赤枣子

赤枣子

夜悄悄,烛荧荧,金炉香尽酒初醒。

春睡起来回雪面, 含羞不语倚云屏。

莲脸薄,柳眉长,等闲无事莫思量。

每一见时明月夜, 损人情思断人肠。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌赤枣子
情感相思 · 闺怨
创作背景
唐代敦煌民间创作
本组词出自敦煌莫高窟藏经洞出土的晚唐五代曲子词写本,创作于公元9世纪前后的敦煌地区,作者佚名。作品诞生于敦煌多元文化交融的历史背景下,是当地民间文人面向普通民众创作的通俗文学作品,主要用于民间传唱。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于唐代敦煌民间曲子词范畴,是早期词体的典型形态。体裁为小令,篇幅短小,节奏明快,符合民间文学便于传唱的特点。敦煌曲子词多为民间文人创作,保留了词体发展早期的原生样貌,没有经过后世文人的过度修饰,在中国词史上具有独特的研究价值。
情感 · 解读
本组词以民间女性视角展开抒情,核心情感包含闺中独处的寂寞、见到心上人时的娇羞、离别后的深切思念三种层次。情感表达质朴直白,没有传统文人闺怨词的刻意委婉,是唐代民间女性真实情感状态的自然流露。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“悄悄”形容夜晚寂静没有声响的状态。“荧荧”形容烛光微弱闪烁的样子。“金炉”指铜制的熏香炉,是古代闺中常见的用品。“回雪面”形容女子的面容白皙轻盈,像随风飞舞的雪一样。“云屏”指用云母装饰的屏风,是古代闺房里的常见家具。“等闲”是平常、随便的意思。“损人情思”指勾起人的思念之情。“断人肠”形容痛苦到了极点。
逐句白话释义
第一首的意思是:夜晚静悄悄的,烛光微微闪烁,铜炉里的香已经烧完了,醉酒的人刚刚醒来。春睡过后起身,面容像随风飞舞的雪一样白皙,含着羞涩不说话,斜靠在云母做的屏风上。第二首的意思是:莲花一样娇嫩的脸庞,柳叶一样修长的眉毛,平常没事的时候千万不要随便思念心上人。每次在明月当空的夜晚见到他,都会让人满是思念,痛苦得像肝肠寸断一样。
核心主旨与内容概括
这两首《赤枣子》都是唐代敦煌地区的民间词作,以普通女性的视角展开描写。第一首写了闺中女子醉酒初醒后娇羞柔美的情态,烘托出她独处的寂寞状态。第二首写了女子对心上人的深切思念,直白抒发了相思带来的痛苦。整体风格质朴自然,情感真挚动人,充满了民间文学的鲜活气息,没有文人创作的雕琢感。
跨学科 · 是什么
植物学
诗句里用“柳眉”形容女子的眉毛修长好看。从文学表达的角度,柳叶纤细柔美的形态和古代女性推崇的眉形高度契合,所以很早就被用来比喻女子的眉毛。从科学事实的角度,柳是杨柳科柳属植物,叶片多为狭长披针形,形态细长柔软,视觉上和修长的眉毛十分相似,这个比喻有很直观的现实依据。
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读写应用
基础诵读指导
读第一首的时候整体语速要轻柔舒缓,开篇“夜悄悄,烛荧荧”两个短句要放慢语速,压低声音,读出夜晚静谧清冷的氛围。“春睡起来回雪面”一句语气要轻柔,读出女子娇柔的状态。“含羞不语倚云屏”要放柔语气,尾音略微拉长,读出女子的娇羞感。读第二首的时候前两句语气要平缓,后两句要略带哀伤的情绪,“损人情思断人肠”要放慢节奏,重读“断”字,读出相思的痛苦感。
基础句式仿写指导
可以模仿本词开篇“夜悄悄,烛荧荧”的三字叠词句式进行仿写。这个句式的特点是连用两个结构相同的三字叠音短语,开篇就渲染出鲜明的场景氛围,简洁又有节奏感。仿写的时候可以选择对应的场景意象,比如描写雨天可以写“风细细,雨蒙蒙”,描写秋天可以写“天淡淡,叶萧萧”,描写清晨可以写“鸡喔喔,雾茫茫”,仿写时要注意两个短语要和描写的主题高度契合,营造统一的氛围。
核心名句写作应用
“含羞不语倚云屏”可以用来描写少女害羞的情态,比如写校园里遇到喜欢的人不敢说话的女生,或者古典题材作文里的古代女性形象,比如“她站在银杏树下,手里攥着半块桂花糕,像古画里走出来的女子,含羞不语倚云屏的模样,看得人忍不住放轻了脚步”。“损人情思断人肠”可以用来描写深切的思念或者离别的痛苦,比如写思乡、思念亲人的主题,比如“离开故乡的第三个中秋,望着天上的圆月,想起去年还在给自己剥石榴的奶奶,真的是损人情思断人肠”。
关联知识图谱
《菩萨蛮·枕前发尽千般愿》同主题
这首作品同样是敦煌曲子词中的闺情题材作品,和本组《赤枣子》都是唐代民间文人的创作。二者风格都质朴真挚,直接抒发民间女性的真实情感,没有文人词的雕琢修饰,是敦煌曲子词中闺情词的代表作品,经常被一同选入各类民间文学选本。

名句 CLASSIC LINES

含羞不语倚云屏
该句是第一首词的结句,用白描手法刻画了闺中女子娇羞柔美的情态,画面感极强。
损人情思断人肠
该句是第二首词的结句,直白抒发了相思的深切痛苦,情感冲击力极强,充分体现了民间词直白真挚的特点。该句常被用来形容离别、思念带来的强烈痛苦,是民间词中极具感染力的抒情名句。

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作者 POET

欧阳炯 896年-971年
五代十国至北宋官员、花间派词人

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