菩萨蛮

菩萨蛮

娇香淡梁胭脂雪。

愁春细画弯弯月。

花月镜边情。

浅妆匀未成。

佳期应有在。

试倚秋千待。

满地落英红。

万条杨柳风。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌菩萨蛮
情感怅惘 · 思友
月份三月
创作背景
花间派应歌之作
本首为唐五代花间词体系内的闺情主题作品,创作于10世纪前后,是为当时宴饮场合乐工歌伎演唱而创作的应歌类作品。目前学界未发现与本首创作直接相关的特定历史事件记载,创作动因符合花间派普遍的创作生态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本首作品体裁为词,属于唐五代时期流行的双调小令。词是起源于隋唐的配乐文学体裁,句式长短错落,适配演唱需求。小令是词中篇幅较短的品类,通常字数在五十八字以内。本首共四十四字,符合小令的篇幅标准。这类作品在唐五代多为宴饮场合供歌伎演唱所用,是花间派创作的核心体裁类型。
情感 · 解读
本首核心情感为闺中女子春日思念心上人、等待佳期的柔婉怅惘,同时夹杂着对约定到来的微茫期许。情感表达含蓄软媚,没有激烈的情绪宣泄,符合花间词惯有的柔婉抒情特质。历代主流解读均认定本首为典型的闺情主题作品,无明显的托喻指向。
词牌 · 源流与格律
本首所用词牌为菩萨蛮,又名子夜歌、重叠金,最初是唐代教坊曲名,源自西南少数民族进奉的乐曲。正体为双调四十四字,上下阕各四句,两仄韵转两平韵,格律固定。本首完全符合菩萨蛮正体的格律规范,是该词牌的典型创作。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“娇香”指闺中女子身上散发的柔和香气。“胭脂雪”形容女子白皙的肌肤上晕着淡淡的胭脂红色,如同白雪染上胭脂。“弯弯月”此处指代女子描画的弯弯眉形。“佳期”指女子和心上人约定的见面日期。“落英”指飘落的花朵。“匀”指把妆容涂抹均匀。“秋千”是古代庭院中供女性玩乐的设施。“杨柳风”指暮春时节吹拂杨柳的柔和春风。
逐句白话释义
第一句写女子的肌肤白皙晕红,散发着柔和的香气。第二句写她被春愁萦绕,正细细描画弯弯的眉毛。第三句写她对着刻有花月纹样的镜子,满是怀人情思。第四句写她的浅淡妆容还没有涂抹均匀。第五句写她想着和心上人约定的日期应该就要到了。第六句写她索性走到庭院,倚着秋千等待对方到来。第七句写庭院的地面上铺满了飘落的红色花瓣。第八句写千万条杨柳枝条在春风里轻轻摇摆。
核心主旨与内容概括
这首词描写了暮春时节,一位居住在深闺中的女子思念心上人的完整状态。她因为满心怀人思绪,连妆都没有心思画好。想到约定的日期将近,她走到庭院里倚着秋千等待对方到来。看着庭院里满地落花、杨柳随风摇摆的暮春景致,她的心里满是待而未至的轻愁,同时也抱着一丝微茫的期许。整首词没有激烈的情绪表达,全靠细节和景物烘托柔婉的情感。
读写应用
基础诵读指导
诵读本首词时整体语速要放缓,语调要柔婉,贴合闺情词的柔和特质。上阕描写室内梳妆场景,节奏要慢,读出女子心绪的慵懒惆怅。下阕前两句描写女子出门等待,语调可以稍微上扬,带出一丝期许感。最后两句写景,语速要放慢,读出怅惘的余味。断句可以按照二二三的节奏拆分,比如“娇香/淡染/胭脂雪”。每句末尾的韵脚字可以稍微拖长,突出词的音律感。
基础句式仿写指导
可以仿写本首词结尾“满地落英红。万条杨柳风”的写景句式。该句式为“景物范围+景物名称+颜色/状态”的二三字结构,两句对仗工整,画面感极强。仿写的时候可以先确定要描写的季节场景,比如秋季,然后选取典型的秋景元素,比如枫叶、桂花。按照结构可以写出“遍山枫叶赤,千丛桂子香”的句子,符合原句的结构和意境特征。仿写时要注意两句的意象要统一,都服务于同一个季节或场景主题。
名句日常写作应用
核心名句“满地落英红。万条杨柳风”的应用场景十分广泛。第一种是用于描写暮春景色的记叙文,比如写春游、暮春散步的场景时,引用这句可以大幅提升文字的画面感和文学性。第二种是用于抒发淡淡闲愁的抒情文,比如写等待亲友、怀念旧人时,用这句景物描写烘托情绪,比直接抒情更加含蓄动人。第三种是用于春日主题的日记、文案、朋友圈内容,引用这句显得文艺雅致,贴合春日氛围。
关联知识图谱
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》同词牌|同主题
两首作品都是唐五代花间派《菩萨蛮》词牌的代表创作。两首作品都以闺中女子的日常生活与情态心绪为描写对象,风格柔婉绮丽,是花间派闺情词的经典代表作。两首作品的格律完全一致,都符合《菩萨蛮》正体的规范要求。

名句 CLASSIC LINES

满地落英红,万条杨柳风
本首核心名句为“满地落英红。万条杨柳风”,以直白简约的笔触描摹了暮春时节的典型景致,寓情于景,情韵悠长。

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作者 POET

晏几道 约1030年代-1110年代,存三说:1030-1106/1038-1110/1038-1112
北宋婉约派代表词人

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