相和歌辞。棹歌行

棹女饰银钩,新妆下翠楼。

霜丝青桂楫,兰枻紫霞舟。

水落金陵曙,风起洞庭秋。

扣船过曲浦,飞帆越回流。

影入桃花浪,香飘杜若洲。

洲长殊未返,萧散云霞晚。

日下大江平,烟生归岸远。

岸远闻潮波,争途游戏多。

因声赵津女,来听采菱歌。

基础信息 BASIC

情感喜悦 · 闲适
创作背景
初唐宦游
骆宾王作为初唐四杰之一,一生仕途坎坷,曾游历江南各地。此诗当作于诗人漫游江南、途经洞庭湖或金陵一带时。初唐时期,乐府诗题盛行,文人多借旧题写新意,此诗即借《棹歌行》旧题,记录了诗人一次畅快的水上行程。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
相和歌辞是汉代兴起的一种重要音乐文学形式,原指丝竹相和而歌的乐府诗体。该体裁源于民间歌曲,后经乐府机构采集整理,成为文人拟作的重要源头。其特点是辞乐结合,形式自由,对后世五言诗、七言诗的发展产生了深远影响。
情感 · 解读
全诗情感基调闲适轻快,诗人以游赏者的视角,描绘了一幅色彩明丽的秋日泛舟图。从清晨出发到日暮归途,字里行间流露出对自然美景的喜爱与沉醉,以及忘却尘俗、萧散自适的愉悦心境。

基础解读 READING

语文核心知识
棹女
指划船的女子。诗中开篇点出人物,为后文的泛舟游赏设定了主角。在古代江南水乡,女子划船是常见的生活场景,这里用“饰银钩”形容其妆饰华丽,增添了画面的美感。
霜丝
本指白发,此处比喻船桨划水激起的白色水花或水雾。诗人运用比喻手法,将动态的水花静态化、视觉化,形象地描绘了舟行之快与水面的清冷,给人以清新的视觉感受。
逐句释义
划船的女子妆饰着银钩,新妆打扮好走下翠楼。白色的水花飞溅在青桂木做的桨上,木兰舟行驶在紫霞笼罩的水面。金陵水位下降正是曙光初现之时,洞庭湖上秋风乍起。敲击船舷经过弯曲的水湾,扬帆越过回旋的水流。船影映入桃花浪中,香气飘过生长杜若的沙洲。沙洲漫长游人未归,云霞散漫天色已晚。夕阳西下江面平静,烟雾升起归岸遥远。岸边遥远听到潮声,水路上争相嬉戏的人很多。借声音呼唤那赵地的津女,一起来听采菱的歌谣。
核心主旨
这首诗通过描写一位女子泛舟游江的全过程,从清晨出发写到日暮归途,展现了江南水乡秋日的美丽景色。全诗语言华丽,色彩鲜明,表达了诗人对江南风光的喜爱和闲适愉悦的心情。
跨学科 · 是什么
金陵地理学
金陵是南京的古称,战国楚威王时置金陵邑,后为六朝古都。诗中提及金陵,点明了地点在江南地区。这里地势雄伟,长江穿城而过,素有“虎踞龙盘”之称,是江南政治文化的中心。
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读写应用
诵读节奏
全诗多为五言句,诵读节奏多为“二/三”结构,如“棹女/饰银钩,新妆/下翠楼”。读时应注意韵脚的和谐,前段节奏明快,表现泛舟的轻快;后段节奏舒缓,表现日暮归去的悠远。
句式仿写
可仿写“影入桃花浪,香飘杜若洲”这一句式,运用对偶手法,将视觉与嗅觉相结合描写景物。例如:“身入杏花雨,袖盈杨柳风”,通过“身入”对“影入”,“杏花雨”对“桃花浪”,练习多感官描写的技巧。
写作应用
“影入桃花浪,香飘杜若洲”一句可用于描写春日水乡或园林美景的作文中。在写景散文里,引用此句能瞬间提升文章的画面感,表现景物的色彩与气味,使描写更加生动立体。
关联知识图谱
江南可采莲同主题
两者皆为乐府旧题,均描写江南水乡采莲泛舟的劳动与游乐场景,风格清新自然。

名句 CLASSIC LINES

影入桃花浪,香飘杜若洲
此联对仗工整,意境优美,是全诗写景的精华所在。诗人以视觉之“影”与嗅觉之“香”交织,描绘了船行水上的感官体验。桃花浪喻春水或美景,杜若洲指芳草萋萋的沙洲,展现了江南水乡的旖旎风光,历来为人传诵。

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作者 POET

徐坚 约659/660年-729年
玄宗朝官员、文学家、文献学家,集贤院学士

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