丹阳刺史挽词三首 三

短歌三献曲,长夜九泉台。

此室玄扃掩,何年白日开。

荒郊疏古木,寒隧积陈荄。

独此伤心地,松声薄暮来。

基础信息 BASIC

体裁词 · 五言律诗
情感悼亡
创作背景
创作背景
本诗为《丹阳刺史挽词三首》组诗的第三首,是骆宾王为逝世的唐代丹阳刺史所作的悼亡作品。学界经文本考证结合骆宾王行迹推定,该诗创作于唐高宗仪凤年间,骆宾王宦游江南时期,创作动因是受邀参与逝者的丧礼仪式后应制写作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代近体诗范畴,体裁为五言律诗,是古代丧礼场合使用的挽歌类作品。挽词起源于汉代乐府挽歌,到唐代形成固定的创作范式,多用于悼念逝者、抒发哀恸之情,在唐代士人社交创作中占据特定的礼仪类文体地位。
情感 · 解读
本诗核心情感为对逝世的丹阳刺史的深切悼念,包含对逝者的追思、对生死相隔的怅惘、目睹墓地荒凉景象的悲伤三个层次,历代主流解读均将其归为初唐哀祭类诗歌的典型抒情范式,情感真挚沉郁,无过度修饰痕迹。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
三献曲指古代丧礼中三次献祭时演奏的乐曲。九泉台指民间传说中逝者居住的阴间。玄扃指墓室的石门。寒隧指墓道。陈荄指堆积多年的干枯草根。薄暮指太阳快要落山的傍晚时段。这些字词都是唐代诗歌中描写丧礼、墓地场景的常用词汇,没有生僻的通假字或古今异义情况,字面意思与语境表意一致。
逐句白话释义
第一句写丧礼上短歌奏响,完成了三次献祭的仪式。第二句写漫长的黑夜笼罩,逝者已经去往九泉之下的冥界。第三句写墓室的石门紧紧关闭,将内外隔成两个世界。第四句写不知道要等到哪一年,温暖的白日才能重新照进这个封闭的空间。第五句写荒凉的郊外零散生长着古老的树木,四下看不到人影。第六句写寒冷的墓道里堆积着陈年的干枯草根,尽显荒芜。第七句写只有这个地方最让人感到伤心难过,满是怀念与哀痛的情绪。第八句写傍晚时分,风吹过松树的声音缓缓传来,更添凄凉之感。
核心主旨与内容概括
这首诗是唐代诗人骆宾王为悼念逝世的丹阳刺史创作的挽词。全诗从丧礼场景切入,逐步转到墓室封闭的怅惘,再描写墓地周边荒凉清冷的自然景象,最后落脚到诗人自身的悲伤情绪,完整展现了古代悼亡挽词的典型内容结构,整体情感真挚沉郁,没有浮夸的修饰,直白地传递出对逝者的深切追思与哀悼之情。
跨学科 · 是什么
古代丧礼三献礼民俗学
三献礼是我国传统丧礼的核心仪式之一,一共分为初献、亚献、终献三个步骤,每个步骤都有对应的流程与演奏的乐曲。这个礼仪最早记载于《周礼》,经过历代演变到唐代已经十分成熟,是贵族与普通百姓丧礼中都要举行的环节,用来表达对逝者的尊重与追思,这个习俗的部分内容直到现在还在我国部分地区的传统丧礼中保留。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要放缓,语气要低沉哀伤,不要太急促。每句的断句按照“二三”节奏划分,比如“短歌/三献曲,长夜/九泉台”“荒郊/疏古木,寒隧/积陈荄”。读前两联的时候语气要肃穆,对应丧礼的庄重氛围。读颈联的时候语速可以稍慢,突出荒凉的场景感。读尾联“独此伤心地,松声薄暮来”的时候,最后几个字可以适当拖长音,传递出余韵悠长的哀痛之感。
句式仿写指导
可以仿写诗中颈联的对仗写景句式,结构为“两字场景+一字动词+两字景物”。比如写春日园林可以写“晴园/开/艳蕊,幽径/长/新苔”,写秋日山景可以写“秋山/飘/落叶,寒溪/泛/轻波”。仿写的时候要注意前后两句的词性相对,场景统一,同时可以在写景中融入自己的情感,比如写怀念旧居可以写“空庭/积/落叶,闲窗/覆/落灰”,和原诗一样用写景传递情绪。
名句写作应用
核心名句“独此伤心地,松声薄暮来”可以用在怀念故人、追忆旧地的写作场景中。比如写回到已经去世的祖父母曾经居住的老房子,看到熟悉的场景物是人非,可以写“站在空荡荡的院子里,我忽然想起那句‘独此伤心地,松声薄暮来’,风掠过院角老槐树的声响,和记忆里祖父母的声音重叠在一起,瞬间湿了眼眶。”也可以用在描写历史遗迹、抒发怀古之情的文章中,适配性很强。
关联知识图谱
骆宾王《在狱咏蝉》同作者
两首诗都是初唐诗人骆宾王的经典作品,都采用了融情于景的写作手法,情感表达沉郁真挚,都收录在中华书局版《全唐诗》骆宾王卷中,是研究骆宾王创作风格的核心文本。
潘岳《悼亡诗三首》同体裁
两首作品都属于中国古代悼亡文学范畴,核心主题都是悼念逝者、抒发哀痛之情,潘岳的《悼亡诗三首》是魏晋时期悼亡诗的代表,本诗是初唐挽词的代表,二者共同构成了中国古代悼亡文学的发展脉络。

名句 CLASSIC LINES

独此伤心地,松声薄暮来
该句为全诗核心名句,以景结情,将悼亡的哀痛融入傍晚松涛的场景中,表意含蓄沉郁。

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作者 POET

骆宾王 7世纪,生卒年存在版本差异,约619/627年-约684/687年
唐代著名诗人,初唐四杰核心成员

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