三惑昏昏中紫宸,万机抛却醉临春。

书中不礼隋文帝,井底常携张贵嫔。

玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。

兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感批判
创作背景
吟咏隋灭陈史实
本诗为唐代咏史作品,创作背景围绕南朝陈祯明三年(公元589年)隋军攻破建康、陈朝灭亡的史实展开,选取陈后主荒淫误国的典型细节进行创作,无明确可考的具体创作时间与作者生平关联信息。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于七言律诗体裁,为咏史类诗作。七言律诗成熟于唐代,全诗共八句,每句七字,要求颔联、颈联对仗,平仄押韵符合规范。咏史诗以历史事件、人物为吟咏对象,多寄寓作者对历史的思考与现实的讽喻,是古典诗词的重要创作门类。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,一是对南朝陈后主沉湎声色、荒废朝政、最终亡国的辛辣批判,二是借前朝旧事抒发对封建王朝治乱兴衰规律的慨叹,暗含对当世统治者的警示意味。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
三惑指陈后主耽于酒色、宠信奸佞的昏聩状态。紫宸指代皇宫正殿、帝王所居之处。临春指陈后主专门修建供自己与妃嫔享乐的临春阁。张贵嫔即陈后主宠妃张丽华。玉树指《玉树后庭花》,是陈后主创作的乐曲,被后世视为亡国之音。狎客指常年陪同陈后主游宴享乐的奸佞文臣。
逐句白话释义
第一句写陈后主昏聩糊涂,占着南朝的帝王之位。第二句写他把所有朝政大事全都抛在脑后,终日在临春阁里醉生梦死。第三句写他骄傲自大,写给隋文帝的书信都不肯以礼相待。第四句写隋军攻破建康的时候,他带着张丽华躲进了景阳宫的井里。第五句写《玉树后庭花》的歌声还没消散,就变成了亡国的哭声。第六句写住在金陵的陈朝天子转眼就成了隋朝的降臣。第七句写隋军的兵马已经渡过了前方的长江天险。第八句写那些陪陈后主玩乐的狎客,还在宴席上争抢着劝酒行乐。
核心主旨与内容概括
本诗围绕南朝陈后主亡国的史事展开,选取了他荒废朝政、怠慢隋文帝、躲入井中被俘、亡国时仍有佞臣劝酒等几个典型场景,清晰展现了陈朝灭亡的完整过程。全诗核心是批判封建统治者沉迷享乐、昏庸无道的行径,也抒发了诗人对朝代兴衰更替的深沉慨叹,能让读者直观感受到荒淫误国的道理。
跨学科 · 是什么
隋灭陈历史事件历史学
本诗对应的历史事件是公元589年隋灭陈之战。南北朝末期,隋文帝杨坚建立隋朝后,发兵攻打南方的陈朝。陈后主陈叔宝认为长江天险可以阻挡隋军,依旧沉迷享乐,没有做充足的防御准备。隋军顺利渡过长江,很快攻破陈朝都城建康,陈朝灭亡,结束了南北朝近三百年的分裂局面。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时采用七言诗标准的2-2-3断句方式,比如“三惑/昏昏/中紫宸”“万机/抛却/醉临春”。诵读前四句语速稍缓,带轻微的讽刺语气,读第五、六句时语速加快,突出转折的急促感,读最后两句时语气加重,凸显讽刺效果。整体语调沉郁,不需要过于高亢,符合咏史诗的凝重基调。
基础句式仿写指导
本诗的“玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣”采用了前后转折对比的句式,仿写时可以参照这种“同一事物前后状态反差”的结构。比如描写王朝兴衰可以写“梨园舞袖翻成雪,长安帝王走似尘”,描写世事变化可以写“当年笑语今成叹,旧日朱门已作尘”,重点突出前后状态的强烈反差,增强表达的冲击力。
名句日常写作应用
核心名句“玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣”适合用在以“居安思危”“以史为鉴”“反对享乐主义”为主题的日常写作中。比如写班级主题班会的感悟时可以写:“我们要时刻保持忧患意识,不能因为暂时的成绩就沉迷享乐,正如古诗所说‘玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣’,贪图安逸最终只会招致失败。”也可以用在读史后感的开头,引出自己对历史兴衰的思考。
关联知识图谱
陈叔宝人物关联|历史关联
陈叔宝即陈后主,是南朝陈的最后一位皇帝,本诗所有内容均围绕他的生平事迹展开,是本诗的核心吟咏对象。
亡国之音典故同典故
《玉树后庭花》是陈后主创作的乐曲,本诗中用该典故代指陈后主的荒淫享乐,是解读本诗核心主旨的关键知识点。

名句 CLASSIC LINES

玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣
该句是本诗核心名句,以强烈的反差对比凸显陈朝亡国的猝不及防,后世常被作为昏君误国、王朝兴亡的典型例证引用,多次出现在历史评述、文学创作与廉政宣传内容中,历代评论家多赞誉其讽刺辛辣、表意凝练。

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作者 POET

徐夤
唐末五代诗人、官员

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