玩水禽(在古南醴陵县作)

两两珍禽渺渺溪,翠衿红掌净无泥。

向阳眠处莎成毯, 蹋水飞时浪作梯。

依倚雕梁轻社燕,抑扬金距笑晨鸡。

劝君细认渔翁意,莫遣縆罗误稳栖。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感向往 · 批判 · 自由
创作背景
唐末流寓创作
本诗创作于唐末战乱时期,作者避乱旅居古南醴陵县期间,见当地水禽自在栖息的场景有感而作,为咏物抒怀类作品,创作动因源自对当时动荡社会环境的反思,创作时间约为唐昭宗天祐年间。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典近体诗体裁之一,成熟于唐代,全诗共八句每句七字,要求颔联、颈联严格对仗,符合平仄押韵规范,是唐代文人创作的主流体裁之一,具有严谨的格律要求和极高的艺术表现力。
情感 · 解读
本诗核心情感为对无拘无束的自在生活的向往,对俗世功利束缚的批判,同时蕴含对弱势生灵的怜悯之情,历代主流解读均认可其托物言志的情感内核,寄寓了乱世中士人对安稳生活的期盼。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1. 珍禽:诗中指栖息在溪边的珍贵水禽,外形洁净优美。2. 渺渺溪:指水面宽阔、澄澈悠远的溪流。3. 翠衿:原指青色的衣领,诗中代指水禽青色的羽毛。4. 金距:指公鸡脚上金色的角质爪距,是公鸡斗架的利器。5. 縆罗:指用粗绳编织的捕捉鸟兽的罗网。6. 社燕:指春社时节从南方飞来的燕子,多栖息在人家的房梁上。7. 蹋:通“踏”,指踩踏水面的动作。8. 莎:指莎草,一种多生长在湿地边的多年生草本植物。9. 稳栖:指安稳的栖息状态,诗中也代指安稳的生活。
逐句白话释义
1. 首句描写水禽的生长环境与外形,成对的珍贵水禽嬉戏在浩渺澄澈的溪边。2. 青色的羽毛配着红色的脚掌,全身上下洁净没有沾一点泥污,显得格外灵动优美。3. 颔联上句写水禽的栖息状态,它们朝着暖阳歇息的地方,莎草生长得平整绵软。4. 那成片的莎草就像铺开的柔软地毯,为水禽提供了舒适的休息场所。5. 颔联下句写水禽的飞翔状态,它们踏着水面飞起的时候,溅起的层层浪花错落有致。6. 那层层叠叠的浪花,就像一步步向上的阶梯,托着水禽向高处飞去。7. 颈联上句把水禽和社燕对比,它们可以自在栖息在雕梁之上,比按时迁徙寄人篱下的社燕更加自由。8. 颈联下句把水禽和晨鸡对比,它们有着鲜亮的金色爪距,笑话晨鸡要早早报晓被职责束缚。9. 尾联点明诗人的劝诫,劝人要仔细领会渔翁的心意,不要伤害这些自在的生灵。10. 不要让捕猎的罗网,误了这些水禽安稳的栖息,也不要破坏这份难得的自在美好。
核心主旨与内容概括
1. 这首诗是一首典型的咏物抒怀诗,通篇围绕溪边的水禽展开描写。2. 诗人首先刻画了水禽洁净优美的外形,以及它们栖息飞翔的自在状态。3. 接着将水禽和被世俗束缚的社燕、晨鸡做对比,突出水禽的无拘无束。4. 最后在尾联点明主旨,劝人不要迫害这些自在的生灵。5. 全诗表面上是写水禽,实际上寄寓了诗人自己对自由生活的向往。6. 同时也表达了诗人对当时动荡社会中人们被世俗功利束缚的批判。7. 还蕴含了诗人对生命的尊重,对和平安稳生活的期盼。8. 整首诗语言清新优美,画面感极强,情感表达含蓄而深沉。9. 读者可以从诗句中感受到诗人避乱时期的心境,以及对美好状态的追求。
跨学科 · 是什么
莎草植物学
1. 诗中提到的莎草是一种十分常见的草本植物,在我国大部分地区都有分布。2. 莎草喜欢生长在潮湿的溪边、湿地等区域,刚好符合诗中溪边的环境设定。3. 莎草的植株比较矮小,生长密集的时候,地面会被覆盖得十分平整。4. 踩上去的时候会有柔软的触感,和地毯的触感十分相似。5. 诗人用莎草成毯来形容水禽栖息的环境,十分贴切形象。6. 莎草在古代也常被用来编织草席、草鞋等生活用品,实用性很强。7. 除了实用价值,莎草也常出现在古典诗词中,用来指代闲适的乡野生活。8. 读者可以通过这个意象,感受到诗中悠闲自在的氛围。
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读写应用
诵读指导
1. 诵读这首诗的时候,整体语气要舒缓轻柔,贴合诗中悠闲自在的氛围。2. 首联的节奏可以划分为:两两/珍禽/渺渺溪,翠衿/红掌/净无泥,语速稍慢,读出画面感。3. 颔联是全诗的名句,节奏划分为:向阳/眠处/莎成毯,蹋水/飞时/浪作梯,重音放在“毯”和“梯”两个字上,突出比喻的新奇。4. 颈联的节奏划分为:依倚/雕梁/轻社燕,抑扬/金距/笑晨鸡,“轻”和“笑”两个字要读出轻松的语气,突出对比的效果。5. 尾联的节奏划分为:劝君/细认/渔翁意,莫遣/縆罗/误稳栖,语气要稍显郑重,读出劝诫的意味。6. 全诗整体语速不要过快,每句之间可以稍作停顿,给听众留下想象的空间。7. 诵读的时候可以想象诗中描写的溪边水禽的场景,代入诗人的情感,会更有感染力。8. 还可以配合轻柔的古风背景音乐,提升诵读的效果。
句式仿写指导
1. 可以仿写诗中颔联的对偶句式,这种句式对仗工整,画面感强,适合用来描写景物。2. 仿写的时候首先要确定上下句的描写对象,最好是同一事物的两种不同状态,比如栖息和飞翔。3. 上下句的结构要保持一致,比如“向阳眠处莎成毯”的结构是:场景+动作+地点+喻体。4. 下句“蹋水飞时浪作梯”的结构和上句完全对应,这样读起来朗朗上口,节奏感很强。5. 仿写的时候可以先从简单的景物描写入手,比如描写春天的景色:“迎风开处花成海,带雨落时叶作舟。”6. 还要注意上下句的平仄和押韵,尽量符合近体诗的格律要求,读起来会更顺口。7. 这种对偶句式不仅可以用在古诗创作中,也可以用在现代文的写作里,提升文字的表现力。8. 平时可以多积累这类对偶名句,多练习仿写,就能慢慢掌握这种写法的技巧。
名句应用指导
1. 核心名句“向阳眠处莎成毯,蹋水飞时浪作梯”适合用在描写自然风光、悠闲生活的写作场景中。2. 比如写春游的时候看到溪边的景色,就可以用这句诗来形容,提升文字的美感。3. 也可以用在描写乡村生活的文章里,突出乡野生活的悠闲自在。4. 还可以用在描写动物的文章里,形容水禽或者其他鸟类的生活状态。5. 比如在作文《我的乡村假期》里就可以写:“走在溪边的小路上,看着白鹭在水面上起落,真有‘向阳眠处莎成毯,蹋水飞时浪作梯’的意境。”6. 这句诗也可以用在朋友圈、短视频的文案里,搭配自然风光的照片,会很有氛围感。7. 还可以用在生态保护相关的宣传文案里,突出自然环境的美好,唤起人们的保护意识。8. 使用的时候要注意贴合场景,不要生硬堆砌,才能发挥出诗句的效果。
关联知识图谱
骆宾王《咏鹅》同主题
1. 骆宾王的《咏鹅》和本诗都是以禽鸟为描写对象的经典咏物诗。2. 两首诗都刻画了禽鸟在水边的生活状态,语言清新自然,画面感极强。3. 《咏鹅》是初唐时期的咏物诗代表作,本诗是唐末时期的咏物诗代表作,跨越了整个唐代的发展历程。4. 两首诗都抓住了禽鸟的外形和动作特征,描写得生动形象,让读者仿佛亲眼看到了场景。5. 《咏鹅》主要以描写为主,情感表达比较直白,本诗则在描写的基础上增加了抒怀的内容,情感更加深沉。6. 两首诗都是适合各个年龄段读者诵读的经典唐诗作品,流传度非常高。7. 阅读这两首诗,可以感受到唐代咏物诗不同阶段的创作特色。8. 也可以对比两首诗的写作手法,学习咏物诗的写作技巧。9. 两首诗都入选了多个版本的古诗文普及读本,是大众了解唐诗的入门作品。

名句 CLASSIC LINES

向阳眠处莎成毯,蹋水飞时浪作梯
该句以新奇的比喻刻画水禽的栖息与飞翔状态。

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作者 POET

韩偓 842年-?(一说914年,一说923年)
晚唐诗人、朝廷官员

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