春江花月夜二首
林花发岸口，气色动江新。
此夜江中月，流光花上春。
分明石潭里，宜照浣纱人。
交甫怜瑶珮，仙妃难重期。
沉沉绿江晚，惆怅碧云姿。
初逢花上月，言是弄珠时。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言绝句
情感悲凉 · 闺怨
创作背景
初唐乐府旧题新唱
张子容在开元初年与孟浩然同隐鹿门山，此诗当创作于这一时期。作者沿用乐府旧题，将民歌的清新气息与文人的细腻情感相结合，反映了初唐诗人对六朝绮靡诗风的革新尝试。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作属于五言绝句体裁，由两首诗组成，是初唐诗歌从乐府民歌向文人诗转变的典型代表。这种体裁短小精悍，讲究格律与意境，对后世张若虚同名长诗的创作产生了直接的启发与影响。
情感 · 解读
第一首诗情感基调清新明丽，描绘了春江月夜的静谧美景，流露出对自然之美的赞叹。第二首诗则转入幽怨惆怅，借神女典故抒发了美好际遇难以为继的失落与对往昔的追忆。
基础解读 READING
语文核心知识
岸口
指的是江河的岸边入口处。在诗中点明了花开的具体地点，让读者能够迅速在脑海中构建出江边花开的画面，为全诗的写景奠定了空间基础。
气色
指景色、景象或气氛。这里用来形容江边的春意盎然，仿佛整个江面的气息都因为春天的到来而变得生动起来，展现了春天特有的生命力。
浣纱人
指正在江边洗丝绸或纱布的女子。这是古代诗词中常见的劳动妇女形象，在这里为静谧的春江月夜图增添了一抹生活气息和人物动态。
交甫
指郑交甫，是古代神话传说中的人物。传说他在汉水边遇到了神女，这段典故为诗歌增添了神秘浪漫的色彩，引出了后面关于神女的描写。
瑶珮
指美玉制成的佩饰。在诗中代指神女留下的信物，象征着美好的相遇和承诺，也暗示了人神殊途、美好事物难以长久留存的遗憾。
林花发岸口，气色动江新
岸边的树林里花儿盛开，春天的气息让江面焕然一新。
此夜江中月，流光花上春
今夜江心中的明月，流动的光芒照在花上，仿佛带来了春天。
分明石潭里，宜照浣纱人
月光清晰地映照在清澈的石潭里，正适宜照见那浣纱的女子。
交甫怜瑶珮，仙妃难重期
郑交甫爱怜神女赠送的玉佩，但这仙妃却难以再次相遇。
沉沉绿江晚，惆怅碧云姿
深沉碧绿的江水映照着晚景，那碧云般的身姿令人心生惆怅。
初逢花上月，言是弄珠时
初次相逢是在花前月下，据说那正是神女弄珠的时候。
春江美景与神话情思
第一首诗通过描写春江花月夜的清丽景色，表达了对自然之美的喜爱。第二首诗则借用郑交甫遇神的典故，抒发了美好相遇难以重温和内心的惆怅之情。
跨学科 · 是什么
江岸地貌地理学
诗中提到的“岸口”和“石潭”是河流地貌的具体表现。岸口是河流与陆地交界的地方，石潭则是河床中因水流冲刷而形成的深坑，这些地理特征构成了诗歌的自然背景。
更多跨学科解读（历史 · 地理 · 天文 · 音乐…）见 深度版
读写应用
节奏划分
诵读时采用五言诗标准的“二三”节奏。例如“林花/发岸口”，“此夜/江中月”。第一首语调轻快明亮，第二首语调转为舒缓深沉，以体现情感的惆怅。
主谓结构写景
模仿“林花发岸口”的句式，运用主谓结构描写景物。例如：“岸柳拂水面”，“山鸟鸣谷中”。这种句式简洁有力，能生动地呈现画面。
月色描写
“流光花上春”一句将月光写得具有流动感和生命力。在写作中，可以学习这种将静态光影动态化的手法，例如：“月光如水般流淌在窗前，给书桌镀上了一层银辉。”
关联知识图谱
张若虚《春江花月夜》同题异文
张子容此作是初唐时期对乐府旧题的演绎，早于张若虚的名篇，两者在描写春江月夜的主题上具有明显的承继关系。
汉皋解珮同典故
第二首诗的核心情节取材于《列仙传》中郑交甫在汉水边遇神女解珮赠之的传说。
名句 CLASSIC LINES
此夜江中月，流光花上春
此联意境优美，通过月光与花影的互动，生动地表现了春夜的流动之美。它不仅精准捕捉了瞬间的视觉印象，更成为后世张若虚《春江花月夜》中“月照花林皆似霰”等名句的艺术渊源。
标签 TAGS
作者 POET
张子容 约唐玄宗开元十六年（728年）前后在世
相关诗词 RELATED
✦
深度解读 · 专业鉴赏 · 中英双语
更深一层的逐句精讲、艺术手法、历代评注、典故溯源与中英双语对照正在路上。
深度解读专业鉴赏中英双语84 知识点
二期上线 · 敬请期待