牌 · 源流与格律
《木兰花》原为唐教坊曲，后用作词牌。宋人将《木兰花令》减字减韵，创制此调。所谓“减字”，即在原调基础上减少字数，并调整韵位，使其声情更加紧凑摇曳，成为宋代流行的词调之一。
基础解读 READING
语文核心知识
冰玉
“冰玉”在此处比喻女子肌肤像冰一样洁白晶莹，像玉一样温润剔透。这是古诗文中常用的比喻，形容人的气质高洁或容貌秀美。在句中用来形容女子给词人带来的清凉、脱俗的视觉冲击。
铅华
“铅华”指脂粉，古代妇女化妆用的铅粉。诗文中常以“洗尽铅华”形容女子不施粉黛，展现出本真的自然面目。在本词中，作者用此词强调女子素面朝天依然美丽动人。
檀唇
“檀唇”指浅红色的嘴唇，形容嘴唇色泽红润如檀木。这是古代诗词中描写女性唇色的专用词汇，体现了对女性妆容细节的审美关注。词中以此突出女子即使不化妆，嘴唇依然红润诱人。
灯前初见
在灯光下第一次见到这位女子。开篇点明了观赏的地点和时间，营造出一种朦胧而私密的氛围。
冰玉玲珑惊眼眩
她如冰玉般玲珑剔透，让人看了感到惊艳，甚至有些眼花缭乱。这句描写了初见时的强烈视觉感受。
艳溢香繁
她的艳丽光彩四溢，身上散发着浓郁的香气。这句从视觉和嗅觉两个角度描写女子的魅力。
绝胜溪边月下看
这种美绝对胜过在溪边月下观赏风景。通过与自然美景的对比，突出了女子容貌的胜出。
铅华尽洗
她洗去了所有的脂粉妆容。这句写出了女子的素颜状态，暗示她敢于展示真实的自己。
只有檀唇红不退
只有那浅红色的嘴唇依然红润，没有褪色。这句在素颜的背景下，突出了嘴唇的鲜艳，形成色彩对比。
倾坐精神
她的精神风采倾倒了满座的人。这句描写了她的魅力对周围人的影响，不仅是外表美，更有气质美。
全似当时一个人
完全像当年的那一个人。结尾点出词人惊艳的原因，原来是因为她像极了词人记忆中的某个人。
核心主旨
这首词描写了词人在灯下初见一位佳人的情景。通过描写她如冰玉般剔透的容貌、洗尽铅华后的天然红唇，赞美了她超凡脱俗的美丽。最后一句点明她酷似故人，表达了词人深深的怀念与惊艳之情。
跨学科 · 是什么
宋代女性审美历史学
宋代女性审美观念中，虽然社会流行施粉黛、贴花黄等化妆方式，但在文人雅士的审美趣味中，往往更推崇“清水出芙蓉”般的自然之美。词中“铅华尽洗”正是这种审美理想的体现，反映了宋代士大夫阶层对女性内在气质与本真容貌的偏爱。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，语调宜轻快而带惊讶感，“惊眼眩”三字可重读以表现视觉冲击。下片转入细腻描写，“铅华尽洗”语速稍缓，体现素雅之美；“全似当时一个人”应读出回味与感叹，余音袅袅。
句式仿写
可仿写“……尽……，只有……不……”句式。例如：“浮华尽去，只有初心志不移”；“喧嚣尽退，只有书声朗不歇”。此句式通过“尽”与“不”的对比，能有效突出某种核心品质或状态的坚守。
写作应用
“铅华尽洗”一词在现代写作中常被用来形容人洗去伪装、回归本真，或形容艺术风格朴素自然。例如：“经历了岁月的洗礼，她铅华尽洗，展现出从容淡定的气质。”
关联知识图谱
木兰花令同词牌
《减字木兰花》系由《木兰花令》减字演变而来，二者在格律与句式上存在源流关系。
名句 CLASSIC LINES
铅华尽洗，只有檀唇红不退
此二句极力摹写女子素雅之美。以“铅华尽洗”反衬“檀唇红不退”，在极简的色调中凸显生命力的红润，形成强烈的视觉对比，成为描写女性天然风姿的佳句。
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作者 POET
袁去华 约公元12世纪中叶在世，宋高宗绍兴年间前后
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