调笑令 / 宫中调笑
团扇，团扇，美人并来遮面。
玉颜憔悴三年， 谁复商量管弦。
弦管，弦管，春草昭阳路断。
胡蝶，胡蝶，飞上金枝玉叶。
君前对舞春风， 百叶桃花树红。
红树，红树，燕语莺啼日暮。
罗袖，罗袖，暗舞春风依旧。
遥看歌舞玉楼， 好日新妆坐愁。
愁坐，愁坐，一世虚生虚过。
杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。
船头江水茫茫， 商人少妇断肠。
肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌调笑令
情感感伤 · 闺怨
创作背景
中唐贞元年间创作
这组词创作于中唐贞元至元和年间，当时王建担任下级官吏，有机会接触宫廷与民间的不同生活场景。安史之乱后唐王朝由盛转衰，宫廷内部妃嫔争宠、下层宫女生活困苦，民间商品经济发展导致商人常年外出、商妇独守，这些社会现象成为他创作的现实基础。他借鉴民间流行的调笑令酒令形式，将现实观察写入词中，打破了之前文人词多写艳情的局限。目前学界普遍认为这组词是他在长安任职期间所作，没有明确的具体创作年份记载。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
调笑令又名《转应曲》《宫中调笑》，是唐代早期文人令词的代表性体裁。它原本源自唐代酒宴上的抛打酒令，属于民间游戏文体向文人词转化的典型样式。正体为单调三十二字，八句，包含两组叠句，押韵灵活，节奏明快。唐代文人多以此体裁书写日常见闻、民间情绪，风格质朴通俗，贴近生活。中唐时期王建的这四首《调笑令》是现存最早的同调文人作品，具有很高的文体史价值。历代词论家都将其视为唐词的经典代表作，对后世令词创作影响深远。它的篇幅短小，情感凝练，适合抒发即时性的情绪与感慨。
情感 · 解读
这四首词分别对应四类不同身份的女性群体，核心情感都围绕她们的生存困境与愁绪展开。第一首写失宠宫妃，抒发被冷落、盼君不至的绝望哀怨。第二首写春日宫廷中的下层宫女，抒发热闹场景下自身无人在意的落寞。第三首写歌舞伎女，抒发虚度年华、青春空耗的怅惘。第四首写商人少妇，抒发丈夫外出经商、长期独守空闺的思念与孤苦。整体体现了中唐时期文人对底层女性群体的关注与同情。情感表达质朴直白，没有刻意的修饰，具有很强的感染力。四首词的愁绪层层递进，从宫廷到民间，覆盖了当时女性的主要生存状态。
词牌 · 源流与格律
调笑令的原始功能是酒宴上的酒令，行令时需要配合歌舞演唱，曲调活泼轻快。正体格律为：两句二字叠句起，第三句六字仄韵，第四、五句六字平韵，第六句二字叠韵（倒叠第五句末二字），第七、八句重复叠句，六字仄韵收束。王建这四首完全符合正体格律要求，没有变体调整。因为早期多用来书写宫廷题材，所以又别名《宫中调笑》。宋代之后衍生出双调变体，字数增至三十八字，适用题材也更加广泛。它是少数起源于唐代民间、历经千年仍有创作者使用的词牌之一。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词释义
团扇是中国古代常见的圆形扇具，多以丝帛、竹篾为制作材料。早在汉代就已经出现，是宫廷女性常用的日常器具。除了纳凉的实用功能外，也常被用来遮挡面容，表达羞涩或者避人的意愿。昭阳是汉代宫殿名，汉成帝时赵飞燕曾居住于此，后世多用来代指得宠妃嫔的居所。金枝玉叶在这里指宫廷中种植的名贵花木，并非指代贵族子女。罗袖指丝织衣物的衣袖，这里代指从事歌舞表演的女性。鹧鸪是一种生活在南方的鸟类，叫声凄切，古代常用来烘托离愁别绪。这些字词都是唐代的常用语，表意直白，没有生僻内容，读者很容易理解。
逐句白话释义
第一首：团扇啊团扇，美人拿它来遮住面庞。她美丽的面容已经憔悴了三年，还有谁会和她一起讨论弹奏乐曲呢？弦管啊弦管，春天的野草已经长到挡住了去往昭阳殿的路。第二首：蝴蝶啊蝴蝶，飞到了宫廷里名贵的花木上。它们在君王面前迎着春风对舞，满树桃花开得红艳艳。红树啊红树，燕子黄莺鸣叫着直到天色已晚。第三首：罗袖飘飘啊罗袖飘飘，依旧在春风里悄悄舞动。远远看着玉楼上的歌舞表演，大好的日子里画着新妆的她却坐着发愁。愁坐啊愁坐，一辈子就这么白白虚度过去了。第四首：杨柳啊杨柳，傍晚的白沙渡口边杨柳依依。船头的江水一望无际，商人的妻子愁得肝肠寸断。肠断啊肠断，夜里的鹧鸪失去了伴侣独自飞翔。所有释义都没有添加文学修饰，完全忠实于原文的字面意思。
核心主旨与内容概括
这组《调笑令》一共四首，分别描写了四类不同身份女性的生活状态与愁绪。第一首写深宫之中失宠的妃嫔，她已经三年没有见到君王，再也没有机会得到宠幸，内心充满绝望。第二首写宫廷里的下层宫女，看着蝴蝶在君王面前飞舞、桃花盛开的热闹场景，对比自己无人在意的处境，满是落寞。第三首写以歌舞为生的伎女，看着别人享受欢乐，自己却只能在大好年华里虚度光阴，满是怅惘。第四首写民间的商人少妇，丈夫外出经商久久不归，她在渡口等待，内心充满思念与孤苦。四首词虽然各自独立，却都围绕女性的不幸命运展开，表达了作者对这些女性的同情。整体语言质朴，情感真挚，没有华丽的修饰，很容易让读者产生共情。
跨学科 · 是什么
昭阳殿的历史源流历史学
昭阳殿是汉代长安未央宫的宫殿之一，建造于汉武帝时期。汉成帝在位时，宠妃赵飞燕居住在昭阳殿，这里从此成为得宠妃嫔居所的代称。后世的诗词作品中，只要提到昭阳殿，几乎都和宫妃得宠或者失宠的主题相关。王建在词里用这个典故，读者一眼就能明白第一首的主题是宫怨。汉代的昭阳殿遗址现在位于陕西省西安市的汉长安城遗址保护区内，是全国重点文物保护单位。这个典故的使用，让原本直白的词句多了一层文化内涵，也让主题表达更加凝练。它是中国古典诗词中常用的历史典故之一，受众认知度很高。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这组词的时候，首先要注意停顿的划分，二字叠句后面要稍作停顿，比如“团扇/，团扇/”，六字句可以按照“二二二”或者“二三”的节奏停顿，比如“美人/并来/遮面”“玉颜/憔悴/三年”。叠句的语气要比前一句稍轻，带一点感叹的语气，突出情感的强化效果。第一首的整体语速要放慢，读出哀怨的情绪。第二首前半部分要读得轻快，后半部分语速放慢，读出落寞的反差感。第三首要读出怅惘的情绪，最后两句叠句可以带一点叹息的语气。第四首要读得沉重，最后两句叠句要突出悲痛的情绪。诵读的时候不用刻意拿腔作调，保持自然的语气就可以，符合这组词质朴的风格。诵读时可以配合轻微的肢体动作，比如读到叠句的时候微微摇头，增强情绪的表达。
基础句式仿写指导
这组词最有特色的句式是叠句开头的结构，大家可以学习仿写这种形式。仿写的规则是：开头用两个相同的二字词语作为叠句，点明核心意象，第三句六字点明场景或者人物状态，第四、五句六字展开描写，第六句倒叠第五句的最后两个字作为叠句，最后两句用和第六句相同的叠句，加六字收尾。比如可以仿写写秋天的场景：“落叶，落叶，铺满阶前寒月。西风吹透罗衣，远人归信迟迟。迟归，迟归，篱畔黄花憔悴。”也可以仿写写日常生活的场景：“奶茶，奶茶，香飘临街小店。晚风吹过巷口，好友并肩闲走。走闲，走闲，一抹晚霞满天。”仿写的时候不用刻意追求押韵，只要句式结构符合要求就可以，刚开始练习可以先从简单的日常场景入手。这种句式很适合用来写短平快的小情绪，记录生活中的小细节。熟练之后可以尝试调整内容，写出更有深意的作品。
核心名句写作应用
“弦管，弦管，春草昭阳路断”这句可以用来描写期盼落空、道路阻隔的场景，也可以用来形容再也无法回到过去的状态。比如写自己想去某个景点旅游，但是因为疫情封闭无法前往，就可以用“想要去故宫看雪的心愿已经存了三年，现在只觉得‘春草昭阳路断’，不知道什么时候才能实现”。“肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴”这句可以用来描写亲人、伴侣分离的孤苦情绪，也可以用来形容失去某个珍贵事物的失落。比如写自己从小养的宠物走丢了，就可以用“看着它平时睡觉的小窝空着，只觉得‘肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴’，心里空落落的”。使用的时候不用完全贴合原来的宫怨或者离别主题，只要符合情绪内核就可以。这些名句用在作文里，可以增加文采，让表达更有感染力。大家可以多积累类似的名句，在不同的写作场景中灵活使用。
关联知识图谱
班婕妤《怨歌行》同典故
班婕妤是汉代的才女，她失宠之后写了《怨歌行》，以团扇秋天被丢弃的命运比喻自己的处境，开创了团扇怨的经典意象。王建《调笑令》第一首以团扇开篇，暗用了这个典故，读者可以快速感知到宫怨的主题。这个意象是中国古典诗词中最常用的宫怨意象之一，历代很多诗人都用过。关联的依据是两首作品的核心意象与主题完全重合，存在明显的传承关系。
名句 CLASSIC LINES
弦管，弦管，春草昭阳路断。肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。
这两句都用了叠句的形式，韵律感强，读起来朗朗上口，容易记忆。它们集中体现了王建词质朴凝练、言浅意深的艺术特点。
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作者 POET
王建
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