南歌子

南歌子(楚守周豫出舞鬟,因作二首赠之)

绀绾双蟠髻,云欹小偃巾。

轻盈红脸小腰身。

叠鼓忽催花拍、斗精神。

空阔轻红歇,风和约柳春。

蓬山才调最清新。

胜似缠头千锦、共藏珍。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌南歌子
情感宴饮 · 赞美
创作背景
元丰元年楚州宴饮即席创作
本词创作于北宋神宗元丰元年(1078年),苏轼时任徐州知州,受邀赴楚州知州周豫的私宴,席间周豫召出家中蓄养的舞姬表演助兴,苏轼即席创作同调词两首赠予主人,本首为其中之一。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属宋词小令品类,为双调南歌子变体。南歌子是唐宋时期流行度极高的小令词牌,早期多为单调体,宋代之后双调体成为主流创作形态,体裁短小灵活,适合即席抒情、描摹场景。
情感 · 解读
本词核心情感包含两层,一是对宴饮上表演的舞姬姣好容貌、灵动舞姿的欣赏赞美,二是对东道主楚州知州周豫清雅才调的称誉,整体情绪轻松明快,暗含文人宴饮相聚的愉悦感。
词牌 · 源流与格律
南歌子又名南柯子、春宵曲、风蝶令,正体为单调二十三字,五句三平韵。本首所用双调变体共五十二字,前后段各四句、三平韵,是宋代文人创作南歌子的常用体式,格律宽松、节奏明快。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
绀绾指用深青红色的丝带束扎头发;蟠髻指盘绕成螺形的发髻;偃巾指斜搭在鬓边的薄纱头巾;叠鼓指密集快速的鼓声;花拍指乐曲的繁促节拍;缠头指唐宋时期赏赐给歌舞表演者的锦缎等财物。注释均为宋代通用语义,没有生僻异义,便于理解词作内容。
逐句白话释义
首二句写舞女的头饰发型:深青色丝带绾着两个盘绕的螺髻,云一样的鬓边斜搭着小小的偃巾。第三句写舞女的形貌:脸色红润、腰肢纤细,动作轻盈灵动。第四句写起舞场景:密集的鼓声忽然催起繁促的花拍,舞女抖擞精神比拼技艺。下阕前两句写宴饮环境:开阔的庭院里红花已经凋落,柔和的春风仿佛邀约柳树装点春光。第五句写主人才调:东道主周豫的才思像蓬莱仙人一样清新脱俗。末句点明赞美:这美好的舞姬胜过千匹锦缎的缠头赏赐,值得一同珍藏爱惜。
核心主旨概括
本词是苏轼参加楚州知州周豫的私宴时的即席创作,前半部分细致描摹了家姬起舞的灵动姿态,后半部分描写宴饮的和暖环境,同时赞美了主人的清雅才调,整体展现了宋代士大夫宴饮欢聚的轻松愉悦氛围,没有深刻的讽刺或者寄托,属于即兴抒情的小令作品。
跨学科 · 是什么
唐宋缠头习俗历史学
缠头是唐宋时期广泛流行的社会习俗,专门用于赏赐宴席上表演的歌舞艺人。这个习俗最早起源于西域的歌舞表演传统,表演者演出时会以锦缎缠头,演出结束后观众就将锦帛等财物赏赐给艺人,这类赏赐后来就被统称为缠头。宋代时缠头的赏赐品类更加丰富,除了传统的锦缎之外,还可以是银钱、珠宝等贵重物品。它是上层社会宴饮娱乐活动中约定俗成的礼仪规范,也是对表演者技艺的直接认可。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词时,上阕前三句描写静态外貌要读得柔和舒缓,语速稍慢,重音落在“双蟠髻”“小偃巾”“小腰身”几个关键词上。“叠鼓忽催花拍、斗精神”一句要读得节奏加快,重音放在“忽催”“斗精神”上,读出明快的动感。下阕前两句写环境要读得舒展放松,语速放缓,末两句赞美要读得恳切真诚,每句末尾的韵脚要稍作停顿,凸显词作的韵律感。
句式仿写指导
可以模仿“轻盈红脸小腰身”的“特征形容词+外貌特征+形态特征”的句式结构,用来描摹人物或者事物的外形。仿写时要注意三个短语的逻辑顺序,从整体特征到局部细节再到形态,符合认知规律。比如描写少年可以写“挺拔宽肩大步幅”,描写猫咪可以写“蓬松软爪圆脸蛋”,描写花朵可以写“娇柔粉瓣细花茎”,都可以达到简洁生动的表达效果。
名句写作应用
核心名句“轻盈红脸小腰身”可以用在描写年轻女子灵动娇美的外貌的写作场景中,比如描写舞蹈演员舞台表演时的姿态,或者春日出游的少女的娇俏模样,也可以用来描写古典舞、民族舞的审美特点。应用时不需要改动原句,直接引用即可,可以增强描写的画面感,增添文字的古典韵味,适合用在记叙文、散文等文体中。
关联知识图谱
《南歌子·凤髻金泥带》(欧阳修)同词牌|同主题
欧阳修的《南歌子·凤髻金泥带》同样是用白描手法描摹年轻女子的妆容姿态,和本词题材高度相似,都是南歌子词牌中描写人物的经典作品,风格都偏向清丽自然,没有花间派的浓艳浮靡气息,适合对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

轻盈红脸小腰身
用极简的白描笔触勾勒出年轻女子娇俏灵动的形态,没有浓艳修饰,风格清丽自然。

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作者 POET

苏轼 1037-1101
北宋文学家、书画家、美食家,唐宋八大家之一,宋四家之一

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