乐大夫挽词五首 四

一旦先朝菌,千秋掩夜台。

青乌新兆去,白马故人来。

草露当春泣,松风向暮哀。

宁知荒垅外,吊鹤自裴徊。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感悼亡
创作背景
初唐友人逝世挽歌创作
本诗为骆宾王为逝世的同僚乐大夫创作的挽词系列第四首,创作时间约为唐高宗麟德至咸亨年间,是典型的唐代丧葬礼俗相关的酬唱挽歌作品,创作动因是为祭奠逝者、表达追思之情。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是中国古典诗歌体裁,属于近体诗范畴,形成于初唐时期,格律要求严格,全篇共八句每句五字,中间两联必须对仗,在唐代成为主流诗歌体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感为作者对逝去同僚乐大夫的深切追思,既有对逝者英年早逝的惋惜哀恸,也有对二人过往交谊的感念,情感沉郁真挚,满含沉痛肃穆的氛围。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
朝菌指古代神话中朝生暮死的菌类,常用来比喻寿命极短的事物。夜台是对坟墓的别称,意思是坟墓中昏暗不见天日,如同夜晚的台阁。青乌是古代著名的风水学家,后世用来代指相地看风水的人。兆指风水先生占卜出的吉祥墓地位置。白马用的是汉代范式张劭的典故,指骑着白马前来吊丧的故人。荒垅指荒凉的坟头。吊鹤是用丁令威化鹤吊丧的典故,指代前来吊唁的使者。裴徊同徘徊,指来回走动、停留不离去的样子。
逐句白话释义
首联第一句写乐大夫忽然逝世,寿命甚至比朝生暮死的朝菌还要短暂。首联第二句写逝者此后将要永远长眠在昏暗不见天日的坟墓之中,时间跨度长达千年。颔联第一句写负责占卜墓地的风水先生确定好吉祥的墓穴位置后便离开了。颔联第二句写往日和乐大夫交好的老朋友,都骑着白马纷纷前来吊唁。颈联第一句写春日里草叶上挂着的露水,就像是为逝者的离去而落下的眼泪。颈联第二句写傍晚时分刮过松树林的风声,呜咽作响仿佛在为逝者哀悼。尾联第一句写没有人知道在这荒凉的坟头之外,还有专门为吊唁而来的生灵。尾联第二句写那只前来吊唁的仙鹤,正独自在坟边来回徘徊久久不愿离去。
核心主旨与内容概括
本诗是骆宾王为逝世的同僚乐大夫创作的挽词,属于唐代典型的丧葬题材诗歌。全诗围绕祭奠逝者的核心主题展开,整体氛围肃穆哀恸。作者既表达了对乐大夫英年早逝的惋惜与悲痛,也抒发了对二人过往交谊的深切怀念。诗歌多用和丧葬相关的典故,贴合挽词的应用场景,情感表达真挚动人。诗歌通过景物描写烘托悲伤氛围,让哀恸的情感更加具有感染力。全诗没有过度直白的哭号表述,而是用克制的笔触传递出深沉的追思之情。作为唐代挽词的代表作品,本诗也反映了初唐时期丧葬文学的基本风貌。读者可以通过这首诗感受到古人对逝者的尊重与对友情的看重。
跨学科 · 是什么
唐代丧葬习俗民俗学
唐代有同僚好友为逝者创作挽词的习俗,是当时丧葬礼仪的重要组成部分。古代人下葬前会请风水先生占卜墓地位置,认为好的墓地能惠及逝者后人。亲友吊丧是古代丧葬礼仪中的必要环节,体现了古人对逝者的尊重。白马吊丧、化鹤吊唁都是古代和丧葬相关的常见典故,常被用于挽歌创作中。挽词一般要求情感肃穆,用典贴合丧葬场景,不能有轻浮的内容。唐代的挽词除了用于私人祭奠,还有部分会在葬礼上由专人吟唱。这类挽词作品也能侧面反映出唐代的社会交往风貌与礼仪制度。本诗中提到的青乌卜兆、故人吊丧都是唐代丧葬流程中真实存在的环节。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时整体语速要偏慢,语气要保持肃穆低沉,不能过于轻快。首联要读出惋惜哀恸的语气,重音放在“先朝菌”“掩夜台”上。颔联诵读时节奏稍作停顿,“青乌”“白马”后稍作停顿,突出典故的运用。颈联要读出哀婉的语气,“泣”“哀”两个字要加重读音,烘托悲伤氛围。尾联诵读时语速要进一步放慢,“自裴徊”三个字声音适当拖长,读出余味悠长的感觉。全诗整体停顿节奏为“2+3”的五言诗标准断句,每句第二个字后稍作停顿。诵读时要避免语气过于夸张,保持克制沉郁的情感更贴合本诗的基调。可以在每联结束后稍作停顿,让哀悼的情感有缓冲的空间。
句式仿写指导
本诗颔联、颈联都采用了工整的对仗句式,适合仿写对偶句。仿写时可以先确定两个相关的意象,分别对应上下句的主语。上下句的句式结构要保持一致,每个位置的字词词性要对应。比如可以仿写写景的对偶句,上句写植物相关的景物,下句写天气相关的景物。也可以仿写写人的对偶句,上句写人物的动作,下句写人物的神态。仿写时要注意上下句的情感基调要统一,不能出现情感冲突的内容。平时多练习这类对仗句式的仿写,可以提升语言表达的工整性与凝练度。对仗句式除了用于诗歌创作,也可以用于日常写作中提升文采。
名句写作应用
“青乌新兆去,白马故人来”“草露当春泣,松风向暮哀”这两句适合用于祭奠逝者的相关写作场景中。比如写悼念亲友的文章时,可以用这两句来烘托悲伤肃穆的氛围。也可以在写和丧葬习俗、古代礼仪相关的作文时引用这两句,增强文化底蕴。这两句用典贴切对仗工整,引用时不需要额外过多解释就能传递出哀悼的情感。引用时要注意场景的适配性,不能在喜庆的内容中使用这两句。除了写作,在丧葬相关的纪念活动的文稿中也可以使用这两句。引用时可以直接引用全诗,也可以只截取其中一联来使用。合理引用这类经典名句,能让自己的表达更有感染力与文化质感。
关联知识图谱
《伤骆宾王》同主题
《伤骆宾王》是唐代文人郗云卿为骆宾王创作的挽词,和本诗属于同题材作品。两首作品都属于唐代五言挽词,核心情感都是对逝者的追思哀悼。两首作品都能反映出初唐时期挽词创作的基本风貌与艺术特点。阅读《伤骆宾王》可以帮助读者更好地理解本诗的创作背景与文体特点。两首作品都被收录在中华书局点校本《全唐诗》中,是唐代挽词的代表作品。通过对比阅读两首作品,能更清晰地感知唐代挽词的共性艺术特征。这类同题材作品的拓展阅读,也能帮助读者了解唐代的丧葬文化与社交礼仪。本诗和《伤骆宾王》都体现了唐代文人对逝者的尊重与真挚的情感表达。

名句 CLASSIC LINES

青乌新兆去,白马故人来。草露当春泣,松风向暮哀
这两句前句用青乌卜兆、白马吊丧的典故贴合挽歌主题,对仗工整用典贴切,后句以春露、松风的景物描写烘托哀恸氛围。

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作者 POET

骆宾王 7世纪,生卒年存在版本差异,约619/627年-约684/687年
唐代著名诗人,初唐四杰核心成员

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